武俠電影和武俠小說(shuō)給觀眾感覺(jué)是不一樣的，武俠小說(shuō)里往往更偏向于俠以武犯禁，鮮衣怒馬快意江湖，他們所向往追求的是自由，他們往往也能做到自由。
而武俠電影則不同，電影里的人物往往被各種羈絆所困住，掙脫不開(kāi)，更多的是一種身在江湖身不由己的無(wú)奈和辛酸，自由也遙不可及。
《臥虎藏龍》中的李慕白是被殺師之仇愛(ài)徒之心所牽絆，《劍雨》里的細(xì)雨江阿生也是被江湖恩怨所牽絆，他們宛如困獸，難以?huà)昝?，抽身離去。
而路陽(yáng)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《繡春刀》，給我的感覺(jué)甚至更為強(qiáng)烈。因?yàn)殡娪爸械拿恳粋€(gè)人都受到束縛，都是困獸。
王千源飾演的盧劍星，是被母親的期盼和兄弟的情義所牽制。
他這樣的人，混在官場(chǎng)和江湖，其實(shí)自保其身是沒(méi)有問(wèn)題的。他武功高強(qiáng)且深知官場(chǎng)的一套，戰(zhàn)績(jī)是他浴血奮戰(zhàn)得來(lái)的，領(lǐng)賞的是上司，他身不由己，明白前程是要銀子打通關(guān)系的，無(wú)奈卻無(wú)法阻擋。
他也知道自己該做什么，知道自己不該做什么，他不好色不會(huì)為情所困，他不會(huì)拿不該拿的銀子財(cái)物，他唯一的心愿是能做到父親曾經(jīng)的職位百戶(hù)來(lái)安慰母親的心，這僅存的希望與期盼并不過(guò)分，也并不會(huì)侵犯他人的什么利益而招惹殺身之禍。
而可嘆的是當(dāng)他察覺(jué)到自己結(jié)義兄弟背著他犯下了殺身之禍的時(shí)候，他沒(méi)辦法隔斷兄弟情義，他作為大哥，最終選擇為了兄弟情義去犧牲自己。靳一川和趙靖忠則都是被過(guò)去的自己所束縛。
靳一川已經(jīng)從馬匪變成了錦衣衛(wèi)，混進(jìn)了編制，有著愛(ài)護(hù)他的大哥和兩情相悅的對(duì)象，趙靖忠也從明末閹黨變成了執(zhí)掌東廠的大人物，兩人的命運(yùn)都已經(jīng)有了翻天覆地的變化，從此也走上一條新的人生道路。
可是過(guò)去是沒(méi)辦法割舍掉的，師兄“加錢(qián)哥”咬著靳一川不放，義父魏忠賢咬著趙靖忠不放，最終他倆都死于過(guò)去的罪孽之中。
剩下的人中，魏忠賢是被過(guò)去犯下的罪孽束縛，崇禎皇帝是被已經(jīng)無(wú)力回天、難以挽救的明末朝廷束縛，周妙彤是被身世和恩情的矛盾所束縛，而主角沈煉則單純的被愛(ài)情所束縛。
這些人都曾想走一條全新的道路，卻都因?yàn)樾值芮榱x，愛(ài)情，過(guò)去 行為而無(wú)可避免地走向毀滅。
人在江湖，身不由己，這和我們想象中的飲馬江湖，快意恩仇的武俠世界所不一樣了。
我想這就是《繡春刀》系列的靈魂所在，在第一部里我們便已經(jīng)感受到那股有力的無(wú)法脫身的束縛之感。而第二部也就是《繡春刀》的前傳里，這樣的感覺(jué)依舊存在。
“幾萬(wàn)條人命，割草一樣沒(méi)了，要想不這么死，就得換個(gè)活法?！?/p>
這是一開(kāi)場(chǎng)陸文昭說(shuō)的話(huà)，歷練告訴他們要想在這樣一個(gè)修羅場(chǎng)般的世道下存活，就得適應(yīng)規(guī)則。
而在說(shuō)這句話(huà)的時(shí)候，陸文昭流下了眼淚。
修羅戰(zhàn)場(chǎng)的畫(huà)面直接道出了本片的主題。
“你我是注定活不過(guò)這個(gè)修羅場(chǎng)了。”
陸文昭臨死之前對(duì)沈煉說(shuō)過(guò)的話(huà)則再次昭示了小人物在命運(yùn)的洪流下宛如塵埃般的徒勞，猶如大海里的一葉小舟，隨時(shí)會(huì)傾覆。
相比于第一部，第二部更為直接地在強(qiáng)調(diào)人在江湖的武俠人物的無(wú)奈，直接了當(dāng)?shù)啬⒘肆宋鋫b小說(shuō)里對(duì)于自由的向往和幻想，飲馬江湖，快意恩仇在修羅場(chǎng)一般的封建社會(huì)中是不存在的。小人物的命運(yùn)在洪水猛獸一般的社會(huì)里，難以翻起大浪。
我們逐漸發(fā)現(xiàn)溫柔鄉(xiāng)不再是英雄冢，而殘酷的世道才是無(wú)數(shù)英雄人物的墳?zāi)埂?/p>
活到這個(gè)歲數(shù)，情義，氣節(jié)，磨得差不多了，要是再?zèng)]有這點(diǎn)改朝換代的念想的話(huà)，同死人還有什么區(qū)別。
陸文昭的悲慘下場(chǎng)是因?yàn)樵陂廃h橫行宦官專(zhuān)權(quán)的時(shí)代里，幫助信王謀害皇上，滅口他人屬實(shí)是他的無(wú)奈之舉，也是唯一能夠有效破除現(xiàn)狀的方法。而如果不破現(xiàn)狀、不繼續(xù)上升的話(huà)，很快便會(huì)如同戰(zhàn)場(chǎng)上那被割草般幾萬(wàn)人命的人一樣被收割掉。
裴倫的悲慘下場(chǎng)則和陸文昭相似，在那樣一個(gè)人命如草芥的時(shí)代里，哪怕冒著危險(xiǎn)、拼著性命去工作也沒(méi)有在魏忠賢身邊侍候著上升得快，而更可憐的是你不知道你到底是不是一顆有用的棋子，甚至從始至終都是一顆棄子。陸文昭是這樣，裴倫同樣也是這樣。
那個(gè)時(shí)代里更多的人則是被一張更為無(wú)形且致命的刀所對(duì)著，那就是文字獄。任何一點(diǎn)疏漏和把柄都將成為禍及自己禍及身邊人甚至家破人亡的原因。
沈煉，沈煉的手下殷澄，靜海師父，北齋，北齋的父親都是因?yàn)檫@把刀的落下，或被悄無(wú)聲息地奪取生命或被下詔獄或流亡。
一個(gè)無(wú)法自由言論的時(shí)代，必然不可能稱(chēng)得上自由，武俠中的快意恩仇更是無(wú)從談起。
從這一點(diǎn)來(lái)講，《繡春刀》系列所講述的更多是俠客末路。
