1950年，相聲這門民間藝術(shù)，遇到了發(fā)展以來的最大“危機(jī)”。
彼時(shí)新中國剛成立，各行各業(yè)亟需“新面貌”，而一直在街頭巷尾表演，內(nèi)容充斥著不少倫理、生理式段子的相聲表演，也成了重點(diǎn)“改革”對(duì)象。
作為相聲從業(yè)者的侯寶林、馬三立對(duì)此很發(fā)愁。
擺在他們面前的其實(shí)是一把“矛盾”之鎖——“俗、淫”已刻在相聲骨子里，直白點(diǎn)說，民間的觀眾就認(rèn)這個(gè)，近200年來都是如此。
如果要改，該怎么改？改了會(huì)不會(huì)是“自斷命脈”？
躊躇之下，侯寶林找到了一個(gè)關(guān)鍵人物：老舍。
老舍是文壇的大咖，同時(shí)也是相聲界的老前輩，三四十年代就寫過不少相聲本子，比如《盧溝橋》、《臺(tái)兒莊大捷》、《罵汪精衛(wèi)》等作品，這些相聲在不少地區(qū)輪番巡演，頗受歡迎。
老舍對(duì)相聲可謂知根知底，結(jié)合自己的見解，他給出了一條路：“不學(xué)瞎搗亂的老套子，創(chuàng)作笑而不淫的新段子。”
具體該怎么改，老舍認(rèn)為，在保留舊時(shí)代相聲精髓的同時(shí)，也可以結(jié)合新時(shí)代、百姓的生活進(jìn)行創(chuàng)作。
他還親自做了示范，寫了一部《維生素》，刊登在《光明日?qǐng)?bào)》上，內(nèi)容其實(shí)就是把以前的報(bào)菜名進(jìn)行了重新創(chuàng)作。
后來他又寫了《美英要挨揍》這種帶有強(qiáng)烈時(shí)代背景的本子。
在老舍的啟發(fā)下，相聲界從業(yè)者很快找到方法，此后帶有批判色彩的現(xiàn)實(shí)主義相聲開始不斷涌現(xiàn)，這種“新式相聲”也逐漸成為主旋律。
到了1983年第一屆春晚，相聲已經(jīng)成為那臺(tái)晚會(huì)最受歡迎的曲藝表演，4個(gè)主持人里就有2個(gè)是相聲演員，有三分之一的節(jié)目都是相聲。
借助春晚舞臺(tái)，相聲也立馬火遍大江南北，隨后的十幾年里，相聲演員們在舞臺(tái)上嬉笑怒罵，也成了歷屆春晚一道必不可少的大餐。
直至如今，相聲創(chuàng)作再次進(jìn)入瓶頸期。
今天我們就來盤點(diǎn)一下近40年來春晚舞臺(tái)上口碑最好的“十大相聲”。
幫助大家重溫兒時(shí)記憶的同時(shí)，我們也一同探究中國相聲為何走入了瓶頸。以下排名依據(jù)歷屆春晚相聲節(jié)目觀眾口碑度與影響力。
10、《瞧這倆爹》
1998年央視春晚丨表演者：牛群、馮鞏
1998年，用調(diào)侃的方式寬慰大家的心，這是一個(gè)進(jìn)步。
俗話說，差生文具多,可1998年的這個(gè)春晚小品《瞧這倆爹》告訴我們，差生的老爸愛整活兒。
節(jié)目里，牛群和馮鞏的兒子別是班里的倒數(shù)第一和倒數(shù)第二，兩位老爸見面開始了菜雞互啄，觀眾看得那叫一個(gè)喜上眉梢。
節(jié)目中誕生了不小的爆笑點(diǎn)，比如牛群給兒子起名“牛頓”，馮鞏給兒子起名“馮斯特羅夫斯基”
比如馮鞏那句“舍不著孩子套不著狼，舍不得老婆套不著流氓”現(xiàn)在已經(jīng)成了一個(gè)梗被很多人引用。
還記得1989年春晚上，鞠萍姐姐采訪了一堆珠算小天才，大過年的給全國小學(xué)生添了一把堵。
而1998年這個(gè)相聲，牛群馮鞏用調(diào)侃差生的方式寬慰了大家的心，這絕對(duì)是一個(gè)進(jìn)步。
09、《點(diǎn)子公司》
1994年央視春晚丨表演者：牛群、馮鞏
有了馮小剛的參與，這個(gè)相聲相比以往相聲，有了2個(gè)特別之處
1994年的《點(diǎn)子公司》有些特別，這個(gè)相聲的編劇除了牛群和馮鞏外，還有馮小剛和徐帆（署名徐小帆）。
節(jié)目中，牛群開了一家點(diǎn)子公司，專門幫人出點(diǎn)子，面對(duì)客戶提出的千奇百怪的要求，牛群都用一個(gè)個(gè)餿點(diǎn)子回應(yīng)，引發(fā)極強(qiáng)的喜劇效果。
比如有人問如何將讓錢包鼓起來，他答道：“換成零錢。”
比如如何面對(duì)市場上的假冒偽劣產(chǎn)品，他答道：“逮著就斃。”
比如有女士問當(dāng)年體育比賽中很多獎(jiǎng)牌都讓女同胞拿了，如何能讓男同胞抬起頭來，他答道：“取消女子比賽。”
這種抖機(jī)靈的回復(fù)現(xiàn)在看來不新鮮，可是在1994年卻很有創(chuàng)新性，觀眾樂得前仰后合。
這個(gè)相聲相比以往的相聲有兩大特別之處。
其一，因?yàn)橛旭T小剛的參與，《點(diǎn)子公司》很有馮小剛電影的味道，我們立刻能想到《甲方乙方》和《私人訂制》。
其二，提問題環(huán)節(jié)有現(xiàn)場觀眾參與，這使得相聲的互動(dòng)性更強(qiáng)，當(dāng)時(shí)面對(duì)小品的崛起，馮鞏和牛群做的這個(gè)嘗試值得點(diǎn)贊。
08、《誰讓你是優(yōu)秀》
2006年央視春晚丨表演者：大兵、趙衛(wèi)國
新“子母哏”，讓觀眾眼前一亮
提到相聲，我們總覺得是北方人的專利，其實(shí)南方也有優(yōu)秀的相聲演員，比如來自湖南的大兵。
他在1999年亮相春晚，說了一段4分鐘的《白吃》，諷刺了公款吃喝的亂象，讓人看到了相聲昔日的榮光。
2006年，大兵帶著搭檔趙衛(wèi)國再次登上春晚，表演了諷刺相聲《誰讓你是優(yōu)秀》，節(jié)目中兩人參加了優(yōu)秀演員的評(píng)選，結(jié)果大兵落選，趙衛(wèi)國當(dāng)選，大兵心態(tài)崩了，開始陰陽怪氣的諷刺和拆臺(tái)，惹出了很多笑料。
南派相聲里常常會(huì)模糊捧哏和逗哏的界限，這樣的形式也成為“子母哏”，《誰讓你優(yōu)秀》就是典型的子母哏相聲，大兵和趙衛(wèi)國捧哏的戲份各占一半，讓看慣了傳統(tǒng)相聲的觀眾眼前一亮。
這個(gè)相聲雖然是新段子，但是結(jié)構(gòu)和形式卻參照了經(jīng)典相聲《論捧逗》，給人的感覺是既熟悉又新鮮。
可惜的是，大兵后來離開相聲界去當(dāng)主持人了，相聲復(fù)興的大旗就交到了郭德綱手里。
07、《舊曲新唱》
2000年央視春晚丨表演者：郭冬臨、馮鞏
對(duì)央視金牌欄目進(jìn)行了“魔改”，唯一不足，演出出現(xiàn)了一個(gè)突發(fā)“事故”
進(jìn)入90年代，春晚小品后來居上，誕生了陳佩斯、趙麗蓉、趙本山、潘長江等知名小品演員，而諷刺相聲幾乎絕跡，相聲也徹底落寞，直到2000年馮鞏和郭冬臨演的《舊曲新唱》才讓人眼前一亮。
《舊曲新唱》極具創(chuàng)新性，它不是傳統(tǒng)的相聲，郭冬臨也是小品演員出身，整個(gè)作品是相聲和小品的結(jié)合體，可以稱為“相聲劇”。
在這個(gè)節(jié)目里，兩人對(duì)央視金牌欄目進(jìn)行了一番魔改，他們用天津快板唱《焦點(diǎn)訪談》，用京東大鼓唱女足比賽，用流行歌曲唱《天氣預(yù)報(bào)》。
音樂類的相聲很容易尬住，但是這個(gè)節(jié)目卻是金句頻出，很多臺(tái)詞直到現(xiàn)在都被反復(fù)使用。比如郭冬臨在描述吃狗不理包子時(shí)說：“不錯(cuò)不錯(cuò)，味道好極了，用我們美國話叫very good”。
比如郭冬臨用京東大鼓解說女足比賽，形象生動(dòng)，很多人現(xiàn)在都可以唱出來。
不過在節(jié)目中出現(xiàn)了一個(gè)突發(fā)事故，郭冬臨最后彈吉他的時(shí)候，吉他帶斷了，郭冬臨臨危不亂，一只手拿著吉他的把手，同時(shí)用肚子抵著吉他，然后擺出一個(gè)彈奏的pose，唱著崔健《新長征路上的搖滾》改編的歌曲，全場氣氛達(dá)到高潮，也沒人注意到這個(gè)小瑕疵。
相聲劇創(chuàng)作難度極大，如今20多年過去了，再也沒有誕生過《舊曲新唱》這樣的作品了。
06、《捕風(fēng)捉影》
1989年央視春晚丨表演者：姜昆、唐杰忠
春晚諷刺相聲最后的榮光，聽起來好笑，仔細(xì)想起來卻可悲
1989年的《捕風(fēng)捉影》是春晚諷刺相聲最后的榮光。
姜昆、唐杰忠、梁左這個(gè)鐵三角組合再次來帶新作，《捕風(fēng)捉影》講述了人言可畏的故事，姜昆去公安局參加文藝演出，回家后謠言四起說他犯事了，人人對(duì)他避之不及，姜昆越解釋越亂，直到最后都沒有證明自己的清白。
這個(gè)相聲聽起來好笑，仔細(xì)想起來卻可悲，一個(gè)好人被冤枉，很可能有理說不清，常常就只能吃啞巴虧。
在30年前，街坊鄰居會(huì)傳你的謠言，在現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)上更是“造謠一張嘴，辟謠跑斷腿”，后來陳凱歌拍了《搜索》，今年正午陽光的《開端》都講了類似的故事。
看來時(shí)代會(huì)變，有些社會(huì)惡疾只會(huì)換一身打扮繼續(xù)招搖過市。
05、《電梯奇遇》
1988年央視春晚丨表演者：姜昆、唐杰忠
被困者，如何吃飯還要開會(huì)研究討論，官僚作風(fēng)暴露無遺
1988年春晚是諷刺相聲的巔峰，這一屆姜昆和唐杰忠?guī)砹讼嗦暋峨娞萜嬗觥贰?/p>
1987年的《虎口遐想》大獲成功，梁左和姜昆再次合作帶來了這部續(xù)作，這一次姜昆被困進(jìn)電梯里了，之后引發(fā)了一系列啼笑皆非的故事。
《電梯奇遇》和《虎口遐想》設(shè)置了類似的困境，但兩個(gè)相聲內(nèi)核是不一樣的。
《虎口遐想》重在敘事，從被困到獲救，循序漸進(jìn)，滿足觀眾的好奇心；
而《電梯奇遇》重在諷刺，有人被困在電梯之后，各級(jí)部門領(lǐng)導(dǎo)相互推皮球，關(guān)于被困者如何吃飯還要開會(huì)研究討論，官僚作風(fēng)暴露無遺。
即便是30多年過去了，這段相聲依舊能讓我們嘖嘖稱嘆。
04、《巧立名目》
1988年央視春晚丨表演者：牛群、李立山
諷刺力度創(chuàng)造歷屆春晚之最，此后，牛群和馮鞏牽手，開啟了一個(gè)新時(shí)代
1988年的春晚誕生了一個(gè)金句“領(lǐng)導(dǎo)，冒號(hào)”。
這句臺(tái)詞出現(xiàn)在相聲《巧立名目》中，牛群是表演者也是劇本的創(chuàng)作者，他當(dāng)時(shí)還在北京戰(zhàn)友歌舞團(tuán)工作，平時(shí)喜歡創(chuàng)作相聲，但沒有什么名氣。
1988年春節(jié)前夕，他的作品《領(lǐng)導(dǎo)，冒號(hào)》幸運(yùn)地被春晚導(dǎo)演組選中，牛群激動(dòng)萬分，反復(fù)修改，這個(gè)作品雖然尺度大，但是當(dāng)時(shí)的審查制度比較寬松，所以修改幾稿就通過審查，名字也改成了《巧立名目》。
不料審查過程中，牛群的搭檔下連隊(duì)去了，牛群只好通過朋友找來相聲演員李立山組成了臨時(shí)搭檔，沒想到這個(gè)節(jié)目火遍了全國。
《巧立名目》講述了一位科長巧立名目用公款吃喝的故事，牛群飾演的科長經(jīng)常要打報(bào)告騙公款，每次報(bào)告開頭都會(huì)寫“領(lǐng)導(dǎo)，冒號(hào)”，這也成了他的口頭禪。
為了騙公款吃喝，科長想了各種招數(shù)，連巴甫洛夫紀(jì)念日都要去組團(tuán)吃烤鴨，還愣是靠一套歪理給圓回來了，甚至拿當(dāng)時(shí)在世的陳景潤調(diào)侃。
這個(gè)相聲諷刺力度之大創(chuàng)造了歷屆春晚之最，如今聽來都饒有趣味。
而在牛群表演這個(gè)相聲時(shí)，馮鞏就在臺(tái)下觀看，他當(dāng)時(shí)的搭檔還是劉偉，《巧立名目》后，馮鞏和牛群強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，開啟了屬于他們的輝煌時(shí)刻。
03、《虎口遐想》
1988年央視春晚丨表演者：姜昆、唐杰忠
梁左和姜昆聊了3個(gè)小時(shí)，李文華意外缺席，“笑佛”唐杰忠成捧哏
姜昆是中國曲協(xié)的主席，在許多人眼里他就是主流相聲圈的，專門說一些撓癢癢“教育人”的晚會(huì)相聲，和郭德綱那樣嬉笑怒罵的截然相反。
這其實(shí)是對(duì)姜昆最大的誤解。
從大的相聲類別來說，郭德綱現(xiàn)在說的一些相聲屬于老派相聲，有著很明顯的街頭茶館風(fēng)格，可以“百無禁忌”；
姜昆和馬季、牛群等人屬于新式相聲的代表人物，主要特點(diǎn)是結(jié)合新時(shí)代進(jìn)行創(chuàng)作，我們在文章開頭說過這是根據(jù)老舍的建議變革出來的，一般新式相聲具有很強(qiáng)的諷刺批判性。
從演員個(gè)人來說，早年的姜昆不僅主持春晚，而且貢獻(xiàn)了很多經(jīng)典的春晚相聲，其中最被大家熟悉的就是1987年的相聲《虎口遐想》。
這個(gè)相聲的來歷，還有段小故事。
1986年，姜昆和陳佩斯去看望女作家諶容，遇到了她的大兒子梁左，梁左是北大中文系的高材生，畢業(yè)后還在高校教授漢語。
梁左和姜昆聊了3個(gè)多小時(shí)，兩人十分投緣，第二天，梁左就把自己的小說《虎口余生》的手稿給了姜昆，姜昆眼前一亮，這個(gè)小說就是一段精彩絕倫的相聲，可以搬到舞臺(tái)上表演，于是姜昆在火車上的2天3夜里把這個(gè)小說改編成了相聲，并命名為《虎口遐想》。
姜昆是馬季的徒弟，創(chuàng)作能力極強(qiáng)，在他的改編下，梁左這篇荒誕的小說變成了雅俗共賞的相聲作品。
姜昆最開始的搭檔是老演員李文華，可后來李文華患了喉疾，無法參演，所以擁有“笑佛”之稱的唐杰忠就成了捧哏。
1987年，37歲的姜昆和52歲的唐杰忠搭檔表演了《虎口遐想》，這段相聲講述了一個(gè)掉入動(dòng)物園籠子里的年輕人虎口脫險(xiǎn)的故事，充滿了想象力，整個(gè)作品從故事文本到表演節(jié)奏，再到現(xiàn)場的效果，都堪稱完美。
梁左并不是專業(yè)的相聲演員，但是他作為外行，反而給相聲界注入了新的活力。
在《虎口遐想》之后，他又和姜昆、馮鞏等人合作過多次，幾個(gè)人一起創(chuàng)造了80年代相聲的盛世。
02、《五官爭功》
1987年央視春晚丨表演者：馬季、劉偉、馮鞏、趙炎、王金寶
好的藝術(shù)作品是可以穿越時(shí)間的，如今《一年一度喜劇大賽》有2個(gè)節(jié)目借鑒了它
在相聲中，群口相聲是最難的。
目前流傳的300多段傳統(tǒng)相聲中，群口相聲的比例不足四分之一，原因也很簡單，人多嘴雜，幾個(gè)能說會(huì)道的人湊在一塊兒，難免會(huì)互相搶話，節(jié)奏也不好把握。
而在眾多經(jīng)典群口中，《扒馬褂》《訓(xùn)徒》《拆字》《金剛腿》等都是清朝留下來的，現(xiàn)代群口相聲幾乎都出自馬季一人之手，馬季的相聲都是自己寫的，他的徒弟王謙祥就回憶到，馬老創(chuàng)作相聲時(shí)常常進(jìn)入忘我的境界，即使背上爬滿了蚊子也是渾然不覺。
正是這種優(yōu)秀的創(chuàng)作能力，讓馬季寫出了《五官爭功》《傳謠》《一仆二主》等優(yōu)秀的群口相聲，其中1987年春晚上的《五官爭功》是最經(jīng)典的。
節(jié)目中，馬季、劉偉、馮鞏、趙炎、王金寶五位演員分別扮演人的腦袋、嘴、眼、耳、鼻，五官為了一個(gè)榮譽(yù)爭得不可開交，觀眾看得樂不可支，看完后又能感受到極強(qiáng)的藝術(shù)性。
《五官爭功》一共18分鐘，可是觀看起來一氣呵成，主要在于結(jié)構(gòu)精巧的設(shè)計(jì)。
這個(gè)節(jié)目主要分為三個(gè)部分。
第一是五官分別上來自我介紹，立好“人設(shè)”，帶觀眾入戲。
第二是五官分別進(jìn)行“述職報(bào)告”，闡述自己的重要性，笑料迭起。
第三是五官最后發(fā)生內(nèi)訌，整個(gè)相聲達(dá)到高潮。
在這樣嚴(yán)整的結(jié)構(gòu)下，幾位相聲演員表演起來游刃有余，觀眾看得也是賞心悅目。
2009年，馬季的兒子在春晚上表演了《五官新說》，用同樣的形式向父親表達(dá)了敬意。
2021年，馬東主持的節(jié)目《一年一度喜劇大賽》中，《你睡了沒》《誰殺死了周日》等新型喜劇都借鑒了《五官爭功》的創(chuàng)意。
可見好的藝術(shù)作品是可以穿越時(shí)間的。
01、《宇宙牌香煙》
1984年央視春晚丨表演者：馬季
春晚相聲的奠基之作，馬季表演到第6分鐘時(shí)，發(fā)生“意外”，現(xiàn)掛不留痕跡，絕了！
1984年的春晚，誕生了兩大奠基作品。
陳佩斯和朱時(shí)茂的《吃面條》為小品的爆發(fā)埋下了伏筆；而馬季的《宇宙牌香煙》直接給80年代的春晚相聲創(chuàng)作定下了基調(diào)。
當(dāng)時(shí)是改革開放初期，社會(huì)上出現(xiàn)了很多假冒偽劣產(chǎn)品，馬季對(duì)此深惡痛絕，決定寫一個(gè)相聲諷刺一下這個(gè)現(xiàn)象。
馬季之前一直寫的是對(duì)口相聲，這一次他決定寫一個(gè)單口相聲，相聲寫好后改了好多稿，為了怕觀眾對(duì)號(hào)入座，他還去國家工商局查了重復(fù)，確定沒有宇宙牌香煙后才最終定稿。
當(dāng)時(shí)的春晚表演還比較隨意，馬季表演時(shí)的衣服就是自家的，手里的公文包是和臺(tái)里的電工借的，當(dāng)他走上臺(tái)時(shí)操這一口標(biāo)準(zhǔn)的唐山話，特別接地氣。
這段相聲有8分鐘，馬季要扮演一個(gè)推銷員推銷劣質(zhì)香煙，他一邊要吹捧香煙，一邊還要自己拆臺(tái)，要在億萬觀眾面前hold住這8分鐘，難度非常大。
而馬季作為相聲大師，最大的優(yōu)勢就是創(chuàng)作能力，一個(gè)小小的香煙愣是被他吹出了層次感。
首先他喊口號(hào)，表示要讓香煙沖出亞洲走向世界，然后來了段類似于“報(bào)菜名”一樣的貫口把很多國家的名字說了一遍，這其實(shí)是對(duì)傳統(tǒng)的傳承。
接著他自我拆臺(tái)，表示這個(gè)香煙問題很大，他們廠的辦法就是頻繁的更換產(chǎn)品名字，從“蟠桃牌”到“屎殼郎牌”再到“美女牌”，諷刺的力度之大，和前面吹噓的部分形成了鮮明的對(duì)比。
然后他話鋒一轉(zhuǎn)，又開始用洗腦式的廣告話術(shù)推銷香煙，比如不買宇宙牌香煙就找不到對(duì)象，考不上大學(xué)，家庭不圓滿等等。
最后他還整出了各種促銷活動(dòng)，如出周邊產(chǎn)品，集十二釵送電視等等，這些手段后來被廣告商都學(xué)去了。
盡管有這么多精巧的設(shè)計(jì)，可馬季卻沒有一點(diǎn)兒表演的痕跡，8分鐘里他就像鄰家大叔一樣夸夸其談，看似隨意，可每一句都嚴(yán)絲合縫，包袱雖然不炸，但勝在密集，節(jié)奏點(diǎn)踩得極其精準(zhǔn)，甚至在表演過程中他還真的抽起了煙，更增添了真實(shí)性。
在表演到第6分鐘，香煙突然滅了，這里馬季來了段現(xiàn)掛，不著痕跡，功力可見一斑。
晚會(huì)結(jié)束后，馬季原本要回家，這時(shí)候熱線電話打來，有位首鋼的工人因?yàn)橹蛋鄾]看到相聲，覺得十分惋惜，馬季就在電話里給那位工人又表演了一遍《宇宙牌香煙》，現(xiàn)在看來簡直不可思議。
這段相聲在全國產(chǎn)生了巨大的影響力，春節(jié)剛結(jié)束，有家黑龍江卷煙廠就搶注了宇宙牌香煙的商標(biāo)，并生產(chǎn)香煙銷往四方。
煙廠本想邀請(qǐng)馬季代言，但馬季最終還是拒絕了，不過那些年宇宙香煙銷量一直很好。
好了，以上就是近40年春晚口碑最好的“十大相聲”。
我們可以看到這些作品的確有一部分是諷刺相聲，但也并不是全部，可見“諷刺”并不是新時(shí)代相聲的唯一制勝法寶。
比如《舊曲新唱》就是一種創(chuàng)造出了新的演藝形式，極為新穎；比如《虎口遐想》就是講述了一個(gè)比較有意思的故事，場景簡單，卻同樣能逗得觀眾前仰后合。
新時(shí)代下，相聲創(chuàng)作雖然遇到了一些限制，但也并沒有走入“死路”。
多從這些經(jīng)典作品身上汲取方法，相聲必然能夠迎來新生。
