尋寶探險(xiǎn)類的劇還是挺難拍的，要讓觀眾相信這個(gè)虛構(gòu)出來的故事，還要不落窠臼的展現(xiàn)一個(gè)誰也沒見過卻在心里早有想象的虛擬世界。即將迎來非會(huì)員收官的《迷航昆侖墟》絕對(duì)是今年暑期檔的一大驚喜，既滿足了觀眾對(duì)于尋寶探險(xiǎn)類劇集的期待，又顛覆了傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念和想象力，立意新，手法新，形勢(shì)新。
尋寶劇很考驗(yàn)導(dǎo)演講故事的能力和對(duì)故事背景的細(xì)節(jié)研究。在《迷航昆侖墟》里，導(dǎo)演別出心裁的拍攝手法和獨(dú)具一格的創(chuàng)作理念都讓觀眾耳目一新。劇中的場(chǎng)景都是精心設(shè)計(jì)過，有洋房、鐘樓等民國(guó)建筑，同時(shí)出現(xiàn)在視覺效果上很有沖擊力。劇里的場(chǎng)景布置也跟民國(guó)時(shí)期的建筑風(fēng)格相輔相成，年代感撲面而來，讓觀眾仿佛身臨其中。
《迷航昆侖墟》最讓人意想不到的一個(gè)創(chuàng)意就是先有景再有故事。雖然劇本是脫胎于天下霸唱原著的小說《迷航昆侖墟》，但基本上可以說是一個(gè)全新的故事。導(dǎo)演林楠在采訪中表示場(chǎng)景非常重要：“首先給大家呈現(xiàn)一個(gè)視覺，在視覺基礎(chǔ)上再開展故事，展開人物，推動(dòng)劇情。”所以劇組跨越萬里之遙去尋找能讓觀眾相信能夠發(fā)生傳奇故事的地方和場(chǎng)景，只為呈現(xiàn)一個(gè)震撼真實(shí)的民國(guó)尋寶傳奇。
