“舒適區(qū)”，拼搏和創(chuàng)新的桎梏，活力和精神的牢籠。我們經(jīng)常用“走出了或者走不出他/她的舒適區(qū)”來(lái)評(píng)價(jià)一個(gè)演員，其實(shí)對(duì)于類型劇來(lái)說(shuō)，也有它們的舒適區(qū)。比如同質(zhì)化嚴(yán)重的仙俠劇和諜戰(zhàn)片，服化道雷同，劇情重合度高，受眾有限，破圈越來(lái)越難。
當(dāng)然，探險(xiǎn)劇也一樣面臨如此窘境。事實(shí)上，類型劇可以在服務(wù)好目標(biāo)受眾的基礎(chǔ)上，通過(guò)元素疊加、互動(dòng)玩法等，在大眾審美與圈層受眾之間找到平衡。
今年暑期上線的《迷航昆侖墟》就做了很好的嘗試。導(dǎo)演林楠摒棄以往探險(xiǎn)劇對(duì)個(gè)人英雄主義的凸現(xiàn)，他深知新舊勢(shì)力的碰撞絕非直接的你退我進(jìn)，人性的復(fù)雜也不是簡(jiǎn)單的非黑即白。
林導(dǎo)將江湖恩怨娓娓道來(lái)，讓守正與革新的博弈順理成章，又充滿了人情味。不僅主角的成長(zhǎng)與蛻變絲毫不覺(jué)突兀，連駱九天這樣不要光彩的配角，也有他人性的高光時(shí)刻。
畫(huà)面語(yǔ)言之精彩更是不必贅述，比起依賴CG的同類型探險(xiǎn)劇，林導(dǎo)更執(zhí)著于用真實(shí)的景致和絕妙的配色來(lái)幫助營(yíng)造故事的氛圍感。中國(guó)風(fēng)機(jī)巧與西方美學(xué)元素的疊加，意外地和諧，收獲了不少好評(píng)。
有《迷航昆侖墟》在前，相信會(huì)有更多類型劇嘗試走出舒適區(qū)，尋求更大的突破。
