引言：最近在某短視頻平臺(tái)上一首名為《秋天2002》的歌曲突然引起廣泛關(guān)注和用戶的爭(zhēng)相翻唱。原視頻中一位長(zhǎng)著雙大大眼睛的男孩坐在沙發(fā)上輕聲地唱著“春天怎么還不來(lái)，花兒怎么還不開(kāi)”，隨后是男孩的父親在畫(huà)面里與他合唱。男孩清亮單純的聲音和父親低聲溫柔的淺唱讓這首原本充滿絕望的歌曲平添了很多溫情。
這首最新發(fā)行的《秋天2002（福仔版）》原是音樂(lè)人楊嘉松發(fā)表于十八年前的作品《秋天2002》。如今楊嘉松與兒子福仔的合唱版讓這首作品跨越十八年的光景再次重現(xiàn)，楊嘉松感慨命運(yùn)的輪回兜轉(zhuǎn)，也更加堅(jiān)定此生終是要與音樂(lè)為伴。
一、年少的春天
如果從首都體育館的上空俯瞰，巨大的T字紅毯橫亙?cè)趫?chǎng)館舞臺(tái)的中央，無(wú)數(shù)聚光燈投射在臺(tái)上正在表演的歌者。那是沒(méi)有所謂應(yīng)援燈牌的年代，如果不是現(xiàn)場(chǎng)偶爾回響歌迷的歡呼，你全然不知那臺(tái)下是座無(wú)虛席的觀眾。時(shí)值2000年的年初，那也是華語(yǔ)樂(lè)壇排行榜的時(shí)代。
那晚在首都體育館舉行的中國(guó)歌曲排行榜頒獎(jiǎng)典禮重頭戲便是頒出1999年年度“十大金曲”。那英《干脆》、劉歡《從頭再來(lái)》、陳琳《走開(kāi)》、樸樹(shù)《白樺林》、田震《靠近我》……如今提起依然是華語(yǔ)歌壇不能忘記的聲音。而其中田震演唱的《靠近我》不僅在當(dāng)晚將十大金曲收入囊中，還在這些原創(chuàng)音樂(lè)中脫穎而出獲得當(dāng)年中國(guó)歌曲排行榜的最佳詞曲作者獎(jiǎng)。第二年田震的《愛(ài)不后悔》再次獲得十大金曲和最佳創(chuàng)作獎(jiǎng)，而這兩首作品都出自于一位名叫楊嘉松的創(chuàng)作者。
對(duì)于當(dāng)時(shí)還不滿24歲的楊嘉松來(lái)說(shuō)，一切都像是一場(chǎng)夢(mèng)。在此之前他組過(guò)樂(lè)隊(duì)、在酒吧駐過(guò)唱，從16歲用一把和別人借的吉他創(chuàng)作的第一首音樂(lè)作品《玫瑰淚》開(kāi)始，楊嘉松的音樂(lè)夢(mèng)直到到今天從未停止過(guò)。
2002年，他從幕后成功走到幕前，推出自己的首支單曲《秋天2002》，在中國(guó)歌曲排行榜上榜11周，并獲季度十大金曲。那一天開(kāi)始，楊嘉松期盼著自己的音樂(lè)人生可以如秋天一樣開(kāi)花結(jié)果，像春天一樣充滿希望和燦爛。十八年間，伴隨楊嘉松這個(gè)名字出現(xiàn)的標(biāo)簽很多：“年少成名”、“田震御用制作人”、“國(guó)內(nèi)城市民謠先驅(qū)”……但在他自己的眼里，他的前半生其實(shí)從未迎接過(guò)“春天”。
二、秋天的心愿
某種程度上來(lái)說(shuō)，楊嘉松的音樂(lè)歷程可以從《秋天2002》這首歌開(kāi)始。或許如今很多人對(duì)楊嘉松的名字并不熟知，或許對(duì)這首作品名字也沒(méi)有太過(guò)具體的印象，但只要當(dāng)“秋天怎么還不來(lái)，花兒怎么還不開(kāi)”這段歌響起的時(shí)候，很多人其實(shí)都會(huì)自然哼唱它的旋律。在這首《秋天2002》歌曲的評(píng)論區(qū)有人說(shuō)它“太絕望了”，而事實(shí)上楊嘉松創(chuàng)作這首作品時(shí)也是全然的猶豫和對(duì)未知的一種徘徊。
楊嘉松在很小的時(shí)候毅然選擇退學(xué)，和母親承諾以后要用唱歌組樂(lè)隊(duì)來(lái)養(yǎng)活自己，并要讓她過(guò)上幸福的日子。年輕時(shí)的自己始終帶著那種渴望和沖動(dòng)，期望通過(guò)努力來(lái)改變命運(yùn)。盡管在此之前他已經(jīng)是音樂(lè)行業(yè)里知名的制作人和創(chuàng)作人，但屬于自己的歌手之路并不是一番坦途。
《秋天2002》的創(chuàng)作和發(fā)行對(duì)于楊嘉松來(lái)說(shuō)更重要的意義是想向當(dāng)時(shí)已因腦瘤而導(dǎo)致失明的母親證明，證明自己的能力，希望她可以不必為其擔(dān)憂。那是一個(gè)秋天的尾聲，窗外飄揚(yáng)起的紛紛雪花和手機(jī)里無(wú)窮無(wú)盡發(fā)來(lái)的催債信息，讓當(dāng)時(shí)楊嘉松的心里慨嘆：秋天竟如此悄無(wú)聲息地逝去，而命運(yùn)依然沒(méi)能給一個(gè)他想要的“結(jié)果”。于是在作品里那反復(fù)的慨嘆實(shí)則是他對(duì)命運(yùn)最深的感悟和期盼：
“秋天怎么還不來(lái)，花兒怎么還不開(kāi)”
“我欠下的債和欠下的愛(ài)，怎么去交代”
只是，楊嘉松的母親最終沒(méi)有等來(lái)《秋天2002》的發(fā)行，歌中流淌出的絕望是當(dāng)時(shí)錄制時(shí)楊嘉松對(duì)母親逝去的眷戀。母親的離世是至今楊嘉松命運(yùn)里最大的遺憾，他曾說(shuō)年輕時(shí)候的自己追求的是萬(wàn)人歡呼的舞臺(tái)，讓身邊最重要的人可以因自己的能力可以生活得更好。隨著母親和父親的相繼離世，楊嘉松更加明白，原來(lái)幸福就是可以親眼看見(jiàn)身邊重要的人可以時(shí)刻露出笑臉，楊嘉松說(shuō)“這就是我現(xiàn)在最大的心愿”。
誰(shuí)也沒(méi)有想到，在《秋天2002》發(fā)行后的十八年一天，楊嘉松個(gè)人音樂(lè)短視頻平臺(tái)上與兒子福仔的合唱視頻突然火了起來(lái)。跨越十八年的時(shí)光，那個(gè)屬于楊嘉松秋天的心愿或許在這首新版《秋天2002（福仔版）》里已然得到回響。
三、冬天的不甘
疫情數(shù)據(jù)的增長(zhǎng)、新聞中那些被口罩遮擋的容顏、生命的脆弱與堅(jiān)強(qiáng)…在剛剛過(guò)去的這個(gè)冬天里，楊嘉松和很多人一樣對(duì)生命和命運(yùn)都有了全新的感悟。今年3月27日發(fā)行的單曲《春天2020》的創(chuàng)作就是在這樣的情景下寫(xiě)出來(lái)的，盡管這并不是他一直以來(lái)期盼的音樂(lè)事業(yè)的“春天”，但在他更為平和的音樂(lè)里，我們聽(tīng)到他對(duì)這個(gè)時(shí)代的闡述以及對(duì)個(gè)人命運(yùn)的吟唱。
歌中有句唱著“雖然眼前，就像2003，可我再也回不去那一年……”。歌中提到的2003那年，他創(chuàng)作了一首名叫《夏天2003》的作品，那年的非典他和很多人也一樣待在家里無(wú)事可做，歌中記錄著那時(shí)的自己、家人和朋友的狀態(tài)。后來(lái)這首歌也被楊嘉松編劇并主演了同名的電視電影在央視播出，盡管他笑稱對(duì)自己的表現(xiàn)以及電影都不甚滿意，但也必須承認(rèn)這也是自己人生中難得的一次經(jīng)歷。
就像后來(lái)很少有人聽(tīng)說(shuō)的那首《冬天2007》，那個(gè)如今只能在百度百科上看到歌詞的作品。這首歌實(shí)則是楊嘉松在創(chuàng)立自己音樂(lè)公司期間，為當(dāng)時(shí)旗下一位名叫柏文的音樂(lè)人宣傳所隨性創(chuàng)作的一部作品。和以往大眾聽(tīng)到的他的作品不同，歌詞犀利、不羈、直白、坦蕩，不用旋律就能感受到彼時(shí)楊嘉松心里的百般無(wú)奈和不甘。
他仍然記得當(dāng)年自己錄制電視臺(tái)的一檔節(jié)目，坐在一起的是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)當(dāng)紅的一些流行歌手，節(jié)目間隙歌迷跑來(lái)簽名合影，唯獨(dú)楊嘉松是不被人簇?fù)淼哪莻€(gè)，可歌手們卻紛紛走來(lái)向他尋求聯(lián)系方式，希望可以為他們寫(xiě)歌或制作音樂(lè)作品。當(dāng)年的楊嘉松經(jīng)常是在這樣的境遇中體會(huì)到一種無(wú)法言明的落差感。
2014年，楊嘉松選擇暫別音樂(lè)行業(yè)遷居香港。盡管他稱這個(gè)選擇更多是為了和自己的孩子每天在一起更好地照顧他，但當(dāng)時(shí)的他也一定是見(jiàn)識(shí)過(guò)太多的人情冷漠。到了香港之后的楊嘉松給自己兩條路，要么去做洗碗工，要么就去開(kāi)大巴，因?yàn)檫@兩種職業(yè)都不需要他講太多的粵語(yǔ)，以免造成語(yǔ)言不通帶來(lái)的不便。本以為就這樣在香港度過(guò)自己后半生的楊嘉松卻在2016年突然發(fā)行全新專輯，名為《肆張》。40歲的楊嘉松依然用音樂(lè)在告訴大家，告訴自己，他不想放棄！
四、一直活在音樂(lè)里
從“秋天”開(kāi)始到“春天”結(jié)束，再到與兒子福仔將“秋天”重生。楊嘉松回顧自己過(guò)去的十八年，就是一眨眼般轉(zhuǎn)瞬即逝的流年。有些事情永遠(yuǎn)無(wú)法倒回，他說(shuō)他只想珍惜當(dāng)下，讓身邊的親人感受到辛福和快樂(lè)。
“命運(yùn)有時(shí)讓你無(wú)法拒絕很多事情”，楊嘉松這樣說(shuō)著。如果當(dāng)初不是年少時(shí)就有為田震做音樂(lè)的機(jī)遇，他現(xiàn)在或許會(huì)和當(dāng)年那些一同在酒吧里唱歌的哥們兒們一樣，一步步走到今天，或許有了相對(duì)固定的演出和歌迷，或許也沒(méi)有了后來(lái)的那些困惑與不甘。
現(xiàn)在的楊嘉松除了做音樂(lè)，寫(xiě)歌，就是陪在兒子的身邊，帶他去河邊釣魚(yú)、爬山、和他一起唱歌。他說(shuō)等到兒子福仔長(zhǎng)大，就找一處有田園的地方生活，自己釀酒、唱歌，時(shí)常約三五好友喝喝酒，和愛(ài)人能一起旅行看看風(fēng)景，平凡地生活著。
“其實(shí)我覺(jué)音樂(lè)現(xiàn)在對(duì)于我來(lái)講，已經(jīng)不是特別的刻意的一件事兒了，它就是我的呼吸一樣，像我的血液，變成了一種自然而然的流露。”楊嘉松創(chuàng)作的音樂(lè)作品曾成就了很多音樂(lè)人，也獲得過(guò)無(wú)數(shù)的褒獎(jiǎng)和鼓勵(lì)。時(shí)過(guò)境遷后留下的依然只有對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著，就像他在歌里唱到的那樣：我的希望很燦爛，我的夢(mèng)想沒(méi)改變。
這個(gè)世界每一天都在變，但是當(dāng)楊嘉松與福仔合唱的這版《秋天2002》的旋律再度響起，你就會(huì)知道，音樂(lè)未曾改變，走過(guò)十八年的時(shí)光依然有著它不可言喻的力量。說(shuō)到這里，筆者想起在近十年前楊嘉松接受《文藝生活周刊》采訪時(shí)被問(wèn)到一個(gè)問(wèn)題：“明年的希望是什么”，他說(shuō)，“不是明年，是一生的希望，就是我能一直活在音樂(lè)里面。”
