北宗重彩大家王文博 南北宗中國畫的當(dāng)代傳承
北宗山水第一人溥心畬第三代嫡傳弟子
王文博
清皇室后裔
北宗重彩山水開派大師
北宗山水第一人溥心畬第三代嫡傳弟子
“王斧劈皴”開創(chuàng)者
中國書畫家協(xié)會理事
聯(lián)合國和平書畫院院士
中國華夏萬里行書畫家協(xié)會副會長
香港中華藝術(shù)家協(xié)會榮譽會長
日本東京書畫院北京院院長
中國西部畫院副秘書長
中國人民大學(xué)畫院畫家
中國書法家協(xié)會會員
王文博——溥心畬家族侄孫、溥心畬后北宗山水第一傳人
族內(nèi)有“前溥后王”之說
王文博老師出生于書畫世家，父親為1932年清華大學(xué)學(xué)生，母親愛新覺羅·毓珍是溥心畬的外甥女，精于書畫創(chuàng)作，和溥心畬有著非常親密的關(guān)系，家中藏有溥心畬的多幅國畫。從小受到父母藝術(shù)修養(yǎng)的熏陶，對溥心畬的作品有著非常深厚的研究，因為歷史原因，雖然并未當(dāng)面受過溥心畬的指導(dǎo)，但北宗山水的渾厚蒼勁成為王文博老師藝術(shù)創(chuàng)作的指路明燈。
中國山水畫的奠基石——南北宗
南宗畫派的領(lǐng)軍人物——王維、巨然、董源、范寬
北宗畫派的領(lǐng)軍人物——李思訓(xùn)、溥心畬、陳少梅
南北中山水畫是中國書畫史上一種理論學(xué)說。明代畫家董其昌所創(chuàng)。山水畫里的南北分宗論是明清時期繪畫理論中的重要思想之一，它深刻地影響了畫家的創(chuàng)作活動，及其對繪畫本身的理解和對中國山水畫史的把握，甚至波及了書法、詩詞等相關(guān)藝術(shù)門類的理論建構(gòu)。
南方山水多峻秀，北方山水多雄奇。
南方山水畫在氣韻關(guān)系上總表現(xiàn)出平淡、天真之美，北方山水畫在氣韻關(guān)系上總表現(xiàn)出雄偉、蒼茫之氣勢。
北宗重彩山水——北宗+重彩+小斧劈皴
源自于北宗山水 升華于北宗山水 當(dāng)代北宗山水最重要的傳承畫派
王文博老師經(jīng)過數(shù)十年的藝術(shù)探索，王文博老師的國畫創(chuàng)作在北宗山水的基礎(chǔ)上，加入了重彩風(fēng)格，并以其獨創(chuàng)的小斧劈皴筆法，開創(chuàng)了北宗重彩山水，成為當(dāng)代中國北宗山水的第一傳人。
皇室后裔的特殊身份使他悟到榮華富貴之后的平淡才是人生至境，因而他在畫中營造的空靈超逸的境界令人嘆服，終成為當(dāng)代中國美術(shù)界最重要的畫家之一，奠定了其作為北宗彩墨山水畫開宗立派的重要地位。
斧劈皴——最有氣勢山石畫法
王文博融合大小斧劈皴精髓 開創(chuàng)“王斧劈皴”筆法
斧劈皴是唐李思訓(xùn)所創(chuàng)之勾皴方法，筆線遒勁，運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴，這種皴法宜于表現(xiàn)質(zhì)地堅硬、棱角分明的巖石。唐代的青綠山水多勾皴而少破染。南宋的山水畫家以斧劈披用于水墨山水，加重了披染，出現(xiàn)水墨蒼勁的風(fēng)格，畫斧劈披常用中鋒勾勒山石輪廓，而以側(cè)鋒橫刮之筆畫出皺紋，再用淡墨渲染。
斧劈皴有大小之分。《繪事發(fā)微· 皴法》：“ 李思訓(xùn)用點攢，簇而成鈹，下筆首重尾輕，形似丁頭，為小斧劈皴也，至宋代夏圭、馬遠(yuǎn)一變其法，用側(cè)筆皴，以至用臥筆帶水搜，謂之水斧斫。”
大斧劈皴，是一種偏鋒直筆皴。起筆較重，直勢皴出。
小斧劈皴，與大斧劈皴相似，是以較小的筆跡，表現(xiàn)出山石的細(xì)致結(jié)構(gòu)。
王斧劈皴融合了歷史傳承的大小斧劈皴的精髓，山勢畫法有小斧劈皴的俊瘦、古樸的氣質(zhì)，大塊面積的山石有大斧劈皴的寬闊遼遠(yuǎn)，清晰簡潔。用筆中既有波折頓挫，轉(zhuǎn)折處無圭角，能圓渾。又蘊含蒼勁而方直下，須如截釘，方中帶圓，形勢雄壯磅礴，墨氣渾厚。
畫展
?1980年第二屆全國青年美展優(yōu)秀獎；
?2007年第四屆盛事中華杯中國美術(shù)書法作品大賽獲金獎，并榮獲“中華書畫藝術(shù)精英”稱號；
?2007年首屆“陽光書畫家”中國書畫藝術(shù)作品大賽獎，獲銀獎，并榮獲“陽光書畫家”稱號；
?2009年第十二屆當(dāng)代書畫家作品邀請展金獎；
?2010年第二屆中國山水畫雙年展優(yōu)秀獎；
?2010年首屆“和諧中國”全國書畫大賽獲特別獎；
?2011年慶祝新中國成立62周年百名畫家展“大漠風(fēng)骨”獲特別獎；
?2012年第二屆“盛事中華”全國書畫藝術(shù)作品大賽二等獎；
?2012年第四屆中國書畫名家大獎賽優(yōu)秀獎；
作品欣賞：
