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周桃華龍華軒畫(huà)館監(jiān)制

藝術(shù)家方向的畫(huà)，如果用一個(gè)字來(lái)形容，就是“松”。狀態(tài)很像廣東人喝早茶，慢、豐富、坦然，好像什么都不急，但什么都沒(méi)耽誤。方向喜歡畫(huà)人居生活，郁郁庭院、朧朧鄉(xiāng)路、紛紛都市……他生活在哪，就從身邊看到的事物畫(huà)起，優(yōu)哉游哉，娓娓道來(lái)。在不斷地對(duì)于人與物、筆與墨相融合的探索中，方向逐漸形成自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格，觀者從方向的畫(huà)面中亦可愈見(jiàn)其語(yǔ)言運(yùn)用的成熟、心手相應(yīng)的內(nèi)容表達(dá)。

方向，1967年出生于廣東省， 1988年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系。中國(guó)國(guó)家畫(huà)院山水畫(huà)所所長(zhǎng)、院藝術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)藝術(shù)研究院創(chuàng)作研究員，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事。

作品獲“第九屆全國(guó)美術(shù)作品展”中國(guó)畫(huà)銀獎(jiǎng) ，“第十屆全國(guó)美術(shù)作品展”中國(guó)畫(huà)銅獎(jiǎng)， “紀(jì)念改革開(kāi)放三十周年全國(guó)美術(shù)展”優(yōu)秀獎(jiǎng)，“首屆全國(guó)山水畫(huà)作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。在北京、廣州、倫敦、曼谷、菲尼克斯、紐約、芝加哥、路易斯維爾、新加坡、香港等地舉辦個(gè)人畫(huà)展。作品參加“百年中國(guó)畫(huà)展”“上海（美術(shù)）雙年展”“北京美術(shù)雙年展”“深圳國(guó)際水墨雙年展”、杭州中國(guó)畫(huà)雙年展、第八、九、十、十一、十二、十三屆全國(guó)美展等展覽。出版?zhèn)€人畫(huà)集《新水墨大系—方向卷》《當(dāng)代中國(guó)畫(huà)家叢書(shū)·方向》、《當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)新篇章·方向卷》等三十余種。

方向是當(dāng)代中青年山水畫(huà)家中的杰出代表，他的山水畫(huà)有著強(qiáng)烈的個(gè)人性格，首先是他的圖式，一反傳統(tǒng)山水畫(huà)的構(gòu)圖布局，給人新穎別致的感受，這樣的感受又是順其自然的，不別扭；再則是他的灰墨，縱覽他的水墨山水，寫(xiě)生、創(chuàng)作用的都是“方向”性的灰色調(diào)，沒(méi)有大起大落的墨色對(duì)比，灰色猶如喃喃細(xì)語(yǔ)，小筆細(xì)筆積少成多，整齊的色調(diào)也能形成視覺(jué)沖擊力。

作為山水畫(huà)家，最大的快樂(lè)是可以在畫(huà)紙上天馬行空、經(jīng)天緯地。有人說(shuō)方向畫(huà)畫(huà)的狀態(tài)很“松”。但他覺(jué)得“松”正是其處世、作畫(huà)的一大追求。藝術(shù)境界的追求，應(yīng)該來(lái)自于心性的自然生發(fā)，而非理性思考所能達(dá)到。欲回歸自我的生命之所，讓靈性得以解放，就必須回歸到一個(gè)身心舒展的狀態(tài)中。只有做到“松”，才能抒發(fā)“本心”。藝術(shù)講“本真”就是這個(gè)道理，這個(gè)“真”有如心中的一盞明燈，它的光明可以幫助我們的心拂去浮塵、濾去雜質(zhì)，達(dá)至內(nèi)心追求的彼岸，得以窺見(jiàn)藝道堂奧。

北海 180X196cm 紙本設(shè)色 2022

看方向的畫(huà)，常會(huì)感受到一股氤氳的濕潤(rùn)感，像是身處嶺南，一呼一吸中充滿(mǎn)了水汽，整個(gè)人可以浸潤(rùn)其中,但其筆墨之法、擅畫(huà)之物、思考之域，又并非限于嶺南。他將這種水潤(rùn)的筆墨畫(huà)法同樣用在這些物象上，極少用到渴筆焦墨等厚重的筆法，而大多將水與墨充分融合，以多變的筆鋒勾勒，濕筆淡墨、淡彩敷染，卻不顯得浮滑、鈍滯。方向常“以濃墨破淡墨”，由濃墨一點(diǎn)顯出形體。觀之整體，除某些描畫(huà)的物象本身已具備的“水性”之外，其隨心流動(dòng)的用筆利用水的自然滲透，使畫(huà)面透出朦朧的水潤(rùn)之氣、泛著淡淡銀光，“似雨露滋潤(rùn)，永遠(yuǎn)不干于紙上”。

萬(wàn)壽山 180X196cm 紙本設(shè)色 2022

在90年代的繪畫(huà)作品中，方向?qū)⒅攸c(diǎn)放在獨(dú)具嶺南特色的農(nóng)家庭院，較為寫(xiě)實(shí)地描畫(huà)了繁密、豐茂的南方植物與庭院內(nèi)部景物，用“密”把觀者視線框在一個(gè)空間內(nèi)，物象的“多”與空間的組織安排互相形成制衡，體現(xiàn)景物生命力的旺盛，庭院的生活氣息呼之欲出。2000年后，方向的繪畫(huà)目光開(kāi)始轉(zhuǎn)向當(dāng)代都市生活，雖然從庭院空間轉(zhuǎn)換到城市空間，但構(gòu)圖“密”、“滿(mǎn)”不僅未減，反而在攝影視角的構(gòu)圖下通過(guò)物象體塊的平面堆疊、排列穿插，將都市生活景象外觀的鱗次櫛比與細(xì)節(jié)的雜亂無(wú)章和諧統(tǒng)一在一個(gè)畫(huà)面里，使所繪之景更具主觀色彩，也更加飽滿(mǎn)。

角樓 180X196cm 紙本設(shè)色 2022

方向2000年之后開(kāi)創(chuàng)的“都市山水”系列，是其藝術(shù)面貌的一個(gè)巨大變化，與之前的庭院系列作品對(duì)照來(lái)看，最突出的印象就是方向在色彩選擇上的改變。方向生于嶺南、長(zhǎng)于嶺南、受教于嶺南，筆下自然生出嶺南帶給他的影響。早在廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)山水畫(huà)專(zhuān)業(yè)就讀時(shí)，方向受到林豐俗先生繪畫(huà)風(fēng)格的啟發(fā)，就將興趣點(diǎn)放在了日常景物上。與80、90年代美術(shù)界從宏大的社會(huì)主題轉(zhuǎn)向?qū)ψ晕覂?nèi)心的反思與重視、對(duì)世俗生活的關(guān)注同步，方向也更偏向于描繪自己喜歡的、更親近的一草一木、一磚一瓦。

朝霞 180X196cm 紙本設(shè)色 2022

嶺南名家關(guān)山月、黎雄才都曾執(zhí)教于廣州美術(shù)學(xué)院，而追本溯源，嶺南畫(huà)派開(kāi)創(chuàng)者高劍鋒、高奇峰、陳樹(shù)人將日本畫(huà)和水彩畫(huà)的用色融入中國(guó)山水畫(huà)中，這些特點(diǎn)都可在方向的畫(huà)面用色中找到影響。但方向的用色并不局限于此，在他90年代后期所畫(huà)的庭院系列中，彩墨用色顯得更加透薄、沉穩(wěn)，似乎又是借鑒了林風(fēng)眠的水墨畫(huà)特點(diǎn)，可謂“一圖之間，青黃紫翠，藹然氣韻”。畫(huà)面的色彩也更趨向統(tǒng)一，不再使用早期清亮的大色塊對(duì)比。

恭王府殘雪 180X196cm 紙本設(shè)色 2022

在對(duì)筆力的充分把控和對(duì)墨色的層層潤(rùn)澤中，方向自如地將自己對(duì)于筆和墨的控制力施于紙面，由早期以色塊塑形、線條勾勒的方式，變?yōu)橛镁€條和與之相生發(fā)的墨的濃淡、延展來(lái)組織畫(huà)面，氣息貫穿其中。色彩由濃至淡、由繁至簡(jiǎn)，是藝術(shù)家自我心境的自然流露，也是他的主觀選擇。當(dāng)方向的目光從嶺南的庭院轉(zhuǎn)向北方的萬(wàn)千都市，隨著藝術(shù)思考的不斷成熟、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的不斷積累、人生閱歷的不斷增加，色彩似乎隨心境一般漸漸沉穩(wěn)了下來(lái)，但筆墨的豐富內(nèi)涵得到了提升。看似單純的色彩，在勾畫(huà)令人眼花繚亂的都市生活時(shí)，以“不繁”繪“過(guò)繁”，有選擇性地提取藝術(shù)家心中具有都市代表性的意象組合，用沉穩(wěn)的墨色表達(dá)在這紛亂都市中雅致閑淡的心態(tài)。

迷城 180X145cm 紙本設(shè)色 2019

藝術(shù)表達(dá)須經(jīng)由藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)呈現(xiàn)。方向至今相信“筆墨是中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)的不二法門(mén)”。然而“筆墨”作為一個(gè)生命有機(jī)體，亦需要不間斷的新陳代謝才能保持活力，與其它藝術(shù)交融滲透，才能延伸拓展，形成個(gè)人的個(gè)性特征和生命力。因此“傳統(tǒng)”對(duì)他來(lái)說(shuō)并不是一個(gè)枷鎖，而更是一條底線，一個(gè)參照系，一個(gè)可以不斷提供給他去超越自我的有力支撐。