?作者：張華焰
去年陽春四月的一天，我和夫人到畫家杜俊杰君家拜訪，因夫人（注:她拜杜為師學(xué)畫）剛從洛陽觀光歸來，便聊起了牡丹話題。她講了許多畫家在洛陽神州牡丹園畫牡丹情節(jié)，并調(diào)出手機(jī)里拍攝的幾十張牡丹照讓大家分享，杜君專注地瀏覽照片一陣后，突然丟下一句我畫牡丹去了的話，便抽身進(jìn)了畫室，將我倆留在客廳里……過了大半小時，門開了，他招呼我們進(jìn)入畫室，指著畫案，朗朗道:這兩幅素牡丹送給你們！
把這兩幅牡丹小品畫送去裝裱后取回家，我將它們分別掛在玄關(guān)和飯廳的墻上。
《天香一品》95x34cm 紙本設(shè)色 私人藏
又到陽春時分，回溯300多個日子，在出門或進(jìn)門時，我的目光會不經(jīng)意地與玄關(guān)墻上的牡丹交匯，引得無數(shù)次駐足凝視：獨支白牡丹花娉娉裊裊，清妍素雅，恰若天仙降臨人間，引來了自然趣味的蜜蜂留戀。用餐時，張望著飯廳墻上的這株牡丹，我時常隨物婉轉(zhuǎn)，于心徘徊，為兩朵顧盼灼灼的花朵所惑，又惦念枝上的花蕾何時綻放，更傾心那一簇綠葉的靈動飛逸——這幅牡丹圖筆墨精煉、動靜相襯，鮮活又透著張力，是為杜君畫的佳作，我尤為珍愛。
過去一年里，杜君以牡丹為題又陸續(xù)作畫十余幅。這批牡丹畫既出，一遇朋友要之，他總是慷慨相送，不過每次畫一脫手，他會在微信朋友圈附言道：又嫁女了，這次又嫁了個好人家。話語間，透著畫家對自己作品的不舍，但只要朋友喜愛，且認(rèn)真裝裱，那么他認(rèn)為就贈得值！知道我對他畫的牡丹情有獨鐘，他就將原準(zhǔn)備自存的另一幅割愛于我。
《醉楊妃》45x34cm 紙本設(shè)色 私人藏
杜俊杰君師出名門，筆法功力深厚，他作畫勤用墨、善用墨，慎用色、厭用色，其水墨牡丹畫完全褪去了絢麗繽紛、雍容華貴的意味，給予的不是視覺感觀上的強(qiáng)烈色彩沖擊——自武則天敕國色天香尊位以降，千年來牡丹成為富貴榮華、繁榮昌盛的象征，由此重妝濃艷牡丹似為國畫正朔。杜君的恩師、寫意花鳥畫大師孫其峰老先生對此有言，曰：“牡丹富貴花也，吾身無富貴氣，心無富貴意，何能畫出牡丹之富貴氣格也。”秉承師訓(xùn)，杜君的白黑牡丹畫反映了“不少胭脂在，偏將墨暈求”的志趣，呈現(xiàn)出“洛陽一片春消息，盡在濃煙淡墨中”的意境，體現(xiàn)了“花間一曲奏陽春，應(yīng)為芬芳比君子”的追求，而這一切不正是當(dāng)代中國畫薪火相傳人應(yīng)該堅守的寫意人文畫之筆墨精神嗎？
隨觀察次數(shù)的增多和深入，發(fā)現(xiàn)杜君畫的牡丹花冠總欠一點飽滿，好象盛花期剛過，時不時的有幾葉花瓣飄零為土，倘若隨后來一場雨或一陣風(fēng)，怕是整個花冠定凋殘殆盡，情景將一派凄惶慘淡。對于上述畫面氛圍的出現(xiàn)，我未與杜君交流求證，不能猜摸他作畫時是否刻意為之，但說是他無意識營造或許貼切。記得他說過殘荷最美，且在他客廳見到花瓶里插有幾支殘荷干枝，竊以為他對圓滿的、華麗的、永恒的美學(xué)觀是不以為然，只不過作牡丹畫時，他將自己意圖收隱了一下，幾幅牡丹畫總體上以淡雅、寧靜、簡潔為基調(diào)，觀者如我太息芳華易失、生命易殤的惆悵也許正是他不便直白的本意。
《清韻》100x50cm 紙本設(shè)色 私人藏
于我而言，欣賞杜君的水墨牡丹畫實際上是一個視覺引導(dǎo)下的審美過程：面對畫里牡丹，斂聲凝氣，用心品時，主客體交互融合、界面逐漸消失，唯這時，吟白居易“絕代只西子，眾芳唯牡丹”詩會非常地真切，感覺會非常地歡悅。不論中外，畫本身是具象的，然寫意是中國畫的本質(zhì)特征，因而國畫又是主體的、形而上的，“不是美引起美感，而是美感決定美”——英國哲學(xué)家休謨?nèi)缡钦f，在品杜君素牡丹圖過程中，我近乎領(lǐng)悟到了休氏格言的蘊(yùn)意。
周遭充斥著喧囂，向往平靜的我尋尋覓覓，困局于資質(zhì)平平難以突破，而自與杜君相識、交往繼而看畫、品畫始，漸漸發(fā)現(xiàn)當(dāng)下出現(xiàn)了一個以前未曾涉足的審美世界。十分快意的遭遇，也許開啟的是一次邁向覺悟之途的機(jī)緣，欣慰之余，以字記之。
