海國(guó)虎，藝名筆耕，字，鈺王，湖北省洪湖市人，現(xiàn)定居北京，中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫專業(yè)畢業(yè)，后承師于沙孟海，啟功老師。現(xiàn)為中國(guó)書畫家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)好品牌最具收藏價(jià)值藝術(shù)人物，世界華人藝術(shù)聯(lián)合會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，筆耕書畫藝術(shù)研究院院長(zhǎng)，國(guó)學(xué)大師，鈺王風(fēng)水大師，一級(jí)書法師，一級(jí)美術(shù)師，清華大學(xué)，北京大學(xué)客座教授，中國(guó)書畫院院士，書畫評(píng)估和潤(rùn)格產(chǎn)業(yè)委員會(huì)評(píng)審委員，中國(guó)書畫評(píng)估鑒定師，美國(guó)VISTA.FINE.ARTS.LNC藝術(shù)總監(jiān)，泰國(guó)皇室御用畫家。
作品獲得第一屆、第三屆、第八屆全國(guó)書畫大賽金獎(jiǎng)和一等獎(jiǎng)，“淮川杯”全國(guó)書法大賽“一等獎(jiǎng)”，“北部灣”杯全國(guó)書畫大賽金獎(jiǎng)，第三屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)，首屆中國(guó)重彩畫大展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，中國(guó)畫名家邀請(qǐng)展“金獎(jiǎng)”，新加坡書法家協(xié)會(huì)第一屆國(guó)際書法大賽金獎(jiǎng)，入展第一屆、第三屆全國(guó)畫院優(yōu)秀書畫作品展，第二屆全國(guó)少數(shù)民族美術(shù)作品展、第一屆全國(guó)青年國(guó)畫年展，第二屆齊白石獎(jiǎng)中國(guó)畫展，2001年國(guó)畫《江南水鄉(xiāng)·荷花姑娘》應(yīng)邀國(guó)際聯(lián)展。
國(guó)畫作品《笑口常開》編入《百年巨匠叢書》，書畫作品入選《中華大詞典叢書》、《中國(guó)畫叢書》、《中國(guó)名人字畫詞典叢書》、國(guó)畫《紅利有余》被中國(guó)博物館收藏，國(guó)畫《憶江南》被世界教科文組織收藏，國(guó)畫走進(jìn)新疆被泰國(guó)皇室收藏，《古墨濃香醉山水》被英國(guó)皇家收藏。
擅長(zhǎng)：人物、山水、楷書、行書、草書，其作品潤(rùn)格書法作品每平尺8萬元國(guó)畫作品每平尺18萬元。
筆耕老師語錄
人生就像一朵絢麗燦爛的百合花，有的結(jié)了盛果，有的被人插進(jìn)了花瓶，有的被風(fēng)刮到了路邊的野茅坑。而我恰恰卻在六十年代三年自然災(zāi)害時(shí)開始酷愛書畫，吃著玉米饅頭，干著承受不了的體力活，受盡了貧窮和饑餓，我僥幸地從難以承受的苦難中又爬了出來，迂回到了我喜歡的、和藝術(shù)相關(guān)的書畫藝術(shù)。
與其說是我的藝術(shù)簡(jiǎn)介倒不如說是我學(xué)習(xí)的日記，五十多年的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作，我用自己的書畫作品敲開了社會(huì)的大門，多方向的參與，終于改變的我這個(gè)默默無聞的農(nóng)民的兒子、不為人知的小草。簡(jiǎn)歷中的所有虛榮只能說明我鉆研書畫藝術(shù)的學(xué)習(xí)日記而已，值得慶幸的是：它可以鞭策我繼續(xù)更加努力地學(xué)習(xí)——因?yàn)樗嚭o涯，終無彼岸。
中國(guó)好品牌最具收藏價(jià)值藝術(shù)人物海國(guó)虎訪談錄
書畫家海國(guó)虎先生是位嚴(yán)謹(jǐn)而認(rèn)真的人，在初次與他接觸時(shí)，筆者甚至覺得他有些不符合藝術(shù)家氣質(zhì)的拘謹(jǐn)和木訥。但隨著訪談的深入才發(fā)現(xiàn)，這位1960年出生的書畫家，把其最富有靈性和躍動(dòng)的心智都投入到所鐘愛的畫作里了，故而，當(dāng)觀者在海先生書畫作品前駐足時(shí)，難免都會(huì)被其作品里充溢著的豐富情感，以及包容深博的氣韻所震撼，感動(dòng)。
師古勤藝 自然造化
回憶起初會(huì)書畫之魅時(shí)的印象，雖然早已時(shí)過境遷，但海國(guó)虎仍然難掩興奮。兒時(shí)一次偶然的機(jī)會(huì)參觀畫展，他就被一幅山水畫韻致深深吸引，他魂靈深處的藝術(shù)天賦似乎就在那一刻被激活。自此以后，從小學(xué)涂鴉到中學(xué)正式研究書畫，他都始終孜孜不倦，樂此不疲。雖然，其書畫之研一度被文革的到來所打斷，但這卻未能動(dòng)搖他篤愛書畫藝術(shù)的拳拳之心。
“書畫藝術(shù)是我所鐘愛的事業(yè)，因?yàn)橄矚g所以一直都沒停下追求的步伐，興趣是最好的老師，它會(huì)讓你不需要去刻意堅(jiān)持就能順其自然地做下去，往往也能有些成績(jī)。”
系統(tǒng)的研習(xí)，加之海國(guó)虎謹(jǐn)細(xì)的心神和認(rèn)真的態(tài)度，讓他很快就領(lǐng)悟到了學(xué)研之核要，他秉承嚴(yán)守傳統(tǒng)之步伐，沉心潛性，心無旁騖，深索古法精妙。他深知，這個(gè)學(xué)習(xí)的過程，猶如樹之扎根，越是沉潛則愈發(fā)根深蒂固，才能為將來的枝繁葉茂打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。“學(xué)習(xí)書畫，臨摹是必須的功課，對(duì)古人技法的揣摩和掌握，對(duì)古畫氣韻的感受和呈現(xiàn)都要做到宏觀和微觀上的讀解。這是必經(jīng)之路，不能逾越，更不能有絲毫懈怠。傳承的功課做得越好，支撐創(chuàng)新的底蘊(yùn)就越深厚。”
從宋、元、明、清的高古書畫，到近現(xiàn)代大師的造詣所成，海國(guó)虎先生可謂廣閱遍覽，悉心研磨。他學(xué)古人定是亦步亦趨的扎實(shí)，但絕無泥古不化之腐朽，而是以意為之，師古人之心而非其跡。既沒有走向空疏冷逸，也沒有失掉自我個(gè)性，在繼承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，廣采眾長(zhǎng)，自運(yùn)心源，以抒發(fā)情感和靈性為追求。最終形成醇和流暢，空靈飄逸又不失渾厚的藝術(shù)風(fēng)格。
“在師古人的臨摹中打好基礎(chǔ)后，就要向上提升為對(duì)師自然，師造化的體悟和實(shí)踐了。在這里面，寫生就是非常重要的一課，在寫生的過程中，感受真實(shí)的大自然的質(zhì)感，空間感，體會(huì)其賦予山川河流的氣韻精神。當(dāng)在這種‘澄懷味像’的經(jīng)歷中有了感動(dòng)，再把臨摹時(shí)掌握的技法用于勾勒，點(diǎn)染出不同的山川風(fēng)骨，且在不斷的寫生，創(chuàng)作的過程中尋求突破，‘守法固原，變化是活’最終達(dá)到自我風(fēng)格形成的目標(biāo)。”
海先生平日極好山川之游。幾十年來，他的足跡早已踏遍祖國(guó)的名山大川，早已經(jīng)納萬物于胸積淀下豐富素材。他認(rèn)為，筆墨是有限的，而自然物象是無窮而博大的，只有在經(jīng)歷了“搜盡奇峰打草稿”的千山之閱，才能為創(chuàng)作出豐富靈動(dòng)，充滿生命力的作品提供源源不斷的靈思之泉。
觀海先生山水畫作，可謂極盡南朝謝赫所提“六法”中之“骨法用筆”和“氣韻生動(dòng)”之則。更有著他長(zhǎng)期對(duì)大自然感悟的熱情與思懷的自然流露。在其自如運(yùn)筆時(shí)，可見書法用筆之痕，勾線時(shí)以中鋒，圓筆，或濃或淡，或粗或細(xì)，下筆豪放肯定、每每到位，結(jié)構(gòu)交代清晰明了，線條勾勒蒼勁骨力，枯瘦時(shí)得千韌之險(xiǎn)，凝厚處有磅礴之勢(shì)，方折圓轉(zhuǎn)皆自如游刃。其用墨，五色紛呈，濃淡干濕焦依景處置，近景蓊郁，中景爽逸而遠(yuǎn)景飄渺，結(jié)合勾、皴、點(diǎn)、染一氣呵成之貫通，在層層皴染間，簡(jiǎn)處極簡(jiǎn)，繁處極繁，把山體的溝壑紋理以及層疊互讓勾描得清晰可見，結(jié)構(gòu)遠(yuǎn)近，疏密布置得當(dāng)。勾勒、點(diǎn)厾、沖破等技法使山水樹木的質(zhì)量感，體積感有躍出紙面的淋漓盡致。既有筆精墨妙帶來的視覺沖擊，又有猶在畫中的入勝至境。其通篇畫品，在嚴(yán)謹(jǐn)不茍中蘊(yùn)含著一派生機(jī)，隨意灑脫，大氣雄渾，形成既粗狂又清麗，率
作為一名法循傳統(tǒng)的堅(jiān)定主義者，海國(guó)虎先生的藝術(shù)素養(yǎng)和造詣確實(shí)是令人敬佩的，畢竟在當(dāng)下這種快節(jié)奏的時(shí)代氛圍里，許多藝術(shù)家都無法保持一種良好的創(chuàng)作心態(tài)，由此所創(chuàng)作出的藝術(shù)作品，也都逐漸趨向于片面化和表象化。而面對(duì)當(dāng)下的這種藝術(shù)氛圍，海國(guó)虎先生卻能以極其卓越的創(chuàng)作膽識(shí)和文化修養(yǎng)，來為當(dāng)今藝術(shù)界重塑起傳統(tǒng)的文化光輝！藝修書畫，素養(yǎng)全面，先生對(duì)傳統(tǒng)文化精神的準(zhǔn)確把握，不僅讓他的書畫作品成功的擺脫了工匠氣息，更是讓他的書畫藝途走入了一條極具標(biāo)志性的光明正道！
在山水藝術(shù)上，當(dāng)下畫家皆面臨著一個(gè)重要的創(chuàng)作問題，那就是該如何去把握藝術(shù)和自然之間的融洽關(guān)系。對(duì)畫家們而言，所有人的藝術(shù)思考和想法都是不一樣的，這也就是說，雖然大家所看到的山水外貌是一樣的，但每個(gè)人心中的山水，卻又都有著別樣的藝術(shù)面貌！在這其中，一些人是偏向于山體的形態(tài)繪制，這樣做的結(jié)果，就很容易讓山水失去原有的意韻感，畫面只具形態(tài)而沒有深意，如此又豈能稱之為高境。而另一些人，則是偏向于墨色的變化，尤其是在設(shè)色上，他們更是分鑒清晰，而這樣的做法雖然不失藝術(shù)氣息，但山水的本貌卻又會(huì)變得魔幻起來，并且一旦掌握不好，整個(gè)畫面就會(huì)有俗流之嫌。
在這個(gè)問題上，海國(guó)虎先生的選擇卻是與眾不同的，他的選擇甚至可以說是極具典范性的。在畫中，先生的筆墨是探悟到了自然的山水本色，尤其是在表現(xiàn)手法上，他更是將筆墨根基在了山水的自然姿色上，使山水呈現(xiàn)出了一種蓬勃向上的藝術(shù)生命力！縱觀眾幅山水，其作中可嘆山巒之疊秀，亦可仰白云之風(fēng)起，整幅構(gòu)圖甚至是完全超越了筆墨的拘束，無論是山石還是綠林，亦或溪流橫溝，皆是在這一片祥和寧靜的山水世界中趨于了一致！天朗氣清，惠風(fēng)和暢，師法自然，雅俗共賞！
不僅在丹青藝術(shù)上有所功成，在翰墨藝術(shù)上先生也是別有俊逸！其書法尤以行書最為功深，眾幅行書作品，筆法剛?cè)嵯酀?jì)而不至輕浮夸張，墨韻凝聚豐盈而不至拖泥帶水，筆線更是能于剛韌中見自然，在豐盈中見法度！作中字字法根于古，行之而有度，止之而有謹(jǐn)，字里行間皆堪浩然正氣也！
藝曉諸門，韜光韞玉。從藝術(shù)造詣上來看，先生的名譽(yù)不應(yīng)該是單一的書法家，或者畫家，而是應(yīng)當(dāng)以傳統(tǒng)藝術(shù)家的高譽(yù)來稱冠先生之名！他在藝術(shù)上的高度修養(yǎng)和自覺性，是常人所難企及的，并且與其說是他選擇了藝術(shù)，倒不如說是他選擇了和藝術(shù)融為一體，這種與生俱來的忘我精神，著實(shí)難得！
著名書畫藝術(shù)評(píng)論家 史國(guó)澳 2021年8月31日 于覽藝齋
不僅在丹青藝術(shù)上有所功成，在翰墨藝術(shù)上先生也是別有俊逸！其書法尤以行書最為功深，眾幅行書作品，筆法剛?cè)嵯酀?jì)而不至輕浮夸張，墨韻凝聚豐盈而不至拖泥帶水，筆線更是能于剛韌中見自然，在豐盈中見法度！作中字字法根于古，行之而有度，止之而有謹(jǐn)，字里行間皆堪浩然正氣也！
藝曉諸門，韜光韞玉。從藝術(shù)造詣上來看，先生的名譽(yù)不應(yīng)該是單一的書法家，或者畫家，而是應(yīng)當(dāng)以傳統(tǒng)藝術(shù)家的高譽(yù)來稱冠先生之名！他在藝術(shù)上的高度修養(yǎng)和自覺性，是常人所難企及的，并且與其說是他選擇了藝術(shù)，倒不如說是他選擇了和藝術(shù)融為一體，這種與生俱來的忘我精神，著實(shí)難得！
著名書畫藝術(shù)評(píng)論家 史國(guó)澳 2021年8月31日 于覽藝齋
作品賞析:
