《漁家號子》中國畫紙本 尺寸：145X180cm
后疫情時代，網(wǎng)絡(luò)空間為藝術(shù)家們拓展了活動場所，并為相聚的概念賦予了新的含義。數(shù)字平臺成為了一個延伸的思維空間，讓人們感覺可以通過科技更深入地建立精神上的聯(lián)系。然而有一種情緒，在我看來始終無法在虛擬空間找回那就是“鄉(xiāng)愁”。《故鄉(xiāng)的海》是我又一部長篇現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作，也是我鄉(xiāng)愁的延續(xù)，我用自己的方式紀(jì)念，在這段特殊的時期，物理世界中那個回不去的故鄉(xiāng)。
上一篇公眾號，我分享了一些自己對現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作的隨想，這一篇我想談?wù)剟?chuàng)作的方法論。“現(xiàn)實”是一個動態(tài)發(fā)展的概念，具有生命力和包容性，對現(xiàn)實主義的理解不應(yīng)該是固化和封閉的。處在不同時期的、不同環(huán)境的藝術(shù)家要處理的現(xiàn)實都不盡相同，藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)具有一種順勢而變的能力，傾聽自己的內(nèi)心風(fēng)貌，從中衍生出對時代的理解，尋找那些與現(xiàn)實建立起關(guān)系的充滿果敢性的選題。只有創(chuàng)作者自己先被生活所感動，才能努力以作品去感動別人，藝術(shù)家需要深入生活、善于發(fā)現(xiàn)、一步一個腳印，沉下心來用作品說話。
現(xiàn)實主義創(chuàng)作一直是中國美學(xué)的審美主潮和精神底色，它凝聚著強烈的人文關(guān)懷和歷史使命感，兼具精神擔(dān)當(dāng)和美學(xué)功用，是一股宏大的文化藝術(shù)力量，擁有強大的感染力。從《詩經(jīng)》起，中華文明就被注入中國人獨特的美學(xué)基調(diào)開啟了現(xiàn)實主義審美風(fēng)格， 現(xiàn)實主義創(chuàng)作又跟作者的知識結(jié)構(gòu)、性格特征、對形式美的偏好都有關(guān)系，完整的創(chuàng)作方法往往是從一幅作品的構(gòu)圖開始，運用巧妙的藝術(shù)細(xì)節(jié)進(jìn)而通過形式創(chuàng)造內(nèi)容，從不同角度豐富、深化創(chuàng)作者的審美風(fēng)格，包含對人生、世界、藝術(shù)的深度思考，來展現(xiàn)藝術(shù)張力和精神內(nèi)蘊。
現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作，一定是兼具鮮明的美學(xué)特征和完整的創(chuàng)作方法，深刻且全面地展現(xiàn)現(xiàn)實生活的廣闊畫面，在新時代背景和文化語境中探索全新的審美敘事形態(tài)和精神，與時代“同頻共振”。
2022年4月寫于北京于永華工作室
《海邊長大》中國畫紙本 尺寸：145X200cm
《幸福的港灣》中國畫紙本 尺寸：145X180cm
《大海搖藍(lán)》中國畫紙本 尺寸：145X180cm
《返航》中國畫紙本 尺寸：145X180cm
《汛期》中國畫紙本 尺寸：145X180cm
《退去的潮水》紙本水墨 尺寸：145X170cm
《沉睡的海 》 紙本水墨 尺寸：70X140cm
《開春頭網(wǎng)魚/》紙本水墨 尺寸145X180cm
《開海了》 紙本水墨 尺寸：145X180cm
