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寒塘渡鶴影/絹本設(shè)色/180cm×80cm
放鶴去尋三島客
任人來看四時(shí)花
文｜薄春雨
《易經(jīng)》云：“取法乎上”，學(xué)習(xí)中國畫也是如此，要立足高遠(yuǎn)，以今人及民國為上，以元明清為上者，莫如宋人為上！陳寅?。?ldquo;華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于趙宋之世。后漸衰微，終必復(fù)振”。此“復(fù)振”必是新宋學(xué)及宋文化的全面復(fù)興。
趙孟頫：“觀之王維、李成、徐熙、李伯時(shí)皆士夫之高尚。所畫蓋與物傳神，盡其妙也。近世作士夫畫者，其謬甚矣。推而論之，作畫雖重筆意，還須神形兼顧才是正理，不可忽也。”在趙孟頫看來宋代繪畫山水之李成、花鳥之徐熙、人物之李公麟，此三家為宋人繪畫之至高點(diǎn)。當(dāng)時(shí)及后世的繪畫不能形神兼?zhèn)湔?ldquo;謬”甚！此種觀點(diǎn)可以讓我們以正本清源的態(tài)度學(xué)習(xí)古人，探尋宋人之畫脈正源，趙孟頫反對南宋的柔媚畫風(fēng)，認(rèn)為南宋不及北宋。我們看李成、徐熙、李公麟皆北宋之高尚士夫，博于鑒賞，所尚高雅，逸興閑放，畫作形備神全，極為逼真神妙，用墨用線也相得益彰，都有著極高的技法難度，畫里畫外皆如一也。趙孟頫的白描鞍馬，水墨竹石，寒林枯木皆延此三家之法脈。
低吟白雪逢陽春/ 絹本設(shè)色 /220cm×188cm
低吟白雪逢陽春(局部)
碧紗影弄東風(fēng)曉 /絹本設(shè)色 / 210cm×180cm
董其昌云：“人莫尚于據(jù)德游藝也，立身以德，養(yǎng)生以藝。先王之盛德在于禮樂，文士之精神存于翰墨。玩禮樂之器，可以進(jìn)德；玩墨跡舊刻，可以精藝。居今之世，可與古人相見在此也。助我進(jìn)德成藝，垂之永久，動(dòng)后人欣慕在此也……古董非草草可玩也。先治幽軒邃室，雖在城市，有山林之致。”
董其昌提倡以古養(yǎng)志，在“養(yǎng)生供物”的感性張揚(yáng)中，提出“即物見道”的觀點(diǎn)。這與趙孟頫所推崇的李成，徐熙，李公麟皆如出一轍！
故而品味高的人畫不出格調(diào)低的畫；品味低的人畫不出格調(diào)高的畫！
翠微驚露/絹本設(shè)色/183cm×150cm
翠微驚露（局部）
讀趙董文字如當(dāng)頭棒喝，學(xué)畫之人不可不察，要藝?yán)砑嫱?，術(shù)業(yè)專攻，工寫皆善，三科并行！
畫翎毛要有人之情態(tài)神韻，畫須眉要如松柳般復(fù)蘇風(fēng)流，此非一專者可知，要觸類旁通……
工筆寫意并不矛盾，而是統(tǒng)一的，可以主體工背景寫，寫意從精微處著手，工筆從意境上著眼。工寫技法是藝術(shù)語言，語言有詳有簡，詩分豪放婉約，可天馬行空，可曲盡其妙。藝術(shù)又存于自然中，誰把它取出誰就擁有藝術(shù)。故老子云：“道法自然”。宣和畫譜云：“詩畫表里”。或工或?qū)懚疾皇抢L畫之目的。藝術(shù)的表達(dá)，詩意的再現(xiàn)，胸臆的書寫等都源于生活和自然的流露……
泰岱松鶴 /絹本設(shè)色/220cm×120cm
古今一流畫家都具備以下幾點(diǎn)：
哲人一樣思考；
詩人一樣浪漫；
匠人一樣勞作；
教徒一樣虔誠；
隱士一樣生活……
宋《夢粱錄》：“焚香點(diǎn)茶，掛畫插花，四般閑事，不宜累家”，宋人四藝是文人雅致生活的寫照，文人之境，當(dāng)“為無用之事，以遣有生之涯”，朝供瓶花，博雅可以養(yǎng)性；暮懸名畫，師古可以移情。書房之器，古雅可爽精神；案上之書，明凈可陶性情。胸臆磅礴，集眾所善，如此意境中所作之書，所繪之畫豈是世俗之畫工所能企及。
幽篁仙禽/絹本設(shè)色 /180cm×88cm
柳子厚言“君子必有游息之物，高明之具，使之清靜平夷，恒若有余，然后理達(dá)而事成。道形而上，藝成而下，若行路然，由近而遠(yuǎn)，皆有漸進(jìn)之功，未可跳等”。
繪畫和收藏都是相輔相成，循序漸進(jìn)的，收藏的古器物也是我的作品，只不過時(shí)代地域作者不同罷了、藏品和作品在藝術(shù)水準(zhǔn)和價(jià)值上并無差別，表現(xiàn)形式不一樣而已……我創(chuàng)作出美的作品，同樣上天也把美的藝術(shù)品賜給我，我能和這些藝術(shù)品共處，滋養(yǎng)我的藝術(shù)生命，這是人世間最美好的享受。
小軒窗 /絹本設(shè)色 /150cm×90cm
任何一門藝術(shù)只要你癡迷進(jìn)去定有神來相助，故齊白石說：“胸中富丘壑，腕底有鬼神。”
米芾：“徐熙、徐崇嗣花皆如生。黃筌惟蓮差勝，雖富艷，皆俗。黃筌畫不足收，易??；徐熙畫不可摹。”“江南花鳥，始于徐家”“下筆成珍，揮毫可范”“意出古人之外”“骨氣風(fēng)神，為古今絕筆”。
不知古何以言今？
近年來我以徐熙《雪竹圖》為依托研究落墨技法，發(fā)表《徐熙雪竹圖考》等文章故在自己作品上邊研究邊實(shí)踐出一種新思路新方法。把黃筌之勾染與徐熙之落墨相融合，畫風(fēng)也為之一變。從宣和畫譜可知徐熙善畫雪景，徐熙雪竹圖之雪，借地為雪，江南晴雪，凌霜傲雪，似雪非雪。不是北方大雪、好似孤山香雪。畫雪竹要文氣不要工氣，要突出書寫不要突出制做，貴在寫生妙在落墨。要側(cè)重內(nèi)斂不能張揚(yáng)，看不到技法方為妙法，其美在內(nèi)，不在外炫，含不盡之意于言外，正所謂“云雪飄揚(yáng)，不待鉛粉而白。”
秋風(fēng)起/絹本設(shè)色 /150cm×90cm
徐熙之落墨法處處顯其智慧構(gòu)思和巧妙經(jīng)營，畫面靜穆幽遠(yuǎn)，曠達(dá)凝煉，其落墨法后世鮮有人觸及，謎團(tuán)重重，這正是他“故留殘缺處付與豎儒爭”的高妙神秘之處……
宋《德隅齋畫品》載徐熙曾繪鶴竹圖：“南唐霸府之庫物。舊有集賢院印章，梅翰林詞涂去故印，復(fù)用梅昌言印以蓋之。徐熙所作也。叢生竹筱，根干節(jié)葉，皆用濃墨粗筆，其間櫛比，略以青綠點(diǎn)掃，而具蕭然有拂云之氣。兩馴雉啄其下，羽翼鮮潔，喙欲鳴、距欲動(dòng)也。近時(shí)畫師作翎毛，務(wù)以疏渲細(xì)密為工，一羽雖似，而舉體或不得其大全。此雖羽毛不復(fù)疏渲，分布眾采，映帶而成，生意真態(tài)，無一不具，非造妙自然莫能至此。”
此圖雖未能流傳下來，但僅文字便讓人遐想若登臨覽物之感……
云是鶴家鄉(xiāng) / 絹本設(shè)色 /200cm×500cm
春風(fēng)化雨/絹本設(shè)色 /100cm×90cmx2
鶴，軒昂之姿，高潔之態(tài)，矜持之貌，鴻儔鸞音，綽綽神羽，婷婷仙骨，清霜素衣，丹頂承日。眾禽莫能與之爭美。配以梅、據(jù)以松、傍以石、傲以雪、翔以云……百鳥畫來只愛鶴！
畫鶴貴有仙氣，若無仙氣則畫鶴類雞，若有仙氣雖畫雞亦類鶴。
全在畫家仙氣之有無。
人之仙氣何來？皆俗人而來，
仙氣與生俱來，多被俗塵蒙蔽，拂去俗塵，仙氣自來！
白居易：共閑作伴無如鶴，與老相宜唯此君。
錢惟演：瘦玉蕭蕭伊水頭，風(fēng)宜清夜露宜秋。更教仙驥傍邊立，盡是人間第一流。
蘇軾云：乞與徐熙新畫樣，竹間璀璨出斜枝。
把徐熙落墨、黃筌勾染、宋人詩意三者結(jié)合出新形式的作品，是我近年來花鳥畫的創(chuàng)作方向。
梅鶴圖 / 絹本設(shè)色 /100cm×156cm
黃賓虹：“李公麟精鑒鐘鼎彝器，博覽法書名畫，照映前古，當(dāng)為宋畫第一。元季諸公，賣藏美富，詞翰兼精，故能風(fēng)流跌宕，炳暇于時(shí)，尋源溯流，而畫法大明于天下。至若魚于功利，不求學(xué)問，縱橫涂抹，雖極工巧，神明既盡，古法亦亡。要為斯道綿一線之傳者，惟工詩詞、精法書，研金石諸家，心領(lǐng)神悟，力爭上游而已。”
李公麟初以畫馬著稱，遇法秀禪師教其畫馬恐死后投胎成馬，故改畫僧佛大士，宣和畫譜上所載李公麟仙佛類作品遠(yuǎn)多于鞍馬，《維摩詰演教》《五馬圖》便是不同時(shí)期代表作，訪王安石后又多畫古人詩意圖，《歸去來兮》《坐起看云》等……可見其繪畫題材的脈絡(luò)變化，我們學(xué)習(xí)古人不但要學(xué)其技法更應(yīng)學(xué)其成功之道，“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下；取法乎下，無所得矣”。正是此理！
小軒窗之一 /絹本設(shè)色 / 80×160cm
小軒窗之二/絹本設(shè)色 / 75×150cm
如此類推，張大千初學(xué)石濤八大后而學(xué)元明，再后潛心兩宋，特別是敦煌之行畫藝大進(jìn)，晚年醉心潑墨發(fā)揮到極致。齊白石生紙上畫工筆草蟲蝦蟹和大寫意結(jié)合發(fā)揮到極致。徐悲鴻把西方明暗體塊結(jié)構(gòu)和中國筆墨結(jié)合起來發(fā)揮到極致。黃賓虹山水黑到極致白到了極致。潘天壽指墨把“拙”運(yùn)用到了極致。
一專多能，把擅長的技法發(fā)揮到極致，這是所有名家大師的成功之道，學(xué)畫之人需要深加體會(huì)。
拙文及作品若有不足請同行師友多批評(píng)指正，若有可取更希望能借鑒并超越。
薄春雨，號(hào)鶴廬，別署鐵如意館主，1983年出生于山東東營市利津縣。2003年考入中國美術(shù)學(xué)院本科，獲學(xué)士學(xué)位。2016年考入中國美術(shù)學(xué)院研究生，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)居杭州。
參展與獲獎(jiǎng)：
獲今日美術(shù)館“全國美術(shù)院校大學(xué)生提名展”中國畫銀獎(jiǎng)。
“紀(jì)念郭味蕖誕辰一百周年”全國花鳥畫名家學(xué)術(shù)邀請展。
獲首屆全國“徐悲鴻獎(jiǎng)”中國畫展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。
獲中國美協(xié)“當(dāng)代中國花鳥畫展”精英獎(jiǎng)。
獲中國美協(xié)“和諧家園”全國工筆畫展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。
中國美協(xié)2008年全國中國畫作品展。
中國美協(xié)“全國首屆現(xiàn)代工筆畫大展” 。
中國美協(xié)“中國畫線描藝術(shù)展” 優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。
中國美協(xié)全國第八屆工筆畫大展。
中國美協(xié)“中國當(dāng)代花鳥畫展” 。
“富貴•野逸”薄春雨工筆花鳥畫作品展。
“之•間”——工筆先鋒三人精品展。
“妙機(jī)其微”現(xiàn)當(dāng)代中國工筆畫展。
中國美協(xié)“和諧家園”全國中國畫作品展。
“微觀與精致”——首屆中國工筆重彩作品學(xué)術(shù)研究展。
“教學(xué)相長”——當(dāng)代學(xué)院工筆、水墨作品展等
拍賣：
自2011年到2021年有五十件作品在中國嘉德，中國保利，北京榮寶齋，中貿(mào)圣佳等拍賣公司成交。
2019年《湖石鶴壽》嘉德秋拍以28.7萬人民幣成交
2020年《石上清風(fēng)》香港嘉德以20萬港幣成交
2020年《鶴》中貿(mào)圣佳春拍以50萬人民幣成交
2021年《幽篁霜禽》中貿(mào)圣佳春拍以57萬人民幣成交
