展覽前言

值此新春天地人和、萬象欣欣之際，第24屆冬奧會(huì)在北京隆重開幕。冬奧會(huì)的舉辦，將是中華民族復(fù)興道路上的一件大事，也是我們的國家綜合國力日益強(qiáng)大、國際影響力日益提升的重要標(biāo)志。同時(shí)，北京冬奧會(huì)也是中國元素的文化盛宴，作為舉辦城市北京特別注重傳統(tǒng)文化藝術(shù)的宣傳，這其中冬奧會(huì)會(huì)徽、吉祥物、大型場館建設(shè)中的中國風(fēng)元素等等，都是北京作為舉辦城市為宣傳中國文化的智慧結(jié)晶。
國畫是中國的國粹藝術(shù)，是東方藝術(shù)最具代表性的藝術(shù)種類，在這個(gè)全球矚目的歷史時(shí)刻，用作品講述中國故事，用藝術(shù)創(chuàng)作向世界展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象，是當(dāng)代中國文藝工作者義不容辭的責(zé)任?；诖?，時(shí)代丹青文化傳媒擬邀請(qǐng)30位具有鮮明藝術(shù)風(fēng)格和代表性的中國畫名家，以網(wǎng)絡(luò)展覽的方式，通過國內(nèi)外100余家新聞媒體，將中國文化藝術(shù)通過視覺的形式充分展現(xiàn)在全世界觀眾面前.通過冬奧主題的創(chuàng)作積極參與冬奧會(huì)，宣傳冬奧會(huì)，助力冬奧會(huì)，努力塑造更多為世界所認(rèn)知的中華文化形象，努力展示一個(gè)生動(dòng)立體的中國。

組織機(jī)構(gòu)

主辦單位：時(shí)代丹青文化傳媒
學(xué)術(shù)主持：王鏞（中國藝術(shù)研究院研究員）
學(xué)術(shù)顧問：趙成民（北京畫院畫家）
展覽時(shí)間：長期

譚乃麟

參展畫家

 

譚乃麟，祖籍重慶，1965年出生于青島，自幼酷愛繪畫，自14歲始，入著名畫家孫國楓先生門下接受了中國畫藝術(shù)啟蒙；自19歲起，師從著名畫家趙建成先生學(xué)習(xí)中國人物畫至今，后深造于中國國家畫院精英班劉大為導(dǎo)師工作室、中國藝術(shù)研究院人物畫創(chuàng)作班馮遠(yuǎn)導(dǎo)師工作室訪問學(xué)者班等，深受劉大為、馮遠(yuǎn)、何家英等諸師的藝術(shù)教誨與熏陶，在中國寫實(shí)人物畫領(lǐng)域獲益良多。

現(xiàn)為中國美協(xié)會(huì)員、中國美協(xié)第一屆國家重大題材美術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)委員會(huì)委員、中國美協(xié)蔣兆和藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員、中國藝術(shù)研究院國畫院創(chuàng)作研究員，中央文史研究館書畫院研究員、中國長城畫院常務(wù)理事、李可染畫院研究員、天津畫院黨組成員、專職畫家、國家一級(jí)美術(shù)師、創(chuàng)作研究部主任、天津市美協(xié)理事、天津市中國畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事。

作品在中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的各類全國大型畫展中屢獲大獎(jiǎng)，并多次承擔(dān)國家重大題材藝術(shù)作品創(chuàng)作。其中：

1999年，作品《春溢瑤寨》獲“迎99澳門回歸中國畫攝影作品大展”金獎(jiǎng)。（中國美協(xié)主辦）

2001年，作品《天籟》獲“全國中國畫展”銀獎(jiǎng)。（中國美協(xié)主辦）

2001年，作品《遠(yuǎn)方的云》獲“21世紀(jì)中國畫澳大利亞展”金獎(jiǎng)。（中國美協(xié)主辦）

2004年，作品《祥云》獲“第十屆全國美展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。（文化部、中國美協(xié)主辦）

2004年，被中共青島市委、青島市人民政府授予“文藝精品創(chuàng)作突出貢獻(xiàn)個(gè)人”稱號(hào)。

2007年，作品《暖冬》獲“中國百家金陵畫展”金獎(jiǎng)。（中國美協(xié)主辦）

2009年，作品還入選“2006年春季新象全國中國畫邀請(qǐng)展”、“全國法制宣傳月中國畫名家邀請(qǐng)展”。

2009年，作品《紅土地上的女人們》入選“‘民生·生民’紀(jì)念蔣兆和誕辰105周年中國人物畫名家邀請(qǐng)展”。

2009年，作品《雪域陽光》分別入選“第十一屆全國美展”、“靈感高原－－全國美術(shù)作品展”。（中國美協(xié)主辦）

2010年，作品《祥云》、《紅土地上的女人們》被中國美術(shù)館收藏。

2011年，作品《人民的好黨員楊善洲》入選“慶祝中國共產(chǎn)黨建黨90周年全國美術(shù)作品展覽”。（中國美協(xié)主辦）

2012年，作品《殷切的關(guān)懷》獲天津市美術(shù)作品展覽金獎(jiǎng)。

2014年，作品《涼山謠》入選“第十二屆全國美展”。（文化部、中國美協(xié)主辦）

2014年，作品《為中國人民的老朋友卡特總統(tǒng)先生造像》參加“走進(jìn)卡特中心——紀(jì)念中美建交35周年當(dāng)代中國畫作品展”，并被美國卡特中心永久收藏。（由中國美協(xié)與美國卡特中心共同主辦）

2015年，作品《永遠(yuǎn)的焦裕祿》在河南蘭考舉辦的“我們的中國夢文化進(jìn)萬家——送歡樂·下基層”慰問演出活動(dòng)中，被隆重贈(zèng)送給焦裕祿紀(jì)念館，由該館永久收藏。（中國文聯(lián)、河南省委宣傳部、中國音協(xié)主辦）

2015年，作品《鐵道游擊隊(duì)》入選“鑄魂鑒史－紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年美術(shù)作品展”。（文化部、中國文聯(lián)、總政宣傳部、中國美協(xié)聯(lián)合主辦）

2016年，作品《西行阿里》入選“首屆‘寫意•蘇州’（人物篇）中國畫雙年展”。（中國美協(xié)主辦）

2016年，作品《陽光下的壯鄉(xiāng)》受邀參加“美麗南方·廣西——中國美術(shù)作品展”。（中國美協(xié)、中國美術(shù)館、廣西壯族自治區(qū)文聯(lián)主辦）

2017年，作品《曙光》入選“慶祝中國人民解放軍建軍90周年全國美術(shù)作品展覽暨第13屆全軍美術(shù)作品展覽”。（文化部、中央軍委政治工作部、中國美協(xié)聯(lián)合主辦）

2017年，受中國美協(xié)之邀，與著名藝術(shù)家徐里先生合作為“慶祝香港回歸祖國20周年——全國中國畫作品展”創(chuàng)作大型人物畫作品《不忘初心,堅(jiān)持“一國兩制”,香港的未來一定更美好》。（中國美協(xié)、中國文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)共同主辦）

2017年10月，受中國美協(xié)之邀，為“慶祝中國共產(chǎn)黨第十九次全國代表大會(huì)勝利召開--‘最美中國人’中國美術(shù)作品展”創(chuàng)作大型人物畫作品《老阿姨龔全珍》（8米*3米）。（中共中央宣傳部指導(dǎo)，中國文聯(lián)、中國美協(xié)、中國國家博物館共同主辦，中國文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)、中國文學(xué)藝術(shù)發(fā)展專項(xiàng)基金資助）

2018年11月，作品《老阿姨龔全珍》入選“偉大的變革 ——慶祝改革開放40周年大型展覽”（由中共中央宣傳部、中央改革辦、中央黨史和文獻(xiàn)研究院、國家發(fā)展改革委、商務(wù)部、中央軍委政治工作部、新華社、北京市共同舉辦）

2019年9月，作品《陽光下的壯鄉(xiāng)》入選“第六屆全國畫院美術(shù)作品展”（由中國國家畫院、湖南省文聯(lián)共同主辦，國家文旅部藝術(shù)司支持）

2019年10月，中國畫作品《大涼山的春天》參加“慶祝中華人民共和國建國七十周年中國美術(shù)、國畫、雕塑、漆畫作品展”（由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、海瀾集團(tuán)聯(lián)合主辦）

2020年8月，作品《抗疫組畫》參加了由中國國家博物館、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)共同主辦的“眾志成城---抗疫主題美術(shù)作品展”，并被中國國家博物館收藏。

2021年1月，作品十二幅參加了由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、湖南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦，中國文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心、湖南省畫院、湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)、湖南美術(shù)館承辦的第二屆“湖南.中國畫雙年展”。

2021年6月，作品參加了由中共中央宣傳部、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)共同主辦的“不忘初心、牢記使命---慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展”，并被中國共產(chǎn)黨歷史展覽館收藏。

2021年7月，作品《強(qiáng)國序曲》參加了由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國浙江省委宣傳部、浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中共嘉興市委、嘉興市人民政府聯(lián)合主辦，嘉興市文化藝術(shù)中心、嘉興美術(shù)館承辦的“‘紅船頌’慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年全國美術(shù)精品創(chuàng)作工程暨第五屆‘紅船頌’全國美術(shù)作品展”。

曾多次擔(dān)任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的各類全國中國畫展評(píng)委，作品多次在《人民日?qǐng)?bào)》《中國美術(shù)報(bào)》《中國文化報(bào)》《中國藝術(shù)報(bào)》《美術(shù)觀察》《美術(shù)》等權(quán)威刊物上發(fā)表，并出版有多種個(gè)人畫集。其藝術(shù)成就先后被中央電視臺(tái)“老故事頻道”、全國數(shù)字電視“收藏天下”頻道、中央數(shù)字電視“書畫頻道”等主要媒體以專題片形式進(jìn)行過專門介紹。

 

作品欣賞

文化擔(dān)當(dāng)與筆墨重審

---譚乃麟的人物畫創(chuàng)作

文/徐恩存

 

作為成長于世紀(jì)之交的中國畫人物畫家，譚乃麟耳聞目睹了中國畫在現(xiàn)實(shí)中的復(fù)雜境遇和艱難起伏；在空前的復(fù)雜性和不確定性中，譚乃麟這一代畫家的藝術(shù)思想和觀念，經(jīng)歷了巨大的起伏和震蕩，正是在這里，歷史成為一道難解的命題，同時(shí)，也為他開啟了前所 未有的發(fā)展機(jī)遇，無論從哪個(gè)角度去看，譚乃麟都是幸運(yùn)的，時(shí)勢造英雄，他正是在文化擔(dān)當(dāng)中，自覺地重審并轉(zhuǎn)換筆墨意識(shí)與觀念的，在這個(gè)過程中，他不斷注入自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受，不斷在筆墨中融入自己的激情，是他的作品在日常詩意中逐漸獲得提升，并成熟起來。

西行阿里 180CMX97CM 2016 紙本

 

事實(shí)上，筆墨的傳統(tǒng)精神與美感正在隱去，而集體話語向個(gè)人話語轉(zhuǎn)變，藝術(shù)如何貼近新的現(xiàn)實(shí)，如何智慧地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，便是一個(gè)繞不過去的命題；回答或詮釋這個(gè)命題，要求當(dāng)代當(dāng)代畫家深刻領(lǐng)悟歷史的經(jīng)驗(yàn)，深刻領(lǐng)悟文化的韻致，深刻領(lǐng)悟生命的內(nèi)涵，在繼往開來中，汲取千年滄桑之美的精神因素，又把現(xiàn)實(shí)的人生體驗(yàn)融入其中，孕育并產(chǎn)生原創(chuàng)性的意象和文本。

大涼山的春天 300CMX500CM 2019 紙本（已被海瀾美術(shù)館收藏）

 

譚乃麟的作品表明，他以清俊、堅(jiān)實(shí)、灑脫而詩意的筆墨與意象，以飴近現(xiàn)實(shí)的溫?zé)釟庀?，洗刷著歷史的泥垢，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的人與世界之美；他的作品，一方面有著藝術(shù)的敏感性，一方面有著超越表象的精神內(nèi)涵，因此，寫實(shí)繪畫的開闊與厚重，中國畫意象寫意的氣韻與單純，在他的作品中合二為一，憑添了視覺的魅力。

曙光 230CMX200CM 1997 紙本水墨

 

新作品《暖洋》、《圣山》、《紅土地上的女人們》、《天籟》等，一掃表象式的軀殼般的描繪，也未被禁錮在傳統(tǒng)套路的束縛中，更沒有沉溺在對(duì)異族風(fēng)情、服飾的獵奇中，畫家以自己的思索和理解，從“大寫的人”的角度出發(fā)，展示了生命的頑強(qiáng)、堅(jiān)韌、開朗、坦蕩、達(dá)觀與活力，以及孕育如此生命的豐沃土壤，在這些畫面中，傳統(tǒng)在嬗變中，并被巧妙地隱伏在閃現(xiàn)現(xiàn)實(shí)詩意的氛圍里。

鐵道游擊隊(duì) 239CMX193CM 2015 紙本

 

上述作品，讓我們看到了中國畫鴻篇巨制的魅力，以及恢宏傳統(tǒng)精神在當(dāng)代的推進(jìn)與發(fā)展，特別是體現(xiàn)原創(chuàng)精神的人物意象表現(xiàn)，滲透看某種生命的哲思，畫家筆墨下的老少婦孺，極少哀怨，多以堅(jiān)毅的目光看待世界，有限的畫面中袒露者寬闊的情懷，在一度“復(fù)古”的時(shí)尚中。中國畫藝術(shù)的個(gè)人風(fēng)采漸失,畫家的學(xué)識(shí)和想象力度殘缺不已，而譚乃麟的藝術(shù)選擇，藝術(shù)取向和藝術(shù)理想。便愈發(fā)顯得可貴了。

雪域陽光 250CMX190CM 2009 紙本

 

在一部分畫家中，文化擔(dān)當(dāng)成為自覺意識(shí)，譚乃麟只是其中富有進(jìn)取精神的畫家,在他那里，中國畫的多種潛力與可能，以及許多未知的東西，都還遠(yuǎn)未被開掘出來；在此背景下，譚乃麟對(duì)中國畫的本質(zhì)與規(guī)律有了更深和更新的理解，對(duì)藝術(shù)與歷史、文化、生命的關(guān)系有了獨(dú)特的感覺和體驗(yàn)，他的藝術(shù)視野固之更開闊，立意也更恢宏，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察和發(fā)現(xiàn)也更具精神的高度，這使得他的創(chuàng)作得以回歸到生命的高度和生活的本質(zhì)，筆墨與形式在在更多的情況下是飽含著現(xiàn)實(shí)激情與人文關(guān)懷的。

祥云 200CMX200CM 2004 紙本（已被中國美術(shù)館收藏）

 

經(jīng)管如此，譚乃麟的現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，并不像某些平庸作品那樣———用劍拔弩張去掩蓋一切，他的筆墨結(jié)構(gòu)與美感，是傳統(tǒng)寫意與西方寫實(shí)的嫁接，沿襲的是五四以來新中國畫運(yùn)動(dòng)中的“徐蔣”體系與風(fēng)格，并漸成新體。分析作品，我們發(fā)現(xiàn)，他的筆墨有著傳統(tǒng)的一波三折，干濕濃淡變化而顯現(xiàn)的美感，他流露出寫實(shí)造型嚴(yán)謹(jǐn)關(guān)系的影響，但是，他自我的感情與思緒則深埋其間，所以，他的線的節(jié)奏、韻律、力度都煥發(fā)著深厚磊落的氣韻，筆與墨的結(jié)合，使感性的直觀意象，展示為生動(dòng)的生命形式，而筆墨的深淺不一，力度強(qiáng)弱，都是煞費(fèi)苦心與反復(fù)醞釀的結(jié)果，每一點(diǎn)線，墨色的背后，都透出苦心積慮和嘔心瀝血的努力；文本的創(chuàng)作是精神存在的形式，也是一個(gè)人精神氣質(zhì)的外化，譚乃麟著力營造的史詩氣質(zhì)的作品，是宏大的，也是爽目的，她選擇了生命與世界的恒常性主題，在藝術(shù)的手法上，更強(qiáng)調(diào)以“自我”的生命感受，切實(shí)表達(dá)“自我”時(shí)，便產(chǎn)生那種回到自己世界與形成“一家之言”的酐暢與悅目，也使得他在宏大的敘事中仍注意細(xì)節(jié)的精湛與生動(dòng)，而畫家在此中所運(yùn)用的新的筆墨語言，己屬于當(dāng)下最具創(chuàng)造力與活力的表現(xiàn)性語言，它既是自我的經(jīng)驗(yàn)的演繹，也是新的價(jià)值理念的凝聚。

薊縣山民曲志廣 136cmx69cm

 

難能可貴的是，在畫家的文本中，平民的情感與中國畫語言的含蓄，高貴渾然交融，傳統(tǒng)的平面空間及意象手法，與現(xiàn)代人文語境撞擊著，給人以沉潛的印象，令人感覺到爽朗大氣的史詩氣象。

文靜的藏女（2012年，136cmX69cm）

 

因?yàn)椋T乃麟的思想和詩意感受是一體化的，其筆墨的韻致必然蘊(yùn)含著情感的起伏和流動(dòng)，因此，他的藝術(shù)形成了自我的很有質(zhì)感和意味的風(fēng)采與神韻；特別是當(dāng)他往返于感性體悟與理性思考之間時(shí)，生命的強(qiáng)悍與溫婉、情思的深淺與真切都在畫面中緩緩流動(dòng)，這是一種情感滲透著思考的表現(xiàn)，所以，我們看到的不是簡單地抒情，而是對(duì)生命深厚、真摯的贊頌。

藏民當(dāng)支培楚 68CMX68CM 2018 紙本水墨

 

在普遍缺乏自省的時(shí)代，譚乃麟的藝術(shù)精神及其作品，讓我們看到一代新人的自覺、勤勉與刻苦；特別是在馮遠(yuǎn)先生指導(dǎo)下，他的視界不斷變換，舊的記憶不斷被改寫，想像也不斷被激活著，他的創(chuàng)作激情被點(diǎn)燃；因此，我們有理由相信他會(huì)在現(xiàn)實(shí)生活的哺育下，創(chuàng)作出無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。

藏娃 68CMX68CM 2019 紙本水墨

 

德欽藏民老卓瑪 68CMX68CM 2018 紙本水墨

 

康巴男孩 68CMX68CM 2018 紙本水墨

 

傈僳族阿尺木刮 國家級(jí)非物質(zhì)文化傳承人68CMX68CM 2018 紙本水墨

 

塔城鎮(zhèn)藏族姑娘李曉琴扎史拉姆 68CMX68CM 2018 紙本水墨