展覽前言
值此新春天地人和、萬象欣欣之際，第24屆冬奧會在北京隆重開幕。冬奧會的舉辦，將是中華民族復興道路上的一件大事，也是我們的國家綜合國力日益強大、國際影響力日益提升的重要標志。同時，北京冬奧會也是中國元素的文化盛宴，作為舉辦城市北京特別注重傳統文化藝術的宣傳，這其中冬奧會會徽、吉祥物、大型場館建設中的中國風元素等等，都是北京作為舉辦城市為宣傳中國文化的智慧結晶。
國畫是中國的國粹藝術，是東方藝術最具代表性的藝術種類，在這個全球矚目的歷史時刻，用作品講述中國故事，用藝術創作向世界展現可信、可愛、可敬的中國形象，是當代中國文藝工作者義不容辭的責任。基于此，時代丹青文化傳媒擬邀請30位具有鮮明藝術風格和代表性的中國畫名家，以網絡展覽的方式，通過國內外100余家新聞媒體，將中國文化藝術通過視覺的形式充分展現在全世界觀眾面前.通過冬奧主題的創作積極參與冬奧會，宣傳冬奧會，助力冬奧會，努力塑造更多為世界所認知的中華文化形象，努力展示一個生動立體的中國。
組織機構
主辦單位：時代丹青文化傳媒
學術主持：王鏞（中國藝術研究院研究員）
學術顧問：趙成民（北京畫院畫家）
展覽時間：長期
黃少武
參展畫家
黃少武,師從我省著名版畫家陳正元先生。2015年11月參加了書畫頻道第四十四期，為期十天的郭石夫大寫意花鳥研修班學習。2017年參加清華大學美術學院郭石夫大寫意花鳥畫高研修班為期一年學習，現為江西省美術家協會會員、宜春市美術家協會理事、樟樹市美術家協會副主席、樟樹市中國畫研究會會長、國家一級美術師。
1、1986年2月《紅梅》參加江西省髙校大學生書畫作品展獲三等獎。
2、2002年5月《雙棲日出圖》參加江西省公務員作品展。
3、2002年8月《晨雪紛紛》參加江西省首屆體育美展。
4、2003年3月《暗香浮動月黃昏》參加江西省青年美。
5、2004年7月《遠望》參加第十二屆江西省美術作品。
6、2005年5月《江南春意》參加＂萍鋼杯＂江西省企業職工第五屆美術、書法、攝影大賽，榮獲三等獎。
7、2006年5月《狗年旺》參加江西省第四屆青年美術作品展。
8、2011年11月《東升》參加重慶市全國畫鄉作品聯展，榮獲二等。
9、2016年2月《早春二月》、《春風》參加由樟樹市委宣傳部、樟樹市文聯、樟樹市中國畫研究會共同舉辦的第二屆迎春中國畫展。
10、2016年5月《喜上眉梢》參加了中國美術名家聯合會熙社畫會畫友展。
11、2016年9月《梅竹同春》參加《一代精神屬花草》第二屆郭石夫畫友會會員作品展。
12、2016年9月《尋春》參加韓中國際堤川交流展。
13、2016年12月《不晨嚴寒斗霜雪》參加"福田杯"第23屆全國冬泳錦標賽中,茯繪畫類優秀作品獎。 14、2016年12月《清萍》參加第四屆江西省中國畫人物花鳥畫展覽。
15、2017年10月20日“造化心源” 第三屆郭石夫畫友會會員作品展。
16、2018年10月18日《冰雪精神》參加在四川都江堰浣墨生香第四屆郭石夫花鳥畫展。
17、2018年10月《襲古創今》人民日報全媒體平臺，播放黃少武：奇正結合 開合有度十五分鐘影視節目。
18、2018年12月第十二期《藝術中國》期刊刊登黃少武作品十幅。
19、2019年9月1日《歲寒三友圖》參加在內蒙古通遼恭筆寫意第五屆郭石夫花鳥畫展。
20、2020年11月7日《嵐氣春暉》、《百年竹葉醉高風》參加在廣州美術館舉辦的“相澤-會韻--南北名家學術交流展”。
21、2020年12月第十二期《藝術中國》期刊刊登黃少武文章《寫意花鳥畫之淺見》和作品五幅。
22、2021年1月《百年竹葉醉高風》參加在網上舉辦的“含道映物”第六屆郭石夫畫友會作品網絡展。
23、《新時代新經典》2021第二屆當代藝術名家邀請展。
作品欣賞
繼承求變 而后重生
文/萬國華
黃少武是我近年來認識的，他為人敦厚樸實；勤奮而又不缺靈性。聞其自學繪畫有40多年，想必年青時走了些許彎路。藝術本身就是一個在不斷地自我否定，失敗中總結經驗，摸索著前行的過程。或許正是這些不斷的摸索，才讓黃少武領悟到藝術的真諦。
創新要在繼承中創新，繼承要在創新中繼承。歷代國畫大家尚且如此，當代藝術家要有所突破創新的話，更要深耕于傳統，在繼承的基礎上創新，否則只能是無本之木，無源之水，不能行之久遠。
黃少武并非藝術世家，但自幼愛好讓他走上了中國畫的藝術道路。其基礎是從《芥子園畫譜》開始，心追手摹，對梅花的穿插組合、布局變化、用筆用墨技技巧讓其銘記心間。在“梅花”的畫法上吸收了郭石夫、關山月、董壽平等名家的筆墨情愫，對于傳統繪畫技藝游刃有余，加之勤學苦練，磨礪成就了其藝術。
縱觀其作品皆能見到筆下有態。其書法基礎是從懷仁的《王羲之聖教序》入手，筆墨線條在畫面中富于變化、使畫面酣暢淋漓，追求屋漏痕、篆書骨法用筆，行成書法與畫面交融，運用書法的側鋒、順鋒、逆鋒、筆峰，以及行筆中的點戳、提按、頓挫等富于變化的筆法表現運用在畫面中，讓畫面濃淡干濕，疏密相間。其創作的作品中體現出靜、素雅的畫面為多，較少濃烈鮮艷的單色，而是多用復色的顏色來點綴畫面，他善于把握畫面“干、濕、濃、淡、枯”，“墨、水、色”的協調關系，顯得恰到好處，色墨相間，互生奇妙，充滿祥和之氣。墨彩方面，他更喜于淡墨與濃墨交融配以書法筆意成畫，而凸顯畫面的金石味，而又整體顯得高雅別致。
黃少武的繪畫作品，絕不造作，帶有純厚率真無華之美，觀其“梅、蘭、竹、菊”，可知他心靜目明且深曉畫理。雖不能說他在中國畫“詩、書、畫、印”的精髓上有太深的造詣，但也有所涉獵，為他繪畫奠定了較好的文化基礎，也是其對于中國畫藝術上的一種文化追求和認同。中國畫藝術的繼承和創新始終貫穿其思想脈絡，在繪畫中就有所表現。其所畫“竹”就從吳鎮、夏昶的筆法中寅變而來，不僅存有宋代劉李吳夏的人格風骨的影子，也有明清青籐八大的靈魂心性閃爍，還有當代大家郭石夫所畫之筆情墨韻。
黃少武也深刻懂得花鳥畫的精髓。觀其所畫雪中梅竹《石魯詩意》，《冰雪精神》，剎那間讓人體會到文人們所追求梅竹情結的精神內含；而在觀其《春意滿湘沅》作品時，則是繼承與創新的結合表現，是畫家情感含蓄的表露，是色、墨共同表現竹之精神的共同載體，是寫意筆墨與線條結合的情愫表達。
借古出新，是靈性與時代精神碰撞出火花的爆發。作為畫家，需要思考繪畫的歷史，觀察社會中對于繼承和創新問題的思考。中國歷史上的先賢，尚簡、尚樸、尚廉、尚靜，尚仁、尚勇、尚慈、尚誠，形成了源遠流長的族群共識。而畫壇的先賢，把這些在歷史長河經長期積淀而成的共識，運育為繪學理念和技法、變幻于筆墨揮灑中。黃少武作為畫家已在個人作品中有所表現，并初露端倪！
荊浩講用筆有四勢：筋、肉、骨、氣；畫有六要：一氣，二韻，三思，四景，五筆，六墨。觀黃少武的畫作，心隨筆運，神完意足、氣象雍和，深得荊浩四勢六要之妙，更有超越物實之妙想、令人神往，強其筋骸、滋養人心，喚醒人文，不可小覷。
總之，青籐開創了中國畫寫意的思路和表現手法；八大則開啟了情感表達在寫意畫上的精神展露，能立于天地之境，自有人格精神，是靈性所得的升華；現當代的吳昌碩、潘天壽、齊白石、李苦嬋、郭石夫、吳悅石、來楚生、于希寧、張立晨、孫默龍、賈寶眠等大家的中國花鳥畫成就，更是黃少武所敬慕和孜孜學習觀摩的對象。
縱觀黃少武其人與作品，都能找到中國繪畫歷史的傳承脈絡，更能尋找到其繼承和追新的基因，只有在藝術的道路上持之以恒。才能將中國畫的基因繼承下去，愿其早日綻放耀眼光芒、大放異彩，我們大家共同期待著。
辛丑立冬于廣州
