展覽前言
值此新春天地人和、萬象欣欣之際，第24屆冬奧會在北京隆重開幕。冬奧會的舉辦，將是中華民族復興道路上的一件大事，也是我們的國家綜合國力日益強大、國際影響力日益提升的重要標志。同時，北京冬奧會也是中國元素的文化盛宴，作為舉辦城市北京特別注重傳統(tǒng)文化藝術的宣傳，這其中冬奧會會徽、吉祥物、大型場館建設中的中國風元素等等，都是北京作為舉辦城市為宣傳中國文化的智慧結晶。
國畫是中國的國粹藝術，是東方藝術最具代表性的藝術種類，在這個全球矚目的歷史時刻，用作品講述中國故事，用藝術創(chuàng)作向世界展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象，是當代中國文藝工作者義不容辭的責任。基于此，時代丹青文化傳媒擬邀請30位具有鮮明藝術風格和代表性的中國畫名家，以網(wǎng)絡展覽的方式，通過國內外100余家新聞媒體，將中國文化藝術通過視覺的形式充分展現(xiàn)在全世界觀眾面前.通過冬奧主題的創(chuàng)作積極參與冬奧會，宣傳冬奧會，助力冬奧會，努力塑造更多為世界所認知的中華文化形象，努力展示一個生動立體的中國。
組織機構
主辦單位：時代丹青文化傳媒
學術主持：王鏞（中國藝術研究院研究員）
學術顧問：趙成民（北京畫院畫家）
展覽時間：長期
鄭強
參展畫家
鄭強 ，字行健，專工畫虎。國家一級美術師，北京湖社畫會會員，中國扇子藝術學會會員，天津紅橋、西青等老年大學國畫教師。作品曾于中國國家畫院國展中心、中華世紀壇、中國人民革命軍事博物館、天津美院美術館、中國現(xiàn)代文學館等地展出，并被中央黨校、中紀委等國家機關及社會各界賢達收藏。由天津人民美術出版社、廣西美術出版社、黑龍江美術出版社等專業(yè)出版社出版書籍、報刊、臺歷、掛歷多種。作品及個人肖像曾在天津濱江道商業(yè)街大屏幕滾動播出。2021年應邀為北京飯店生肖珍藏酒酒標創(chuàng)作《教子圖》。
作品欣賞
偏有俠心 才繪雄風嘯山林
——鄭強畫虎印象
王炳學
青年畫家鄭強以畫虎著稱，并榮膺畫虎百家稱號，取堂號曰百虎軒。己亥中秋佳日，受邀參加鄭強畫虎的精品展覽，欣賞鄭強的數(shù)十幅畫虎新作，給人眼前一亮的感覺。
自幼酷愛繪畫藝術，初學花鳥而后專攻畫虎，幼年系統(tǒng)的繪畫基礎訓練，為鄭強的藝術追求提供了堅實的技法保障。鄭強祖籍滄州，作為武術之鄉(xiāng)，滄州自古尚武之風盛行，在滄州，可以說無村不習武，所以，滄州人天生有一種豪放粗獷和俠義之氣。受父輩熏染，鄭強心內亦多俠肝義膽，喜歡以虎嘯山林、獸王雄風為題材，表達個人內心情感和藝術理想，應該是鄭強選擇虎為創(chuàng)作主攻方向的原因。
鄭強自幼習武，喜酒而善飲，在鄭強敦厚的外表內，是其心游山岳，靈魂深處的那份桀驁與脫俗。“不入虎穴，焉得虎子”。在學習畫虎過程中，為了熟悉虎的生活習性，鄭強經(jīng)常到動物園里觀察虎的動態(tài)及神情，了解虎的骨架肌肉及皮毛的組織結構，并學習虎的解剖理論，而后進行藝術實踐，幾年時間，畫下了寫生稿不下千篇，為以后的創(chuàng)作積累了豐厚的素材。
鄭強筆下的虎能準確抓住物象之形。畫家的造型能力是基本功，對于物象的筆墨語言描繪，首先需察其形、觀其象，準確把握。這一點歷代畫家都深有體會，南朝宋畫家宗炳在《畫山水序》中就有：“以形寫形，以色貌色。”之說，謝赫六法第三即為“應物象形”。得益于長期觀察和心追手摹，鄭強能非常準確地抓住虎的外形。在他的筆下，無論工筆還是寫意，對于形的把握非常精準，無論是行走還是坐臥，其對虎的肢體、身型的設計和位置殫精竭慮，都能很準確的描繪。
鄭強筆下的虎能準確抓住物象之神。形與神是畫家藝術表現(xiàn)的兩翼，缺一不可，雖然有的畫家因種種原因，過分強調取神遺貌，突出物象神韻的表達。但客觀地說得貌而失神、得神而遺貌，都不是繪畫藝術的最佳選擇，形神兼?zhèn)洳攀钱嫾夜P下的較高追求。在準確把握虎的外形的基礎上，鄭強更注重對虎的神韻的把握，他筆下的虎，不管是上山下山，不管是行還是臥，動靜之間，雄風不減，虎威不減，步步生風。
如今年夏天所繪下山虎，猛虎下山，威風八面，氣勢奪人；如名為《初霽》的一幅作品，一家五口，雖立于寒雪之中，但雄虎身上的威嚴與氣勢猶在；《雄風萬里》中，我們仿佛能聽到撼動山岳的聲聲虎嘯；《傲雪》中虎目中的殺氣和腿骨高聳的霸氣；《嘯月》中的傲然長嘯。鄭強用手中的畫筆，將虎的八面威風和獸中之王的霸悍之氣淋漓盡致地表現(xiàn)出來。
鄭強筆下的虎能準確抓住物象之情態(tài)。虎有百態(tài)，其情若人。《云淡風輕》中的五只虎，大小有別、情態(tài)各異、無一雷同；《松蔭納涼》中的一家三口，小虎的憨態(tài)，慈虎的安逸，雄虎的慈愛，躍然畫面；《煙霞問訊》《秋聲秋色》《兩小無猜》《晚霞》等作品中的情態(tài)表現(xiàn)，或威嚴、或溫順，具有極強的藝術表現(xiàn)力和感染力；《云外飄香》《梨花頌》中的醉虎和睡虎亦在情態(tài)表達上別有趣味。
鄭強以個人極強的繪畫功力，細致描繪每一個細節(jié)，如鋼絲般挺拔而根根直立的虎須，逼真的毛發(fā)撕畫，虎皮斑紋的處理，精到而細致。他不放過任何一個細節(jié)，對眼睛瞳孔的描繪，每一根腳趾的細節(jié)處理，都精心精準描摹。鄭強的每一幅作品中都有情節(jié)有故事，他不是單純地為畫虎而畫虎，強烈的生命氣息在畫面流動，一種生活的溫情在畫面飄蕩，《母子情》《秋聲賦》《悄悄話》所描繪的生活情趣充滿溫暖與溫馨。
在構圖上，鄭強的每幅畫都獨具匠心，傾注了大量心血。在突出主體物象的同時，巧妙補景，所補之景，無論是松竹花草，還是點苔，都深思熟慮而恰到好處。鄭強偏愛以紅色點醒畫面，頗有畫膽，《秋色宜人》中的紅葉，《酒醉桃花宮》中粉色的桃花瓣和大紅的酒壇蓋，還有數(shù)幅畫中自然搭配的紅竹，暖暖的中國紅，成為他點景的主選色彩。
畫虎畫人畫精神，虎是中華民族比較喜愛的自然物象，虎的雄風和精神也是中華民族不折不撓的奮斗精神寫照，鄭強以虎之精神寫人之精神，更是自己內心一種個人情感集聚的筆墨生發(fā)。虎虎生威、虎虎生氣，鄭強用手中的畫筆，藝術地詮釋了時代的奮進精神。也藉此希望鄭強的藝術道路與其筆下的虎一樣，以虎虎生機邁向新的高點。
