展覽前言
值此新春天地人和、萬象欣欣之際，第24屆冬奧會在北京隆重開幕。冬奧會的舉辦，將是中華民族復(fù)興道路上的一件大事，也是我們的國家綜合國力日益強(qiáng)大、國際影響力日益提升的重要標(biāo)志。同時，北京冬奧會也是中國元素的文化盛宴，作為舉辦城市北京特別注重傳統(tǒng)文化藝術(shù)的宣傳，這其中冬奧會會徽、吉祥物、大型場館建設(shè)中的中國風(fēng)元素等等，都是北京作為舉辦城市為宣傳中國文化的智慧結(jié)晶。
國畫是中國的國粹藝術(shù)，是東方藝術(shù)最具代表性的藝術(shù)種類，在這個全球矚目的歷史時刻，用作品講述中國故事，用藝術(shù)創(chuàng)作向世界展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象，是當(dāng)代中國文藝工作者義不容辭的責(zé)任。基于此，時代丹青文化傳媒擬邀請30位具有鮮明藝術(shù)風(fēng)格和代表性的中國畫名家，以網(wǎng)絡(luò)展覽的方式，通過國內(nèi)外100余家新聞媒體，將中國文化藝術(shù)通過視覺的形式充分展現(xiàn)在全世界觀眾面前.通過冬奧主題的創(chuàng)作積極參與冬奧會，宣傳冬奧會，助力冬奧會，努力塑造更多為世界所認(rèn)知的中華文化形象，努力展示一個生動立體的中國。
組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：時代丹青文化傳媒
學(xué)術(shù)主持：王鏞（中國藝術(shù)研究院研究員）
學(xué)術(shù)顧問：趙成民（北京畫院畫家）
展覽時間：長期
耿孟剛
參展畫家
耿孟剛，系中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國美術(shù)研究院藝術(shù)委員會研究員、文化部中外文化交流中心國韻文華書畫院特聘畫家、國家一級美術(shù)師。
作品參加了第六屆、第九屆全國美展，第二屆中國體育美展，第三屆、第四屆全國漫畫大展、上海世博會《和平頌》美術(shù)作品展、上海2013當(dāng)代中國百家提名展、2013法國盧浮宮中國書畫邀請展，入編出版有《百年辛亥名家大典》、《新中國美術(shù)家大典》、《中國當(dāng)代漫畫家辭典》、《當(dāng)代中國書畫家印鑒款識辭典》、《中國當(dāng)代書畫名人檔案》、《中國當(dāng)代美術(shù)家選集》、《中國美術(shù)選集》、《中國當(dāng)代美術(shù)家精品集》、《圖說中國當(dāng)代美術(shù)》、《中國書畫收藏指南》。
作品欣賞
與歲月同磨礪，鑄就自身的藝術(shù)個性
——評畫家耿孟剛寫意人物畫的藝術(shù)特色
文/楊建英
畫家耿孟剛先生，以畫水墨寫意人物畫善長，縱觀他所有的人物畫作品，給人鮮明而深刻的藝術(shù)印象就是：蒼勁老辣，以土為美；憨直率真、色彩鮮明；以簡概繁、畫面簡捷；線面呼應(yīng)，手法嫻熟。形成這種藝術(shù)個性的原因與耿孟剛先生半個多世紀(jì)走過的一條不懈追求的藝術(shù)之路息息相關(guān)，密不可分。
人小志大
敦煌飛天
畫家耿孟剛出生于1953年，其父母都是早年參加革命工作的老干部，由于父母工作繁忙，耿孟剛從小就養(yǎng)成了獨立自主的生活習(xí)慣。幼年時，手中的筆和畫中的“小人兒”是他忠實的朋友，幼小的他對“畫小人兒”就已經(jīng)達(dá)到了如醉如癡愛不釋手的程度。那時的他，沒有任何指導(dǎo)，完全是自由自在地看到啥就畫啥，由于父母工作調(diào)動大，作為家中獨子，其生活也不斷隨父母輾轉(zhuǎn)祖國各地，加之他青春當(dāng)兵，五年的部隊生活，中年為單位承攬地勘工程任務(wù)，可以說他的足跡遍布祖國的天南地北，這些為他的繪畫創(chuàng)作提供了豐富的生活營養(yǎng)。
山村女教師
姜太公釣魚
我們欣賞耿孟剛的寫意人物畫，不難發(fā)現(xiàn)其中充滿了非常突出的幾個藝術(shù)特點：一是肯定與揮撒自如的繪畫線條中“單線條刻畫”尤為突出。
“藝術(shù)之路從來沒有捷徑可走”60多年的繪畫磨礪，使耿孟剛先生線條運用了如指掌，這種有著獨特力度與韻律節(jié)奏的線條運用真可謂是爐火純青。先生作畫前總是先默默的思索，將要表現(xiàn)的內(nèi)容，在心中形成腹稿，然后就是揮撒自如的線性勾畫，其中“單線條”刻畫，是其最常用的手法之一。不論是五官表情的刻畫，還是衣紋動態(tài)的簡捷處理，這種“單線條”刻畫的手法都運用的如行云流水般收放自如。例如在作品《村姑戀哥》中，少女純真而略帶羞澀的眼神和鼻子的立體表現(xiàn)，都是用“單線條”刻畫的手法繪制到位的。所謂“單線條”刻畫，就是用單線精準(zhǔn)的一筆畫到位，其繪畫節(jié)奏，韻律貫穿其中，使眼睛傳神、靈動，使鼻子在“單線條”刻畫的精準(zhǔn)度與留白相互映襯中，突顯立體之效果。“單線條”刻畫在人物動態(tài)表現(xiàn)中，也使用得自如而恰到好處。比如畫作《家庭婦女》中，主人公在炕頭盤腿而坐的豐腴體態(tài)塑造，也是僅有寥寥幾筆的“單線條”刻畫一蹴而就的。
福娃戲蟲
喜從天降
二是，構(gòu)圖和諧，點、線、面相互呼應(yīng)，形成中心突出，以簡概繁的又一繪畫個性。
看耿孟剛先生繪畫，真的給人一種“下筆如有神”的感覺。他的創(chuàng)作，可以說幾乎沒有任何比照，從構(gòu)圖到每一筆描繪的布局與擺放，皆出自于“腹稿”與“心智”的結(jié)合。他首先下筆是主體人物的線性勾勒，然后繪制整幅畫所不可缺少的場景，或物、或景簡單幾筆完成，真可謂是“惜墨如金”，這種以簡概繁的藝術(shù)手法讓畫家運用到簡而無法再簡的地步，然而，折射的內(nèi)容卻是十分豐富的，例如先生在海南為候鳥繪畫愛好者講繪畫知識時，畫了一張《閑士圖》，為了烘托地域特點，他在畫的左上角，大筆側(cè)鋒揮撒出兩片墨色澤濃淡有至的芭蕉葉，近的一片焦墨結(jié)合，遠(yuǎn)的一片水墨淡淡，形成了遠(yuǎn)近錯落，把閑士所處的南方熱帶的地域特點表現(xiàn)無遺。畫家耿孟剛先生在繪畫中雖然采用以簡概繁的手法，但在處理手法并不簡單，而是在簡單的用筆中，別開生面的巧妙運用，使景物生動的被表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。還是以“閑士圖”為例。作品中閑士敬然隨意而坐，手盤玩物，另一手邊放著一個精致的紫砂茶壺。這把茶壺雖精巧立體，質(zhì)感強(qiáng)烈，先生卻是幾筆畫就略施色彩精美紫砂壺就躍然紙上，大家無不脫口稱絕。
五子爭蓮
躲貓貓
這種以簡概繁的手法在畫家耿孟剛先生的畫作很是常見，一根柿枝，幾條柳絲，一剪紙紋樣、水桶、竹籃、灶臺，家具都可陪襯入畫。都是幾筆速成，從而把作品的場景、地域、年代、習(xí)俗、人情文化，表現(xiàn)得恰到好處，對畫中的主體人物的深入刻畫起到了點題，道白等極好的烘托作用。例如作品《喜從天降》就是以年輕村姑發(fā)現(xiàn)懸絲上吊著一只小蜘蛛，巧妙地點出了主題。
老煙槍
蕭何月下追韓信
三、用色大膽，俗中有雅，雅俗共賞。畫家耿孟的寫意人物畫，為了突出人物的憨直、純樸、鄉(xiāng)土的風(fēng)格，往往用色大紅大綠，特別是畫中村姑少女或時尚女郎的服飾色彩更是濃郁，鮮艷，所以他的畫滿幅散發(fā)著濃濃的鄉(xiāng)土氣息。盡管用色大膽，也不乏不失文雅，這種俗中之雅，土中之秀是在畫家個性領(lǐng)悟的基礎(chǔ)上，手法和技巧的運用而達(dá)到的。例如顏色的對比手法，上色中留白的巧妙運用，還有衣服紋樣的描畫，外翻的白領(lǐng)等與艷色碎花外罩等，形成了一種那個特殊年代獨有的整潔，干練、大方，樸實的氣質(zhì)。一個畫家在歲月與繪畫中長期的磨練砥礪，必將形成其獨有的繪畫特點與個性。其中的藝術(shù)性格滿含著畫家的是非認(rèn)知，習(xí)慣，足跡。學(xué)識甚至是生活中的一點一滴，一眸一笑。久而久之就會升華為畫家的藝術(shù)個性，形成自家風(fēng)格，大家見到其畫作就能判斷出此畫出手哪位畫家之手。耿孟剛先生也是在長期的磨煉中，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)個性，它就像烙印一樣給其畫作打上了鮮明的符號印記。人們欣賞他的畫，就會回憶起那個過去了年代，就會被一群生活在北方大山中的人物所感染。隨著網(wǎng)絡(luò)新時代的到來，一些新鮮事物越來越多地影響著人們的生活，藝術(shù)新題材也時刻準(zhǔn)備為畫家們所挖掘。現(xiàn)在畫家耿孟剛先生在總結(jié)以往成果，在探索藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)新點，相信不久一批生動、新鮮、充滿活力的嶄新作品在先生的妙筆揮撒中就會誕出。
智深習(xí)武
芳華
含羞草
