2022年2月4日，第24屆奧林匹克冬季運動會將在北京盛大開幕。回首中國的冬奧之路，從索契到洛桑，從崇禮到北京，國家領(lǐng)導(dǎo)人一路引領(lǐng)，親自謀劃，為辦好這場冬奧盛會擘畫冰雪藍圖，引起國際社會的高度關(guān)注和熱烈反響。
舉辦一屆精彩、非凡、卓越的冬奧會，是中國13億多人民的心愿。我們將同國際奧委會和世界各國人民一道，共同見證奧林匹克冬季運動發(fā)展和奧林匹克精神傳播的新境界，全面展示北京冬奧會奧林匹克新篇章，努力為世界奉獻一屆與眾不同的奧運盛會。
國畫是中國的國粹藝術(shù)，是中華經(jīng)典文化的縮影，涵蓋了豐富的地域和文化元素，代表中國人高級而浪漫的東方審美。冬奧會不僅是全球矚目的體育盛會，更是世界頂級的文化盛會，是展示一個國家文化藝術(shù)形象的最好時刻。基于此，北京觀復(fù)美術(shù)院擬邀請24位具有鮮明藝術(shù)風(fēng)格和代表性的中國畫名家，以網(wǎng)絡(luò)展覽的方式，通過國內(nèi)外100余家新聞媒體，在這個全球矚目的歷史時刻，向世界展示信息時代背景下的中國藝術(shù)魅力，將中國文化藝術(shù)通過視覺的形式充分展現(xiàn)在全世界觀眾面前，通過中國畫這一經(jīng)典藝術(shù)形式讓世界認識中國這樣一個充滿藝術(shù)氣質(zhì)的國度。
一、組織機構(gòu)
主辦單位：北京觀復(fù)美術(shù)院
承辦單位：北京觀復(fù)美術(shù)館
學(xué)術(shù)主持：劉龍庭（人民美術(shù)出版社編審）
學(xué)術(shù)顧問：趙成民（北京畫院畫家）
◆趙克儉，陜西書畫藝術(shù)研究院副院長、寶雞分院院長，寶雞市青年文聯(lián)副主席，寶雞市青年美術(shù)家協(xié)會主席，陜西省美術(shù)家協(xié)會會員，中國石油美術(shù)家協(xié)會會員，陜西省文化產(chǎn)業(yè)促進會理事，中國畫院畫家，西北書畫院院士，紫光閣畫院特聘畫家，北京世紀(jì)金色嘉園文化藝術(shù)中心理事，21世紀(jì)最具收藏價值與升值潛力的中國山水畫100家。
作品入選：
1998年金彩獎牡丹杯新人獎書畫展（中國文聯(lián)中國美協(xié)）;
全國民間工藝美術(shù)書法大展并獲“銅獎”（中國文聯(lián)）;
國慶五十周年詩書畫展（中國美協(xié)）；
中亨杯全國書畫大展（中國美協(xié)）;
民族魂國土情全國書畫大展（中國美協(xié)）；
毛澤東誕辰106周年《毛澤東詩詞創(chuàng)意畫集》（中國美協(xié)）；
當(dāng)代著名書畫家作品精品年展并獲“銀獎”（臺灣）；
中國當(dāng)代名家水墨畫精品展（香港）；
澳門中國水墨畫展（澳門）；
韓國國際美術(shù)大賞展（韓國）；
加拿大楓葉獎國際水墨畫展（加拿大）；
中國畫佳作歐洲巡回展（歐洲）；
2016年法國巴黎國際藝術(shù)沙龍展暨中法藝術(shù)名家國際學(xué)術(shù)交流展。
作品獲中國藝術(shù)博覽會“銀獎”；龍脈杯“銀獎”；伊翔杯“金獎”；陜西省中青年書畫大賽“一等獎”等，被澳洲美術(shù)館、澳大利亞慈善機構(gòu)、日本姬路市、新加坡新神洲書畫館、香港樂明軒、吳門藝苑、中央電視臺、北京大學(xué)等藝術(shù)機構(gòu)和海內(nèi)外收藏家收藏。出版有《趙克儉山水畫選》、《趙克儉山水集》、《中國實力派畫家叢書·趙克儉》。
▲作品欣賞
華商報記者專訪了陜西著名畫家趙克儉。
華商報：趙老師潛心國畫藝術(shù)多少年了？怎么定位自己的風(fēng)格？
趙克儉：我從小就喜歡畫畫，上中學(xué)時參加過課外美術(shù)活動組。工作后繪畫興趣未減，參加了現(xiàn)任省國畫院山水畫院院長季秀偉老師開辦的中國畫進修班，后又在寶雞文理學(xué)院進行了系統(tǒng)學(xué)習(xí)。我潛心國畫藝術(shù)學(xué)習(xí)、創(chuàng)作30多年，在這個過程中，從最初的學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，后又博取眾家之長，也有過各種嘗試，經(jīng)過多年的研習(xí)，努力使作品呈現(xiàn)出北方的博大雄奇和南方的清新秀麗完美結(jié)合的風(fēng)格。
▲作品欣賞
華商報：很多評論家認為你的作品創(chuàng)作風(fēng)格獨特，傳統(tǒng)中蘊含時尚氣息，你是如何將傳統(tǒng)與現(xiàn)代手法相結(jié)合的？希望自己的作品傳達一種怎樣的人文氣息？
趙克儉：這是各位前輩、老師對我的厚愛和鼓勵。新時代作品就要有新的氣象，傳統(tǒng)是本、是源，只有認真學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，作品才扎實、不虛華，再融入現(xiàn)代的表現(xiàn)形式（如色彩、技法、構(gòu)圖等），使作品符合現(xiàn)代人的審美需求，呈現(xiàn)出新的氣象、新的面貌。筆墨清潤、境界空靈、秉承傳統(tǒng)、清新靜謐，這是我的追求。宋人繪畫是中國繪畫史上的一個極致，寧靜肅穆，沒有一點躁氣，給我影響較大的，如宋代的范寬、李唐等。近現(xiàn)代的徐悲鴻“藝術(shù)唯美”的理念、李可染“用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來”的理論，這些使古老的山水畫藝術(shù)獲得新生命的藝術(shù)主張，對我影響深遠。
▲作品欣賞
華商報：你的畫作中山水清靈，亦幻亦實，山石、樹木雖在咫尺之內(nèi)，卻又感覺囊括了萬里之遙。在歷代山水流派中，你的作品更接近哪家風(fēng)格？
趙克儉：談不上風(fēng)格，每個畫家作品形式的不同，是在長期學(xué)習(xí)、創(chuàng)作過程中形成的。我的作品某種程度上說是一種集合體，希望我的作品能夠有北派山水的雄奇豪放，又有南派山水的清潤秀麗，努力做到兩者完美結(jié)合，還需長期不斷努力。
▲作品欣賞
華商報：中國山水畫更加強調(diào)意境，畫家胸中有丘壑，筆下自悠遠。那么，寫生對畫家的作用是什么？
趙克儉：一手深入傳統(tǒng)，一手深入生活。深入生活就是要到大自然中去寫生，積累素材，不去寫生就沒有生活，就是閉門造車，通過寫生的作品才鮮活。
▲作品欣賞
華商報：中國山水畫發(fā)展至今，你覺得新時代的山水畫與傳統(tǒng)山水畫有何異同？現(xiàn)代畫家在厚重的歷史下要承擔(dān)什么樣的突破與傳承？
趙克儉：現(xiàn)代山水畫多了焦點透視，布局上有些畫幅全篇撐滿，這在古代是沒有的，并采用了明顯的明暗光影效果，增強了立體感，增加了新的渲染技法，如潑墨、潑彩及其他特技。傳承是必要的，需要的是有選擇地傳承，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，不能新瓶裝舊酒。
▲作品欣賞
華商報：書畫市場的火爆和遇冷、收藏家的偏好、時尚的選擇等都對畫家是一種考驗，你如何面對這些市場因素？
趙克儉：藝術(shù)創(chuàng)作是藝術(shù)家個人行為的展現(xiàn)，一味追求市場、迎合市場就喪失了藝術(shù)的本質(zhì)。應(yīng)該堅持自己的創(chuàng)作道路，不畏艱辛，路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。
———華商報記者 王寶紅
▲作品欣賞
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北京觀復(fù)美術(shù)院是經(jīng)國家機關(guān)部門批準(zhǔn)，專注于學(xué)術(shù)研究、藝術(shù)策展、市場運作的藝術(shù)機構(gòu)。美術(shù)院秉持“專業(yè)、真誠、學(xué)術(shù)”的理念，為藝術(shù)家提供有學(xué)術(shù)前瞻性的策展和經(jīng)紀(jì)人運作服務(wù)，為收藏者建立直達藝術(shù)家本人的作品收藏通道，為國內(nèi)外各領(lǐng)域的高凈值人士、書畫愛好者解讀藝術(shù)，呈現(xiàn)精品。北京觀復(fù)美術(shù)院由著名畫家、中國國家畫院研究員裘緝木擔(dān)任院長職務(wù)。
