電影《守島人》全國熱映以來。影片受到了福建文藝界專家的一致好評。福建省文藝評論家協(xié)會秘書長、福建省文學(xué)院副院長曾念長如是說：
電影《守島人》根據(jù)真人真事改編，進述王繼才和王仕花夫婦在開山島守衛(wèi)32年的感人事跡。王繼才和王仕花是真實姓名，開山島是真實地名，32年是一個真實時間。事跡也是真實的。真實的人物、事跡、地點和時間，構(gòu)成了整部電影的客觀性基礎(chǔ)，當(dāng)然也對藝術(shù)性創(chuàng)造提出了挑戰(zhàn)。守島生活極其單調(diào)，雖然時間跨度很大，但是要轉(zhuǎn)化成電影語言，在不違背生活真實性的前提下講一個跌宕起伏的故事，頗有難度。這部電影沒有把重心押在故事經(jīng)營上，真是明智之舉。假如故事講得太有戲劇化，或許可提高觀賞性，卻也極有可能損害了可信度。當(dāng)然，記流水帳也是不行的。這里面最有必要，也是最有可能進行創(chuàng)造性探索的，應(yīng)該是時間的藝術(shù)性表達。我覺得這部電影的創(chuàng)作者準(zhǔn)確抓住了這一點。
32年是物理時間，2個小時是電影時間。32年肯定不會等于2個小時，這是誰都懂得的常識。但是以藝術(shù)為中介，32年和2個小時可以等同起來。是一種感覺上的等同。或者說，通過一種時間藝術(shù)，可以讓人在2個小時的觀影過程中，真切感受到一對夫妻在島上堅守32年的生命體驗。這種時間藝術(shù)，類似于一種轉(zhuǎn)換器，可以將一種性質(zhì)的時間轉(zhuǎn)換為另一種性質(zhì)的時間。當(dāng)這個轉(zhuǎn)換器在運作時，我們可以看到兩種常見的藝術(shù)表現(xiàn)手法在起作用。
一是重復(fù)。主要是行動細節(jié)和場景細節(jié)的重復(fù)，比如抗臺風(fēng)、拍蚊子、記日志、揮國旗、養(yǎng)海蠣、遠眺等等，在電影中多次出現(xiàn)。這種重復(fù)一方面是對物理時間的折疊，把漫長的單調(diào)的海島生活壓縮在一些重復(fù)性細節(jié)里。另一方面又是對物理時間的還原，通過重復(fù)性細節(jié)呈現(xiàn)海島生活的漫長和單調(diào)。這種折疊與還原又產(chǎn)生了超出時間之外的表達效果，呈現(xiàn)出了海島生活環(huán)境的孤立和惡劣。
二是變化。有生命體征的變化，比如王仕花剛來島上時兩腿便利，下島時已是一瘸一拐了。有生命體驗的變化，比如王繼才在島上生活多年之后，已經(jīng)無法適應(yīng)城市生活節(jié)奏，進一趟城，看到街上車來車往有些驚慌。陪伴著王繼才夫婦的狗狗也變化了，大黃入土為安，大黃的兒孫們繼續(xù)陪著王繼才夫婦守衛(wèi)著海島。所有這些細微變化，傳達了生命時間的流逝，也傳遞出一種水滴穿石的力量。時間在流逝，王繼才的思想也在發(fā)生了變化。剛開始他還有等人來接任的想法，后來他就不想了，主動要求留下來守衛(wèi)開山島，直至最后，他與這個島融為一體。
通過時間的藝術(shù)性處理，王繼才、王仕花夫婦堅守海島32年的事跡得到了完整性表達。當(dāng)然是藝術(shù)意義上的完整性。同時，這種藝術(shù)性表達又對電影主題起到強化作用。從大分類來看，《守島人》屬于英雄題材電影。但在傳統(tǒng)英雄題材電影中，創(chuàng)作者需要處理的，往往是一種劇烈變化的時間。一萬年太久，只爭朝夕。比如董存瑞炸碉堡，時間是高度凝聚的，也是高度戲劇性的，同時也是非重復(fù)性的。這是一種扣人心弦的時間。而《守島人》里的時間是緩慢流逝的，也是低度抒情性的，同時也是可重復(fù)性的。這是一種深情永駐的時間。同樣是英雄題材，同樣是主旋律電影，卻可以有完全不同的時間處理方法。這是因為時代不同，英雄需要面對的時代真實性也不同了。
《守島人》的主題，體現(xiàn)在一個字上——守。守住這個島，也是守住共產(chǎn)黨人的初心。王繼才的初心既然已上島，就只能等待空間和時間的考驗?？臻g上的專一和時間上的持久，最終成全了王繼才、王仕花夫婦的生命坐標(biāo)。在電影中，王繼才對這個生命坐標(biāo)表達得相當(dāng)樸素。他說，人這輩子，能干好一件事，就不虧心。這話說得好，說得實在。還有王仕花的那一句話也是沁人心脾的——你守島，我守你。用漫長一生來堅守一件有益的事，守候一種熱愛，這不就是不忘初心嘛。
守住了，就是一種地久天長。
來源：福建文藝網(wǎng)
