展覽前言
2021年7月1日，是偉大的中國共產黨百年華誕的喜慶之日，也是中華人民共和國“兩個一百年”的奮斗目標逐步實現(xiàn)的歷史交匯點，這個特殊的歷史時刻，必將在歷史的畫卷上留下濃墨重彩的注腳。
憶往昔崢嶸歲月，中國共產黨經歷就了一百年的光輝歷程。百年坎坷，雖歷盡滄桑，卻始終初心如磐，全心全意地為人民謀福祉。在高高飄揚的紅色黨旗引領下，無數(shù)令人感懷的中華好兒女，舍棄小我，為共建小康社會，為祖國的富強民主文明而前赴后繼，奉獻青春，揮灑熱血。而今展望未來，再次揚帆起航，踏上新的百年征程，我們比過去的任何時候都更加充滿自信，滿懷信心，飽含信念!我們堅信，在黨的領導下，中國必將在世界舞臺上再創(chuàng)輝煌!實現(xiàn)新中國的偉大復興指日可待!
百年輝煌映日月 百家書畫譜新篇。值此日月同輝，山河同慶黨的百年華誕之際，時代丹青文化傳媒擬舉辦“百年·百家——當代中國畫百家獻禮建黨百年華誕特別邀請展”，邀請當代畫壇一百位中國畫名家，用手中的畫筆，從中國共產黨的百年風雨、百年奮斗中，汲取滋養(yǎng)，激發(fā)靈感，創(chuàng)作出一批謳歌黨、謳歌人民、謳歌社會主義、謳歌改革開放、謳歌新時代、謳歌紅船初心的美術精品，以有溫度、有深度的優(yōu)秀作品向黨的百年華誕獻禮。
本次畫展將以線上藝術展的方式呈現(xiàn)，參與展覽刊登發(fā)布的有搜狐首頁、網易新聞、騰訊網，今日頭條、一點資訊、百家號等數(shù)十余家主流藝術媒體及門戶網站，一次參展，永久在線。
組織機構
主辦單位：時代丹青文化傳媒
學術主持：王鏞（中國藝術研究院美術研究所副所長）
學術顧問：趙成民（北京畫院畫家）
展覽時間：長期
裘兆明
參展畫家
裘兆明 1940年生，紹興嵊州人。1955年入中央美院附中，1964年畢業(yè)于中央美術學院國畫系，師從李可染、李苦禪、葉淺予、宗其香諸先生。現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員、中央文史研究館書畫院研究員、李可染畫院研究員、中國畫學會理事、海峽兩岸關系協(xié)會書畫分會創(chuàng)會理事、人民日報社神州書畫院特約畫家、中國教育電視臺藝術顧問、中國女畫家協(xié)會、北京女美術家聯(lián)誼會理事、人民美術出版社編審。繪畫作品在國內外頻繁參展，并有獲獎。1990年獲國際兒童讀物聯(lián)盟榮譽獎及安徒生插圖提名獎，是首位獲此殊榮的中國人并應邀赴美領獎。1999年獲國際榮譽金獎。2001年入選國家《百年中國畫大展》。2003年在國際藝苑美術館舉辦個展。2007年獲香港紫荊花藝術金獎。2011年被評為“中國最具收藏潛力藝術家”。有《裘兆明畫集》等十多種出版物面世。入編《中國現(xiàn)代美術家人名大辭典》、《百年中國畫集》等多部辭書及大型畫冊。多幅作品被中國國家博物館、天安門城樓、中央美院美術館、瑞士IBBY總部等國內外多家機構收藏。
作品欣賞
潛移山川 心與天游
——裘兆明彩墨山水畫賞讀
文/孫美蘭
賞畫，也可以是一種再創(chuàng)造、再發(fā)現(xiàn)的高層次精神活動。賞裘兆明的畫，從中得到再創(chuàng)造、再發(fā)現(xiàn)的歡喜，在我，很有些時日了。從這層意義上說，裘兆明的畫對于觀賞者，是一種創(chuàng)造美、發(fā)現(xiàn)美的誘導。她的《云南風情系列》、《江南水鄉(xiāng)系列》都給人留下美好難忘的印象。
水鄉(xiāng)江南 136x68cm 宣紙 2010
“杏花春雨江南”這個令人神馳的命題，早在上世紀50年代曾被李可染等前輩山水名師畫到極致。那時，裘兆明大概是剛入美院附中一個十五六歲的小姑娘。30年后，她情不自禁，為幼年徜徉其中的江南水鄉(xiāng)落墨，而另有她自己的發(fā)現(xiàn)、自己的創(chuàng)造，寫出她自己的燦然詩篇。
銀杏樹村莊 136x68cm 宣紙 2009
在她畫筆下展開的是由一顆率真的童心所體驗到的明麗溫馨的世界。作為山水人、水鄉(xiāng)兒女，在那里，她發(fā)現(xiàn)一種不可名狀、無可言傳、如云似水的柔和詩境，沒有交叉重疊的雨傘，沒有醉人的杏林。
布魯塞爾食街 68x68cm 宣紙 2003
她的畫面，以深印在心窩的那種古樸建筑、民居作為主結構，色墨交融，像月亮那般清澄透明，彌漫著迷人的空氣。那里是上上下下的石階、石橋、橋洞，長長短短的橫線、豎線、斜線，簡潔的黑、白、灰、黃、綠色塊，落下奇異的交響。
德國一條河 34x34xm 宣紙 2003
江南梅雨季節(jié)的氣息，浸潤著山鄉(xiāng)小屋的屋頂墻壁，浸染著單擺的小小蓬船。同時，平和的、溫潤的石苔綠色也在浸染著你的心靈。一種單純美，像天真的兒歌，像稚氣的童謠，令人久久難忘。簡化的線、形的結構，不知是否受蒙德里安“極簡法則”的啟示；當然，那洋溢于畫面的東方韻味是迥然不同的。比起西方現(xiàn)代極端理性的“冷抽象”，我們更感到水鄉(xiāng)系列人性化氣息的親切，正因為如此，出自中國一位女畫家心手的水鄉(xiāng)圖畫，也會是近世西方人企慕的東方寧靜浪漫之鄉(xiāng)。
故鄉(xiāng) 97x123cm 宣紙 2001
上世紀末到新世紀初，五年來最新近的《旅歐系列》可以看作是裘兆明水墨山水走向成熟的界標。優(yōu)雅自然，空靈蘊厚，氣靜骨強，顯示出裘兆明山水畫的個性風格是十分獨特的，一如其人。
美麗傣寨 200x200cm 宣紙 2013
值得注意的，是她將中國古典畫論“得意忘象”之美，轉化為“得意取象”、“得意造境”之美。經她這一轉化，竟出乎意外，陡然眼前一亮，畫面獲得溝通赤子之心的現(xiàn)代精神，某些過于趨近古代文人畫，某些過于沉溺表層形式美的潮汐起落，或者過于趨同李可染山水原創(chuàng)圖式的走向，都為她所不取，因而她的作品與眾不同。
米蘭一角 52x52cm 宣紙 2001
引人矚目的《旅歐系列》，像是“對景寫生”，并不是“對景寫生”。一邊一角面對自然生命，人類世界的新鮮美好感覺，無處不在，而藝術格局力求開闊從容，意匠經營嚴謹完美，造型講究強調捕攝神韻，頗得李可染“德國寫生”之精髓。其構圖多取“以大觀小法”，緊緊把握縱深線，將形象、層次、氣氛、色彩、筆墨等多種元素融為一個整體。她敢于略去乃師山水畫作為典型特色的“逆光之美”，為求取色彩元素大幅度馳騁而拓展另一番天地。色彩注重整體調性設計，有燦爛的，有淡雅的，有熱烈的，有幽深的；有歡快喧鬧的，也有靜謐沉寂的；有日光朗照，又有夜巷深深。前人山水畫少見和不曾有過的純藍色、檸檬黃色，一旦在畫面出現(xiàn)，借助四邊四角混合色、中間色的襯托，更顯出畫面境界的空靈玄妙。對建筑的勾畫、變異多端，得心應手，并不費力。這里凝聚著女畫家幼小時光對父親親手繪建筑圖樣的興趣和向往吧。
瑞麗霞光 68x68cm 宣紙 2008
由中國美術家協(xié)會組織、特邀畫家們前往的歐洲之旅，目的在藝術考察、參觀博物館，不曾有機會寫生。裘兆明的《旅歐系列》作品從哪里得來粉本？即使一路前往的美術家同行，也莫不為之驚詫。那么，奧秘在哪里？探索藝術創(chuàng)作的奧秘，本是我早年心愿。幾經努力，終于明白，不會畫，也不懂畫，要想探知藝術深層的真諦，恐怕是水中撈月。
三月 68x68cm 宣紙 2001
但是，我曾有所思考：第一、裘兆明學藝悟道的青少年時代，正處在美術院校中國畫“四寫”教學體系的實驗期和完型期。她始終是“寫生、速寫、摹寫、默寫”基本功扎實的好學生。我曾鑒賞她從不潦草、絕少停頓的習作。第二、她深入領會和實踐可染先生的一條教導：畫家不但要畫所見，還必須畫所知、所想，要善于推移時空。第三、她重視中國畫創(chuàng)作思想、觀察方法的核心，“目識心記”。用現(xiàn)代語言詮釋“游悟記寫”丘壑與筆墨，“充實”與“空靈”，“意”與“象”，必須以“目識心記”為主導觀念，才可能渾然一體，才可能誕生一個具有真正創(chuàng)造性內涵的藝術世界。
水鄉(xiāng)小鎮(zhèn) 68x68cm 宣紙 2008
“采一煉十”的底火，就藏在她手中那小小方寸“目識心記”的圖樣里。這一切，我曾專門為文，贊評這位真正的藝術家專誠不二的心態(tài)，叫做“潛移山川，心與天游”。
皖南雨 50x68cm 宣紙 2002
裘兆明的水墨山水畫，因景立意，以意取法，兼程發(fā)展。她持有回歸自然、畫中有詩的中國藝術精神和感應時代的審美理想，同時從西方風景畫，特別是巴比松派吸取營養(yǎng)；從一個獨特的個性角度，回望中國山水畫童年期的稚拙美，強化著現(xiàn)代人生感、歷史感、宇宙感和人情味。
威尼斯咖啡屋 68x68cm 宣紙 2003
因而她的畫有許多知音共賞，被譽為“純、稚、大”。這是裘兆明水墨畫最突出、最寶貴的特色。她的山水畫創(chuàng)作，正迎來一個全面大豐收的金色季節(jié)，李可染師之講究意境、層次、結構、用筆；宗其香師之于金碧山水式設色的變革、夜景的獨到獨創(chuàng)，兩位恩師的點化，不期然而然地滲入裘兆明新的形，新的色，新的筋、血、骨、肉；在她的藝術生命里面，自出一格。
薰衣草 70x70cm 宣紙 2003
程大利先生說：“到底是可染先生弟子。”
我不知道，還有什么評價比這樣一句更實在，更有分量，更具激發(fā)力。
激發(fā)一位山水畫家去求索人格與藝術應有的不斷升華。
（孫美蘭，李可染藝術基金會學術委員會委員、中央美術學院教授。）
