熊秉昭1958年3月5日生于北京，今年63歲。自幼就喜歡畫畫，1972年深秋經(jīng)費(fèi)孝通先生冰心老人介紹，拜張正恒先生，是張先生的私人學(xué)生。張正恒先生是中央民族大學(xué)美術(shù)系教授，是一位傳統(tǒng)功力深厚的學(xué)者型大家，從第一次授課時(shí)就拿出自巳珍藏的黃賓虹和潘天壽兩位大師的原作講解，分析，示范其藝術(shù)特點(diǎn)，在那特殊的年代和環(huán)境下為這個(gè)他非常喜歡的學(xué)生制定了特別的學(xué)習(xí)方式，從一開始就廣學(xué)古人，臨摹了大量的名家名作。
（熊秉昭作品欣賞）
熊秉昭在和張正恒先生學(xué)習(xí)中國畫的幾十年的時(shí)間里深刻的體會(huì)到中國繪畫除了人品，詩詞，文學(xué)，書法，篆刻，理論和造型能力等等修養(yǎng)外，筆墨功力是至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，堅(jiān)持學(xué)習(xí)傳統(tǒng)並多次隨張先生一起去湖北，云南，四川長江三峽，峨眉山，青城山都江堰，雁蕩山，天目山等風(fēng)景名勝寫生，創(chuàng)作出不少獨(dú)具特色藝術(shù)風(fēng)格的山水作品。
他最敬佩黃賓虹和潘天壽兩位大師，還有就是他自己的恩師張正恒先生。
記者：欣賞您的作品發(fā)現(xiàn)，您的山水作品大氣磅礴，同時(shí)也贏得眾多書畫愛好者的喜愛，您覺得其中最重要的原因是什么？
熊秉昭：在與張正恒先生身邊學(xué)習(xí)，先生時(shí)常鼓勵(lì)我畫畫一定要放得開，膽子要大，他因才施教并不是非要學(xué)生畫的自己一模一樣。那時(shí)美術(shù)院校都是以西式教學(xué)為主，包括招收學(xué)生也是一樣的，在那特殊的年代里要想學(xué)點(diǎn)什么純藝術(shù)的事也不是那么容易的，所以和張先生學(xué)畫也都是在私密情況下進(jìn)行的，知道的人不多。張正恒先生采用當(dāng)年他和他的開蒙恩師曾默躬先生的方法，也是前輩諸多學(xué)畫人的學(xué)習(xí)方法。我初學(xué)時(shí)也是從臨摹《芥子園畫傳》開始的。就是這樣一本摹本在當(dāng)時(shí)也是沒有辦法，一切“四舊”相關(guān)的書籍在書店根本買不到的，所幸當(dāng)時(shí)北京部分大學(xué)開始招收工農(nóng)兵大學(xué)生，慢慢地恢復(fù)了教學(xué)，只有從事專業(yè)美術(shù)專業(yè)的老師才能從學(xué)校圖書館里借出來。
《芥子園畫傳》是清初名士李笠翁以明代著名山水畫家李流芳的43幅課徒山水畫稿為基礎(chǔ)，請當(dāng)時(shí)的著名山水畫家王概增補(bǔ)而成的，其山石畫法嚴(yán)謹(jǐn)樹木變化繁多、云水勾畫之巧妙、筆墨功力精深，是初學(xué)者極好的楷模。近300年來所有成名的山水畫家，初學(xué)畫時(shí)都是得到《芥子園畫傳》的幫助。
（熊秉昭在恩師張正恒先生家中學(xué)習(xí)中國山水畫）
當(dāng)然臨摹古代山水名作不是目的，在經(jīng)過一段時(shí)間之后，張先生就讓我改臨近現(xiàn)代名家畫的有傳統(tǒng)功力，有時(shí)代氣息的優(yōu)秀山水畫作。這個(gè)時(shí)期張先給我拿來很多名畫家的原作，這和臨摹畫冊、印刷品有著根本的不同，這在當(dāng)時(shí)著實(shí)太難得了，不是隨便哪個(gè)人就能得到的，我從內(nèi)心永遠(yuǎn)感激我的恩師張正恒先生。
每當(dāng)過一段時(shí)間我就拿著我畫的習(xí)作讓老師指教時(shí)總是鼓勵(lì)我大膽的畫。有時(shí)老師告訴我有的地方你處理的比原畫要好，而我自己是看不出來的，同時(shí)又非常耐心告訴我哪兒畫的好，哪兒下次要注意的地方。老師常對我說“作人要老實(shí)作畫要俏皮、靈活、靈動(dòng)”。
臨摹和寫生等這些都是為日后創(chuàng)作做準(zhǔn)備的，各家各派都要學(xué)習(xí)，凡是好的東西都拿來借鑒。中國山水畫藝術(shù)源遠(yuǎn)流長、名家輩出、流派紛呈，一幅好的山水畫能讓人安靜下來，浮想聯(lián)翩，畫令人驚不如令人喜，令人喜不如令人思。我學(xué)畫至今近五十年了，很多東西似乎才有所頓悟，學(xué)畫要真正的畫好是不容易的，一是堅(jiān)持、要耐得住寂寞，二是要不斷有所悟，前輩諸多大師特別是黃賓虹先生、潘天壽先生和我的恩師張正恒先生對我的影響是巨大的，他們的藝術(shù)寶庫中的營份是我一輩子都學(xué)不完的，這是我的真心的話。
（熊秉昭與恩師張正恒先生及師母合影）
記者：每一位畫家在創(chuàng)作母體中，都熔鑄了自己對自然、生活的感悟以及文化的理解，那么您是如何在臨摹名家作品中逐漸找到體現(xiàn)個(gè)人情感和藝術(shù)語言的方法呢？
熊秉昭：我在研習(xí)傳統(tǒng)各家各派的畫理畫法，更是對賓虹先生的畫理畫法進(jìn)行深入的學(xué)習(xí)，在“渾、厚、華、滋”下功夫，逐漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。我在作畫亦喜用積墨方法，這也是山水畫創(chuàng)作最難一種墨法，同時(shí)作到有濃墨、淡墨、干墨、濕墨、破墨、焦墨、宿墨八種墨法交替并用，這樣才能入上乘之景，畫面變化萬千、耐人尋味，如果中國畫離開了筆墨，畫面又少于三種墨法，那就不是真正的中國畫了。
（1995年熊秉昭創(chuàng)作的山水畫作品在人民日報(bào)發(fā)表）
（熊秉昭作品欣賞）
每一幅畫都是經(jīng)過慘淡經(jīng)營而創(chuàng)作出來的，通過數(shù)次到黃山、九華、雁蕩、三峽等地方寫生，特別是巴蜀山水的“奇秀幽險(xiǎn)”正符合“山川渾厚，草木華滋”的美學(xué)要求。1983年10月我跟隨張正恒先生到湖北、四川等地寫生。從宜昌乘船逆江而上飽覽了壯麗三峽、峨嵋、青城等地方，歷時(shí)一個(gè)多月，這是我最難忘的一次旅行，近距離地觀看張先生對景寫生，觀景物觀察細(xì)至入微，當(dāng)場速寫每一幅單看都非常完整，告訴我為何取景對峽江兩岸山巒細(xì)細(xì)地觀察，當(dāng)船行到三峽已是深夜，月光下巖壁正是驗(yàn)證一千多年前杜甫在月下發(fā)現(xiàn)的詩情畫意。我們研習(xí)古人特別是宋人山水，賓虹先生把學(xué)習(xí)宋畫放傳統(tǒng)的最后階段，他對宋畫總體印象是“如行夜山，昏墨中層層深厚，運(yùn)時(shí)于虛，無虛非實(shí)”“深墨如夜山，沉郁蒼厚，不為輕秀，筆頭攢簇，耐人尋味”近看只是筆，參差錯(cuò)雜，不辨所畫何物，而矯健飛舞，姿趣橫生，遠(yuǎn)觀則層次井然，陰陽虛實(shí)，不異一幅極工細(xì)之作”在船上張先生一邊讓我看夜景中山形在月光下的變化，一邊講解評述賓虹先生山水的特點(diǎn)，從何而來，脈絡(luò)分析的非常透徹。所以學(xué)畫有一個(gè)好老師那真是太重要了。一開始就帶到黃賓虹、潘天壽兩位大師的面前，在學(xué)畫過程中又經(jīng)常給你做指引，讓你開啟大智慧，于法于理，大徹大悟。
（熊秉昭與國畫大家劉漢先生合影）
記者：筆墨上的成熟與創(chuàng)作風(fēng)格，都是像您一樣對藝術(shù)有了深層次的理解后形成的，這是非常熬人心血，很不易的，與我們分享一下您這方面的經(jīng)驗(yàn)，怎么才能畫好畫。
熊秉昭：怎樣才能畫得好畫呢？關(guān)鍵是怎樣形成自己的面貌和畫法，畫出來的畫首先一看是中國畫，要有筆墨、有意境，每個(gè)人畫畫的方法、經(jīng)歷都不盡相同。畫畫首先要靜下心來，不能浮躁，古人講“十日一石，五日一水，能事不受相促迫，王宰始肯留真跡。”其真正的意思是要多思考，今天畫不下去了，不要著急，放一放。賓虹先生有很多作品都是這樣完成的，幾年前或更長時(shí)間的畫，有的只畫了一半或是差最后一兩遍的收拾，拿出來再畫，那時(shí)的想法和效果是不一樣的，也有一氣呵成的，所以作畫并不千遍一律一種方法。作畫更不是表演藝術(shù)，很多影視作品或講座更多是一種誤導(dǎo)，讓外行或年青人以為畫畫就這么簡單。
人的一生時(shí)間和精力都是有限的，行萬里路寫生只能為畫家儲(chǔ)備素材，還要多讀書。我平時(shí)除了畫畫外，也很注意畫理畫論的研究和學(xué)習(xí)，像黃賓虹、潘天壽先生還有我的恩師張正恒先生等等，他們的畫理、畫論的闡述更為精妙、透徹、實(shí)用，讓我終生受益，而且要反復(fù)的研讀，每過一段時(shí)間再讀就會(huì)有新的體會(huì)和認(rèn)識，讀畫也是非常重要學(xué)習(xí)方法，因?yàn)橛心康模刑暨x的閱讀名家名作會(huì)得到收取更多的營養(yǎng)。
中國山水畫創(chuàng)作寫生形成了固有模式，即以散點(diǎn)透視章法分“高遠(yuǎn)”、“平遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”，其中“深遠(yuǎn)”式章法構(gòu)圖猶難，以大觀小，使畫面壯觀畫面景深變幻莫測，畫家要畫好是要下深功夫才能掌握和運(yùn)用的。
潘天壽先生主張“中國畫要與西畫拉開距離”“寫生也是要適度的，更不用西式寫生方法來畫中國山水畫，正所謂江山如畫就是江山不如畫，畫有取舍，通過寫生等手段從“必然王國”到達(dá)“自然王國，這也正是我學(xué)畫這么多年所追求的目標(biāo)。
（熊秉昭作品欣賞）
記者：傳道受業(yè)解惑，良師尤甚。您有今天的成績除了自己的努力，也離不開張正恒先生的教誨，您能談?wù)勈窃趺凑J(rèn)識張正恒先生的嗎？
熊秉昭：1972年深秋經(jīng)費(fèi)孝通先生、冰心老人的介紹，我拜張正恒先生為師學(xué)習(xí)中國山水畫，直到張先生2007年6月26日去世整整35年。
還記得第一次到張先生上課，那時(shí)我們倆都住在中央民族學(xué)院的校園里。先看了我畫的畫，之前都是自學(xué)在家亂畫的。張先生說畫的還不錯(cuò)，有幾張白描還夸獎(jiǎng)了一番，說你年齡這么小，將來練習(xí)了書法會(huì)更好。
（國畫家熊秉昭）
張先生那時(shí)住在學(xué)校的12號樓一層靠東側(cè)一層把角的房間里，因?yàn)槭且粚游堇锏墓饩€很暗，開著燈，張師母很年輕懷里抱不到一歲的大女兒張丹丹。不大屋子里墻上掛著三幅畫兒。一幅是陳子莊畫的《竹溪?dú)w漁圖》，后來我才知道這是子莊先生平生畫的山水畫是為數(shù)不多幾幅大畫之一，很精彩，還有一幅是周昌谷先生的指墨《梅花》，另外一幅就是張先生自己畫水墨山水，看上去非常的古雅。落坐后，張先生從床下一個(gè)皮箱子拿出黃賓虹、潘天壽先生的原作給我看，然后又拿出巴蜀名家李瓊久、陳子莊的小幅冊頁，都是原作。李瓊久先生的冊頁畫的非常漂亮，后來我還專門的臨摹過。子莊先生就看不太懂，張先生說子莊先生的畫是典型的塾后返生，具藝術(shù)造詣是非常高的，你現(xiàn)在還不明白，接著張先生著重講了黃賓虹、潘天壽兩位藝術(shù)大師的風(fēng)格和特點(diǎn)。張先生濃重四川口音一邊講、一邊用毛筆寫，其中有幾句話至今還清楚的記得，他說學(xué)畫首先要“入規(guī)矩”，然后才能“出規(guī)矩”，又指著李瓊久的一幅冊頁，畫面畫的很滿，但畫中自然留下的空白點(diǎn)。張先生說“畫可密不通風(fēng)，疏可可以疏可走馬”“一點(diǎn)之光，通天皆亮”用極短幾句話，就把我領(lǐng)進(jìn)中國繪畫的殿堂里。
（張正恒先生，中國山水畫殿堂級宗師）
（張正恒早年師從曾默躬先生，1955年入中國美院跟隨恩師潘天壽先生深造）
（潘天壽先生為張正恒的作品寫題跋）
2021年4月1日下午6:20分
