亞州先生簡(jiǎn)介
張亞洲、字敬鶴、書齋益三堂。本科學(xué)歷，高級(jí)職稱。現(xiàn)為中書協(xié)注冊(cè)書法高級(jí)教師、文化部全國(guó)美朮考級(jí)監(jiān)考官、潁淮書畫院院長(zhǎng)、阜陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院書法專職教師、阜陽(yáng)市老年大學(xué)行書提高班專職教師。
亞州先生書法理論系列文章轉(zhuǎn)載之二
《行草書三維結(jié)構(gòu)與四維時(shí)空觀認(rèn)識(shí)初探》
西漢文學(xué)家楊雄說：“言，心聲也。書，心畫也”。其實(shí)，書法何止是“心畫”，它還可以是“無(wú)言之詩(shī)”“無(wú)聲之樂”“無(wú)形之舞”…… 書法，在藝術(shù)的世界里，屬于可視藝術(shù)， 但又不完全是。她和語(yǔ)言藝術(shù)(詩(shī)詞)與視覺藝術(shù)(繪畫、雕塑) 和形體舞蹈藝術(shù)之間相互融通。而與聽覺藝術(shù)似乎相距甚遠(yuǎn)。其實(shí)在行草書點(diǎn)畫行筆的特定時(shí)空里，她和聽覺藝術(shù)中的音樂弦律所表現(xiàn)的跌宕起伏，喜怒哀樂，時(shí)急時(shí)緩的藝術(shù)特征卻有著明顯的想通之處。本文下面主要探討三維書法之空間結(jié)構(gòu)及其在四維時(shí)空中的變化特征。
一、 二維平面書法
從廣義上講所有在平面紙張，絹帛上的書法，皆為平面二維書法。但從狹義上講，二維平面書法主要以筆畫多無(wú)縱橫交筆 ，結(jié)字多無(wú)鉤盤環(huán)紆為特征的書法。如《十七帖》中《知足下帖》的“行”字；《積雪凝寒帖》中的“頃”字；《兒女帖》中的“人”字等等。再如《書譜》中的“人、以、而、心、倍、丁、亦”等字；《蘭亭序》中的“今、竹、目、足”字等。
二、 三維立體書法
傳統(tǒng)意義上的三維書法，主要指青銅器上的“鐘鼎文”之類。如《毛公鼎》上銘文；“散氏盤”上銘文等等。又如刻在石鼓上的“石鼓文”；刻在龜甲上的“甲骨文”等等。這些銘文都具有凸凹分明的立體特征。而本文所探討的是存在于平面紙張、絹帛上的墨本或拓本，因其墨色、筆勢(shì)、點(diǎn)畫使轉(zhuǎn)變化等所產(chǎn)生的三維感性表現(xiàn)特征。
三維書法，是一種能表現(xiàn)字的長(zhǎng)、寬和相對(duì)厚度縱深的書法。正確認(rèn)識(shí)和解讀書法的三維結(jié)構(gòu)，對(duì)掌握書法的書寫技巧和探索古人的運(yùn)筆方法具有重大意義。
三、三維書法的表現(xiàn)特征
從廣義上講，任何有點(diǎn)畫交會(huì)的字，其書法都具有一定三維結(jié)構(gòu)表現(xiàn)，只是其縱深的遠(yuǎn)近不同而已。其主要表現(xiàn)特征有以下幾點(diǎn)：
1.墨色的層次性
唐代顏真卿《張長(zhǎng)史十二意筆法記》中說：“其用鋒，常欲使其透過紙背，此成功之極也”。其實(shí)，這力透紙背就是以中鋒運(yùn)筆的堅(jiān)實(shí)功力，借助筆墨著色的深淺變化所產(chǎn)生的層次厚重感觀效果。
2.筆畫使轉(zhuǎn)提按的多變性
行草書作品中，由于筆畫使轉(zhuǎn)提按的多變性，讓書法產(chǎn)生了豐富的縱深變化。三維感觀的縱深變化，讓書法中的字或字組豐富了美感，增強(qiáng)了動(dòng)感 ，使其更加灑脫靈動(dòng)、富有意韻。
又如“悠悠”的“悠”；“逰目”的“逰”；“殊為不備”的“殊”；“甚遲”的“遲”；“違離”的“離”，“簡(jiǎn)隔”的“簡(jiǎn)”字等等。
3、筆畫使轉(zhuǎn)形成的縱深
使轉(zhuǎn)，是行草書中需要掌握的重要書寫技法。行草書只有巧妙運(yùn)用好筆畫的縱橫牽制，鉤盤環(huán)紆這一使轉(zhuǎn)技法，才能寫出好的作品，展現(xiàn)出淋漓盡致的作者情懷。行草書學(xué)習(xí)的關(guān)鍵不僅要掌握中鋒運(yùn)筆的原理，而且要善于提按使轉(zhuǎn)。不掌握使轉(zhuǎn)技巧，不善提按之法，就無(wú)從談起草書書法藝術(shù)的用筆之道。
唐人孫過庭說：“縱橫牽制謂之使，鉤環(huán)盤紆謂之轉(zhuǎn)”，“真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。草乖使轉(zhuǎn)，不能成字；真虧點(diǎn)畫，猶可記文”。孫過庭這段話深刻地表明了“使轉(zhuǎn)”對(duì)于草書形質(zhì)的重要性。其實(shí)簡(jiǎn)單說，使轉(zhuǎn)就是運(yùn)筆時(shí)點(diǎn)畫線條運(yùn)動(dòng)方向發(fā)生變化的過程。而這個(gè)方向的變化，正是三維書法空間縱深的變化。高質(zhì)量的使轉(zhuǎn)變化，可使行草書的形質(zhì)顯示出遒勁通靈與沉穩(wěn)入妙的境界。而流暢遒勁的使轉(zhuǎn)與提按又可將書者之性情寓于行草書的大美神韻之中。
四、 三維書法的表現(xiàn)形式
五、三維書法的運(yùn)用要領(lǐng)
一是意在筆先；
二是用筆的使轉(zhuǎn)之法；
三是空間縱深的認(rèn)識(shí)。
四是使轉(zhuǎn)傾角的把握。
六、四維時(shí)空書法的概念和特點(diǎn)及其在創(chuàng)作中的意義
四維書法，是三維空間書法在不同時(shí)空中隨創(chuàng)作思維變化而變化的具有時(shí)空特征的書法。四維書法主要特點(diǎn)在于靈活運(yùn)用點(diǎn)畫運(yùn)行時(shí)間(速度)的快慢變化，使之產(chǎn)生不同的空間效果。認(rèn)識(shí)四維書法概念，掌握三維書法在四維時(shí)空中的靈活運(yùn)用，就是要求我們要在書法創(chuàng)作中，適時(shí)調(diào)整三維書法在時(shí)空中的變化，使之產(chǎn)生更加靈活多變的四維藝術(shù)效果，讓書法不至于被程式化。
在行草書的創(chuàng)作中，只有把字體的大小，點(diǎn)畫的參差錯(cuò)落，字勢(shì)的規(guī)避迎讓等等，與書法的時(shí)空觀緊密結(jié)合起來，讓每個(gè)字或字組在不同的時(shí)空下表現(xiàn)出異彩紛呈、千變?nèi)f化，這樣才能書寫出完美的章法來，才能讓書法這一傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)出如詩(shī)如畫如樂般的節(jié)奏和意韻來?？梢?，如何掌控書法創(chuàng)作中的四維時(shí)空變化，是書法章法及其空間布白的重要法寶，對(duì)行草書三維書法及其四維時(shí)空的藝術(shù)研究和探討，隨著時(shí)間的推移將會(huì)越來越受到人們的高度重視。
