譚龍建
筆墨當(dāng)隨時代有兩層意思，一是指中國畫的筆墨不能一程不變，要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，發(fā)揚(yáng)光大；二是指筆墨要謳歌新時代賦予我們新的使命，表現(xiàn)時代發(fā)展、變革和時代精神。在海南歷史文化發(fā)展中有過諸多的里程碑式事件可歌可泣，就海南建省以來就面臨著三次重大選擇機(jī)會，一是海南建省，中國最大的經(jīng)濟(jì)特區(qū)；二是國際旅游島；三是自由貿(mào)易港。歷史賦予海南這么好的發(fā)展機(jī)遇，而我們作為藝術(shù)家能視而不見嗎？！
下南洋和騎樓文化
在中國歷史發(fā)展的進(jìn)程中有過三次人口大遷徒，即闖關(guān)東、走西口和下南洋。而下南洋指的是淅江、福建、廣東、廣西和海南島的人口遷徒到南亞及東南亞等國家謀生的歷史，同時海南島也是海上絲綢之路必經(jīng)的一個支點(diǎn)。
下南洋是幾代海南人到東南亞等國家謀生發(fā)展的歷史見證，隨著在南洋以及世界各地發(fā)展的海南華僑逐步增多，財富膨脹，落葉歸根和回饋家鄉(xiāng)建設(shè)始終是他們的愿景，我們現(xiàn)在海南島沿海地區(qū)看到許多騎樓就是集南洋、歐陸和本土特色相結(jié)合的建筑產(chǎn)物，也是幾代華僑物質(zhì)財富和精神情感的集中體現(xiàn)。
譚龍建油畫 水巷口 70x90cm
海口騎樓老街是海南省乃至中國老街區(qū)中面積較大、保護(hù)較完整的建筑街區(qū)之一，2009年海口騎樓老街被評為中國十大歷史文化名街。
譚龍建油畫 海口鐘樓 26x60㎝
因此有著上百年歷史蒼蒼的騎樓老街更是我要用油畫表現(xiàn)的對象，《海口鐘樓》、《海口海關(guān)》、《水巷口》和《城市過往》等作品就是近十年前后創(chuàng)作完成的，其中水巷口是當(dāng)時商鋪云集的碼頭，也是海南人下南洋的海上起點(diǎn)之一；海口鐘樓像是往返于南洋和家鄉(xiāng)的海上航標(biāo)；而城市過往不僅記載著下南洋闖蕩的艱辛和取得的輝煌，也能從澆筑在騎樓門墻上的標(biāo)語窺見文革時期給人們留下的傷痕記憶和警醒作用，而當(dāng)下熱鬧非凡的商鋪街區(qū)則又體現(xiàn)新時期改革開放給人們帶來新的紅利和期盼。
譚龍建油畫 城市過往 125x160㎝
瓊崖之火和紅色政權(quán)
海南島有著優(yōu)良的革命傳統(tǒng)，在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭中，以馮白駒將軍領(lǐng)導(dǎo)的瓊崖縱隊(duì)和王國興帶領(lǐng)的黎族同胞白沙起義，始終堅持黨的領(lǐng)導(dǎo)，艱苦卓絕，孤島奮戰(zhàn)，堅守瓊崖革命武裝斗爭23年紅旗不倒，最終取得革命的勝利。1987年我創(chuàng)作完成油畫《瓊崖之火》，并入選當(dāng)年由國家文化部、解放軍總政治部和中國美協(xié)主辦的建軍60周年全國美術(shù)作品展，于中國美術(shù)館展出。但可惜的是展覽結(jié)束后這幅畫退回廣州軍區(qū)后，由于種種原因再也沒有回到我的手里，也沒有留下一張照片，唯有那張入選證書。
海南建省和房地產(chǎn)熱
1988年海南島欣開新的歷史篇章，由隸屬于廣東省的海南特別行政區(qū)，獨(dú)立劃分并升格為海南省。至此海南省又被冠名為中國最大的經(jīng)濟(jì)特區(qū)，始終處于改革開放的風(fēng)口浪尖。
十萬人才過海峽，隨之而來的大量開發(fā)房地產(chǎn)建設(shè)，一時成為國人眼中的風(fēng)向標(biāo)，也使得國內(nèi)其它省市接踵跟風(fēng)，隨后幾年的過度開發(fā)，房地產(chǎn)泡沫逐步顯露，由此產(chǎn)生許多半拉子工程，房地產(chǎn)熱開始降溫。使得海南經(jīng)濟(jì)發(fā)展一時陷入停滯不前，向國人發(fā)出警醒，何去何從該做出新的選擇。
譚龍建油畫 暖風(fēng) 65x80㎝ 入
選第八屆全國群星杯美術(shù)作品展
基于這樣的歷史背景，1997年我創(chuàng)作油畫《暖風(fēng)》，記錄海南房地產(chǎn)業(yè)正由興盛走向滑坡的現(xiàn)狀，泡沫開始浮現(xiàn)……，經(jīng)歷數(shù)年的等待，在陽光下，一股暖風(fēng)吹來，傷感中挾裹著對未來的期盼，似乎又有新的生機(jī)。此畫入選國家文化部主辦的第八屆全國群星杯美術(shù)作品展。
百年夢想和粵海鐵路
2003年1冄中國第一條跨海鐵路正式開通，到2007年三亞至廣州至北京、上海全線貫通，標(biāo)志著火車開上海南島，被稱為藍(lán)色天塹的瓊州海峽變通途，百年夢想實(shí)現(xiàn)。
這條跨海火車輪渡是中國自主設(shè)計制造完成，填補(bǔ)了海南與內(nèi)地沒有火車通行的空白，對發(fā)展海南經(jīng)濟(jì)及旅游業(yè)乃至華南地區(qū)提供更大的空間，大大縮小了海南與大陸的距離。
譚龍建油畫 跨越 150x162㎝
2009年我創(chuàng)作了大幅油畫作品《跨越》（之后又創(chuàng)作同一主題內(nèi)容的水彩畫作品一幅），據(jù)我所知，這是目前世界上唯一以繪畫形式表現(xiàn)跨海火車輪渡的作品，有著獨(dú)特的史料和藝術(shù)價值。
譚龍建水彩畫 跨越 60x80㎝
美麗三沙和藍(lán)色家園
2012年6月21日，國務(wù)院正式批準(zhǔn)，設(shè)立海南省三沙市，下轄西沙、中沙和南沙群島、島礁及海域，總面積200多萬平方公里，是我國海洋面積最大，土地面積最小，人口最少的地級城市。
譚龍建油畫 西沙 110x150㎝
2013年我有幸登上三沙這遍土地和海域采風(fēng)，親自目睹和感受到這些美麗的島嶼和湛藍(lán)、清澈、透明的熱帶海洋，以及民風(fēng)淳樸、憨厚善良的當(dāng)?shù)貪O民。三沙群島自古以來就是我國神圣的領(lǐng)土，也是海上絲綢之路的必經(jīng)海域。
于是我創(chuàng)作了油畫《三沙-藍(lán)色家園》、《西沙》、《啊西沙》等作品，這些不同時期的作品。
譚龍建油畫 啊西沙 80x60㎝
品先后參加了2013年由海南省美術(shù)家協(xié)會、海南省文藝評論家協(xié)會共同主辦的《行吟海南—譚龍建繪畫作品展》和2017年《海上絲路—譚龍建油畫展》，并錄入由中西文藝出版社出版的《中國當(dāng)代美術(shù)家-譚龍建》作品集，發(fā)表于外交部主管刋物《世界知識畫報》、《中國藝術(shù)品投資》等雜志、報刋、網(wǎng)絡(luò)和微信平臺等，先后接受海南電視臺《美術(shù)名家尋訪錄：譚龍建》和《風(fēng)范：畫家譚龍建》的專題報道。
譚龍建油畫 三沙-藍(lán)色家園 150x110㎝
疍家漁民和海上絲路
在上世紀(jì)六十年代以前，在我國南方沿海尤其廣東、廣西、福建、海南可見疍家漁民的高腳屋（即在水上或岸邊以木樁、板條搭建的屋子），漁民以海為生、船為家，常年飄泊于海上，烏棚船只就像是滾動的蛋殼，故稱疍民人家。
譚龍建油畫 金海岸 100x110 ㎝ 第三屆中國油畫展 發(fā)表于《美術(shù)》雜志
20世紀(jì)七、八十年代疍家人已逐步移居岸上，而水邊的高腳屋也隨之消失。隨著改革開放以來，海上興起了養(yǎng)殖業(yè)，在海南島陵水、三亞等地沿海隨處可見，海上飄浮的木板屋和網(wǎng)箱連成一片，從空中俯瞰如是一張放大的九宮格，水路縱橫交錯，船只穿梭往來，一片繁忙的景象，漁民捕撈、養(yǎng)殖、生活居住都在海上，尤如水上“威尼斯"。如8聯(lián)組油畫《海上疍家》、油畫《金海岸》（入選第三屆中國油畫展，發(fā)表于《美術(shù)》、《中國書畫博覽》雜志）等。
譚龍建油畫 海上疍家 60x800㎝ 8聯(lián)
一方水土一方人，這是現(xiàn)代版的疍家人，以他們勤勞、勇敢和智慧的雙手創(chuàng)造了獨(dú)特而美好的藍(lán)色家園。
同時在海南島陵水、三亞等港口也曾經(jīng)是海上絲綢之路的補(bǔ)給支點(diǎn)，因此疍家漁民和海上絲綢之路也有著千絲萬縷的歷史文化因緣。
譚龍建油畫 夕陽下的疍家女 152×115㎝
發(fā)表于《中國藝術(shù)博覽》雜志
譚龍建油畫 歲月漁夫 100×110㎝
發(fā)表于《中國藝術(shù)品投資》雜志
譚龍建油畫 遠(yuǎn)帆 150x220㎝
黎族和三月三
黎族，是海南島最早的居民，約有三千多年歷史，黎族語言屬漢藏語系壯侗語族黎語支。信仰仍處在原始宗教階段。黎族的起源，有多種不同的版本，多數(shù)人認(rèn)為，黎族是從古越族發(fā)展而來。
黎族三月三，又稱愛情節(jié)，是海南黎族人民悼念祖先表達(dá)對愛情幸福向往之情的傳統(tǒng)節(jié)日，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。
譚龍建油畫 相約黃昏 100×80㎝ 第三
屆全國少數(shù)民族美術(shù)作品展 優(yōu)秀獎
自古以來，每年農(nóng)歷三月初三，黎族人民都會身著節(jié)日盛裝，挑著山欄米酒，帶上竹筒香飯，從四面八方匯集一起，或祭拜始祖，或篝火晚會，或飲酒對歌、跳舞、吹奏打擊樂器來歡慶佳節(jié)。青年男女更是借節(jié)狂歡，以歌會友，以舞傳情，沉醉在幸福的愛河里，直到天將破曉，才會依依惜別，相約來年三月三再會。 黎族三月三有著非常廣泛的群眾基礎(chǔ)。隨著時代的變遷，慶祝內(nèi)容也日益多樣，但對歌、民間體育競技、民族歌舞、婚俗表演仍是最基本的內(nèi)容。
譚龍建油畫 黎苗歡歌三月三 120x640㎝ 4聯(lián)
海南省重大歷史文化題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品
2013年海南省委宣傳部、省文聯(lián)、省財政廳共同立項(xiàng)海南省重大歷史文化題材美術(shù)創(chuàng)作工程，并由海南省美術(shù)家協(xié)會組織實(shí)施。其中黎苗歡歌三月三就屬于立項(xiàng)內(nèi)容，于是我選擇這項(xiàng)內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作，經(jīng)過幾年努力巨幅油畫作品終于完成，最終《黎苗歡歌三月三》入選海南省重大歷史文化題材美術(shù)創(chuàng)作工程項(xiàng)目作品，并于2020年7月在海南省博物館展出。
“精神之氣，當(dāng)以韻律求之，韻律有節(jié)奏而有生氣，韻格有高低而生神，韻味有厚薄而生趣。”作家張毅靜這樣評價這幅畫，首當(dāng)其沖就是它強(qiáng)勁的韻律感，一路蜿蜒起伏，帶著觀者進(jìn)入到熱烈而張揚(yáng)的藝術(shù)天地，或者說進(jìn)入到一片富有隱喻而神秘的領(lǐng)地。真可謂“剛健既實(shí)，輝光乃新”！
畫的是黎苗百姓在參天榕樹下慶祝三月三的場景。大寫意筆法，大處著眼，細(xì)處著手，畫出了民俗中的自然率真，畫出了山野里的自然豪爽。色質(zhì)鮮明：夸張，華麗豐富，色調(diào)則趨向于單純寧靜，鮮亮歡快，從而產(chǎn)生了富麗而華貴的裝飾性藝術(shù)境界。那種帶著太陽溫度的熱忱、那種稚拙和執(zhí)著、那種不世故的簡單歡喜，洋溢出童話世界般的意味。
“求取在人倫秩序和宇宙秩序中的和諧”是這幅作品的總體基調(diào)，也是深受儒家思想文化影響的譚龍建長期以來的審美追求，他力圖通過一個和諧溫馨的藝術(shù)世界的呈現(xiàn)，把生活中真實(shí)的東西、美好的東西，人的美，人的詩意表達(dá)出來，使人們的心得到滋潤，從而提高對生活的信心、信念。
黎族傳統(tǒng)紡織技藝
黎族傳統(tǒng)紡染織繡技藝是黎族婦女創(chuàng)造的一種紡織技藝，它集紡、染、織、繡于一體，用棉線、麻線和其他纖維等材料做衣服和其他日常用品。是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，被列入聯(lián)合國教科文組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄 （名冊）中的急需保護(hù)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。是黎族傳統(tǒng)文化的一朵奇葩。
譚龍建油畫 夏日彩霞 80×100㎝
2020年我創(chuàng)作油畫《黎繡》獲選參加美國光時空美術(shù)館舉辦的第十屆"開放"（無主題）藝術(shù)展大賽，并獲優(yōu)秀獎。
譚龍建油畫 黎繡 80x60㎝ 美國光時
空美術(shù)館開放（無主題）畫展 優(yōu)秀獎
融合藝術(shù)作為使命，促進(jìn)藝術(shù)的發(fā)展，建立良好的新興的和成熟的藝術(shù)家與藝術(shù)專業(yè)人士，畫廊，收藏家和買家連接，展示有才華的藝術(shù)家作品，并幫助他們成功地將他們的作品推向藝術(shù)界。
譚龍建油畫 野菊花 100x80㎝
發(fā)表于《中國藝術(shù)品投資》雜志
瓊韻鄉(xiāng)音展風(fēng)采
瓊劇，又稱瓊州劇、海南戲，海南省各市縣地方傳統(tǒng)戲劇，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。
清代咸豐年間，瓊劇在吸納外來戲曲藝術(shù)的基礎(chǔ)上逐步發(fā)展更新，光緒二十三年（1897）前后，軍戲、青樓戲衰落，并入瓊劇班，形成文武大班的體制，瓊劇中分出文戲佬倌和武戲佬倌兩大系統(tǒng)。民國時瓊劇編演文明戲，變革唱腔，向?qū)憣?shí)靠攏。新中國成立后，瓊劇迎來改革發(fā)展的新時期，行當(dāng)體制精簡為生、旦、凈、丑、末五大行。 粗狂質(zhì)樸是瓊劇唱腔的特點(diǎn)，腔由字生、音域?qū)拸V。不僅有著優(yōu)雅舒展的腔調(diào)、悠揚(yáng)寬闊的旋律，且體裁豐富多彩，既有高亢激越，也不乏委婉纏綿。
2015年我根據(jù)海南省重大歷史文化題材美術(shù)創(chuàng)作工程項(xiàng)目內(nèi)容創(chuàng)作巨幅油畫《瓊韻鄉(xiāng)音》，雖說的畫是瓊劇，其實(shí)表現(xiàn)的是大眾場面看瓊劇的情景，大榕樹、椰林下，晚霞相伴的鄉(xiāng)村廣場已是人山人海，景物和人物相互參差，且人物眾多（上百人物），場面龐大，氣勢恢宏，畫面富有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和人文情懷。
譚龍建油畫 瓊韻鄉(xiāng)音 125x160㎝
盧士剛教授這樣評價：譚龍建的繪畫是以海南本土經(jīng)驗(yàn)作為他靈感來源的，從他注重感受、觀察敏銳同時又善于摡括的作品中，我們不難體會他在取舍之間的篤定。他在榕樹下的看瓊劇的海南鄉(xiāng)村最醇厚質(zhì)樸的生活場景，單純和簡約的畫風(fēng)也許正是恰到好處的解釋，它讓我想起了勃呂蓋爾在《尼德蘭的婚禮》中所傳達(dá)的那種憨厚、粗獷和樂觀的精神，兩個時代，東西有別，不同的鄉(xiāng)村，只有那種來自心靈深處的，對給予畫家全部生活體驗(yàn)的家園的眷顧應(yīng)該是相通的。
扶貧脫貧和美麗鄉(xiāng)村
從20世紀(jì)80年代中期開始，在全國范圍內(nèi)有計劃、有組織、大規(guī)模地開展扶貧開發(fā)工作。1986年國務(wù)院貧困地區(qū)經(jīng)濟(jì)開發(fā)領(lǐng)導(dǎo)小組成立，安排專項(xiàng)扶貧資金，制定專門的優(yōu)惠政策，并對傳統(tǒng)的救濟(jì)式扶貧進(jìn)行徹底改革，確定了開發(fā)式扶貧的方針。
新中國成立以來，中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)人民持續(xù)向貧困宣戰(zhàn)。經(jīng)過改革開放37年來的努力，成功走出了一條中國特色扶貧開發(fā)道路，使7億多農(nóng)村貧困人口成功脫貧，為全面建成小康社會打下了堅實(shí)基礎(chǔ)。中國成為世界上減貧人口最多的國家，也是世界上率先完成聯(lián)合國千年發(fā)展目標(biāo)的國家。
譚龍建油畫 瓊北鄉(xiāng)村 60×100㎝
2020年7月，國務(wù)院扶貧開發(fā)領(lǐng)導(dǎo)小組開展脫貧攻堅督查工作。11月23日，貴州省宣布所有貧困縣摘帽出列，至此，中國832個國家級貧困縣全部脫貧摘帽。
譚龍建油畫 椰島漁村 110×150㎝
海南省政府始終堅持貫徹落實(shí)黨中央和國務(wù)院提出的各時期扶貧脫貧工作方針政策，實(shí)行責(zé)任到人，層層包干，使扶貧脫貧工作取得了舉世矚目的成就，社會主義新農(nóng)村呈現(xiàn)一派新氣象。
2020年我創(chuàng)作的大幅油畫作品《城里來了醫(yī)生》，體現(xiàn)各級政府及衛(wèi)生部門在邊遠(yuǎn)鄉(xiāng)村開展扶貧脫貧工作的一個縮影。
譚龍建油畫 城里來了醫(yī)生 125x160㎝
自由貿(mào)易港
2018年4月13日，黨中央決定支持海南全島建設(shè)自由貿(mào)易試驗(yàn)區(qū)，支持海南逐步探索、穩(wěn)步推進(jìn)中國特色自由貿(mào)易港建設(shè)。
縱觀全球，屬于自由貿(mào)易港的城市主要有新加坡、香港、迪拜的杰貝阿里港、美國紐約港以及荷蘭鹿特丹港等。
譚龍建油畫 彼岸 150×220㎝
隨著我國政府《海南自由貿(mào)易港建設(shè)總體方案》的實(shí)施，中國最強(qiáng)自貿(mào)港橫空出世。由于海南位于我國最南端，與菲律賓、文萊、印度尼西亞和馬來西亞為鄰，是我國唯一全部處于熱帶的省份，也是我國最大的熱帶作物產(chǎn)地。其旅游資源極其豐富，有著旖旎迷人的海島風(fēng)光、多姿多彩的民族風(fēng)情。天涯海角、五指山、東坡書院等風(fēng)景名勝聞名中外，所以成為了中國自由貿(mào)易港所在地的首選。
譚龍建油畫 自貿(mào)港建設(shè) 126×90㎝
2019年我創(chuàng)作的油畫作品《自貿(mào)港建設(shè)》入選由中央統(tǒng)戰(zhàn)部、中央宣傳部指導(dǎo)主辦的“建黨百年-自由職業(yè)藝術(shù)家作品展"，將于今年3月16日在上海展出。
譚龍建油畫 夢雨林 150x162㎝發(fā)
表于《中國藝術(shù)品投資》雜志封面
譚龍建油畫 暖陽 150x110㎝
譚龍建油畫 桔色海灘 50x40㎝
譚龍建油畫 潮起海之南 60×100㎝
譚龍建，中國美術(shù)家協(xié)會會員，海南省油畫學(xué)會常務(wù)主席，海南省油畫院常務(wù)院長，海南省美術(shù)家協(xié)會理事，國家一級美術(shù)師。1982年畢業(yè)于廣東工藝美術(shù)學(xué)校，1990年學(xué)習(xí)于中央美術(shù)學(xué)院。作品參加國內(nèi)外畫展并被收藏。
譚龍建是中國當(dāng)代卓有成就的一位油畫家，作品多取材于具有鮮明地域和民族特色的海南風(fēng)土人情。他筆下的漁女人物、海港村落、熱帶叢林、鄉(xiāng)間景致，都具有獨(dú)特的視角和敏銳的思考，造型求實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)、構(gòu)圖沉穩(wěn)端莊、手法樸實(shí)細(xì)膩、色彩濃烈鮮明，將自我融入自然，以畫筆揮灑情感，不拘一格、小中見大，以扎實(shí)的塑造手段傳達(dá)出熱烈的思想感情和深厚的人文追求。譚龍建的創(chuàng)作多次入選全國性重要展覽，顯示出獨(dú)樹一幟的藝術(shù)魅力和感染力。
（吳長江，時任中國美術(shù)家協(xié)會黨組書記、常務(wù)副主席）
