展覽前言
改革開放以來，中國的社會文化發(fā)生了深刻的變化，中國畫伴隨著改革開放打開國際藝術(shù)視野，借鑒西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)理念而推進的現(xiàn)代性變革發(fā)生了歷史性的巨變。回溯四十年來中國畫的變革歷程，我們不難發(fā)現(xiàn)，中國畫的價值延續(xù)與重塑是藝術(shù)家“現(xiàn)代性”追尋中的重要命題。顯然，站在一個更為廣闊的視角，對已然存在的關(guān)乎20世紀(jì)中國畫的敘述模式與價值解釋系統(tǒng)進行再認(rèn)識，這構(gòu)成了當(dāng)代畫壇的現(xiàn)實訴求。因此，在當(dāng)代語境下，對四十年來當(dāng)代中國畫之圖式語言和價值屬性作一番梳理有其必要性。
本次展覽，聚焦于當(dāng)代中國畫的發(fā)展格局，從人物、山水、水墨、花鳥及工筆等探索領(lǐng)域作為切入視角，關(guān)注于藝術(shù)家圖像風(fēng)格中所蘊含的當(dāng)代文化精神。展覽旨在透過藝術(shù)家及其風(fēng)格迥異而又相互聯(lián)系的作品，尋求理解中國畫在當(dāng)下的美術(shù)進程中究竟處于一種什么樣的狀態(tài)。他們的作品，足以說明，中國畫在當(dāng)下多元化的表達(dá)中所獲得的全新的話語空間；他們的藝術(shù)實踐，對今人關(guān)注古人的傳統(tǒng)、當(dāng)代的文化以及當(dāng)代的生活，對今天中國畫的革新，具有重要的啟示意義。
組織機構(gòu)
主辦單位：北京華夏文脈美術(shù)院
學(xué)術(shù)主持：王鏞（中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長）
學(xué)術(shù)顧問：趙成民（中國公共藝術(shù)顧問專家六人小組成員終級評委，榮寶齋畫院人物畫導(dǎo)師）
展標(biāo)題字：龍瑞（原中國國家畫院院長）
畫家簡介
岳陽，生于浙江濮院，自幼得祖父岳石塵和父親岳功立熏陶，學(xué)習(xí)中國畫。2001年起在嘉興畫院工作，師從仲中曉，得多位名家指導(dǎo)，作品多次入選全國級和省級展覽。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、浙江省美術(shù)家協(xié)會會員、浙江省漫畫藝委會理事、北京工筆重彩畫會會員、浙江省中國花鳥畫家協(xié)會會員、嘉興市美術(shù)家協(xié)會會員。
作品《南湖情深》入展浙江省美術(shù)家協(xié)會、浙江省中國花鳥畫家協(xié)會主辦的“浙江省第七屆花鳥畫展”并獲金獎；
作品《南湖情》入展中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“相聚宜興—全國工筆畫作品展”；
作品《故鄉(xiāng)情》入展中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“吉祥草原 丹青鹿城全國中國畫作品展”；
作品《蠶娘記》入展中國美協(xié)主辦的第十二屆全國美術(shù)作品展，浙江省美協(xié)主辦的“浙江省綜合畫種美術(shù)作品展”并獲優(yōu)秀獎；
作品《智斗》入選第三屆架上連環(huán)畫展；
作品《水鄉(xiāng)祥云》入展由中國美協(xié)主辦的“子愷杯——第十一屆中國漫畫大展”；
作品《南湖菱》入選浙江省美術(shù)家協(xié)會主辦的“人文浙江美術(shù)解讀——浙江省首批文藝精品創(chuàng)作工程展”作品并被收藏；
作品《南湖情》入展浙江省美協(xié)主辦的“第五屆青年美術(shù)作品展”；
作品《歲月連年》入選由浙江省美協(xié)主辦的“第八屆浙江省花鳥畫展” 并獲（優(yōu)秀獎）；
作品《爺爺?shù)膫骷覍殹啡胝怪袊绤f(xié)主辦的第十三屆全國美術(shù)作
作品欣賞
《踟躕》
岳陽的藝術(shù)履歷明白無誤地告訴我們，這是一個真正具有家學(xué)淵源的女畫家，當(dāng)然也是一個真正熱愛生活充滿理想的優(yōu)秀女畫家。
《放鶴菱歌》 對祖父岳石塵的一往情深很自然地轉(zhuǎn)化為對藝術(shù)的執(zhí)著。她對中國花鳥畫語言的不懈探索，就如同一只小蜜蜂鉆入百花園中辛勤地釀蜜，豐富多彩的實則就是她內(nèi)心創(chuàng)作的真實而生動的寫照。如今對于她所獲得的各種殊榮，既重要也不重要，讓這只小蜜蜂終于釀出了香甜的蜜糖。
《沐洗金秋》
她的作品總是淡雅清新富于朝氣，讓人感受到生命的活力。她的作品又總是充滿著靈性，那么的靜謐滋潤，那么的韻味悠長。岳陽作為一位家傳的女畫家，她的畫路甚寬且畫風(fēng)獨特，她既能寫意又能工筆，既能率意揮灑達(dá)到筆墨酣暢淋漓，又能精心刻畫解決提按細(xì)膩鎮(zhèn)微。更可貴的是她還能漫畫創(chuàng)作，作品在重要的全國漫畫展上頻頻獲獎嶄露頭角，這是相當(dāng)不容易的。
《南湖晨曲》
藝術(shù)的哲學(xué)，說到底是整合的哲學(xué)。畫家見識的高明與否，全看他的學(xué)養(yǎng)和整合的本領(lǐng)。那種將中國畫和西畫截然分開，將工筆畫與寫意畫截然分開的認(rèn)識是片面的、機械的。從岳陽的獲獎作品來看多采用滿構(gòu)圖，說明她摒棄了傳統(tǒng)的構(gòu)圖模式，通過以實代虛，加強畫面點、線、面的組合分割，增大了畫面的視覺沖擊效果。
《鄉(xiāng)情》
毫無疑問，當(dāng)她的作品入展中國美協(xié)主辦的全國展覽，實際上標(biāo)志著她的藝術(shù)已經(jīng)躍上了一個嶄新的臺階。不過我覺得更重要的是。
《南湖情深》
岳陽在不斷的創(chuàng)作中，在保持傳統(tǒng)中國畫的基礎(chǔ)上逐漸找到了一種屬于自己繪畫的表述語言。這種富于表現(xiàn)力的繪畫語言是建立在新嘉興畫派基礎(chǔ)之上的、是通過藝術(shù)地整合提煉而成的、是作增或減的調(diào)試以求達(dá)到最佳的畫面效果。她將簡潔與繁復(fù)、飄逸與沉厚、典雅與自然、嚴(yán)謹(jǐn)與率意十分巧妙地融為一體。是在收與放、緊與松、意與象、形與神、動與靜、色與墨的語境之間的。
《水鄉(xiāng)物語》
岳陽的作品具有雙重審美特征，既是中國傳統(tǒng)繪畫突出意、情、趣的一面，又有西方繪畫重視光、影、色的一面，或者說作品神韻則是東方式的，而形貌更趨近于西方式的。
《絲路之源》
我以為這是她的作品具有強烈視覺沖擊力和藝術(shù)感染力的原因所在。事實證明，這種畫法更富于現(xiàn)代繪畫的形式感，更能充分發(fā)揮她的優(yōu)點和長處。光與影的大膽嘗試，又使她的作品帶有一種典雅富麗的氣息，十分精美。這類作品多為她創(chuàng)作的工筆重彩畫，明顯地表達(dá)了她對于當(dāng)代中國工筆繪畫的價值取向。
《庭前綠薺之一》
不管是傳統(tǒng)國畫，或是學(xué)院造型，還是當(dāng)代水墨，藝術(shù)的今天，只有將各類藝術(shù)的優(yōu)長有機地結(jié)合起來，將各種技法合理地融合起來，才能創(chuàng)造出新的語言形式。這是岳陽以及她畫院同道成功的啟示，只要有利于畫家表現(xiàn)的審美理想和獨特的心靈感受，只要畫出來的作品是生機盎然的而不是死板生硬的，就完全可以采納和保持。循著這條思路走下去，岳陽必然還會獲得新的藝術(shù)靈感，創(chuàng)作出更成熟、更完美的繪畫作品。
庚子小暑真如客寫于瓶山北麓嘉興畫院
《庭前綠薺之二》
《庭前綠薺之三》
《童趣》
《南湖情》
