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展覽前言
改革開放以來，中國的社會文化發生了深刻的變化，中國畫伴隨著改革開放打開國際藝術視野，借鑒西方現當代藝術理念而推進的現代性變革發生了歷史性的巨變。回溯四十年來中國畫的變革歷程，我們不難發現，中國畫的價值延續與重塑是藝術家“現代性”追尋中的重要命題。顯然，站在一個更為廣闊的視角，對已然存在的關乎20世紀中國畫的敘述模式與價值解釋系統進行再認識，這構成了當代畫壇的現實訴求。因此，在當代語境下，對四十年來當代中國畫之圖式語言和價值屬性作一番梳理有其必要性。
本次展覽，聚焦于當代中國畫的發展格局，從人物、山水、花鳥及水墨、工筆等探索領域作為切入視角，關注于藝術家圖像風格中所蘊含的當代文化精神。展覽旨在透過藝術家及其風格迥異而又相互聯系的作品，尋求理解中國畫在當下的美術進程中究竟處于一種什么樣的狀態。他們的作品，足以說明，中國畫在當下多元化的表達中所獲得的全新的話語空間；他們的藝術實踐，對今人關注古人的傳統、當代的文化以及當代的生活，對今天中國畫的革新，具有重要的啟示意義。

組織機構
主辦單位：北京華夏文脈美術院
學術主持：王鏞（中國藝術研究院美術研究所副所長）
學術顧問：趙成民（中國公共藝術顧問專家六人小組成員終級評委，榮寶齋畫院人物畫導師）
展標題字：龍瑞（原中國國家畫院院長）

畫家簡介

丁密金，湖北麻城人。北京林業大學藝術設計學院教授、原院長，中國美術家協會會員，全國藝術專業學位研究生教育指導委員會美術領域專家。
作品欣賞

文 | 于洋 中央美術學院中國畫學研究部主任、國家主題性美術創作研究中心副主任
關于中國水墨的觀念表達和形式語言的本體探索，一直以來都是當代中國畫創作與研究的重要課題。尤其是在水墨藝術語言對于社會與人性表現的終極主題上，究竟能夠達到怎樣的力度和深度，成為改革開放四十年來很多當代水墨畫家密切關注和探索的方向。而在當代專業美術學院教育的現代水墨體系中，著名人物畫家丁密金堅持在這條路徑上前行，最終形成了獨樹一幟的藝術面貌，其主題性美術創作給我們留下了深刻的印象。

丁密金《炫舞--18》50x 50cm 宣紙水墨 2018年作

在丁密金的主題性美術創作中，最具代表性的是他長年以來創作的“漂移”系列作品。該系列創作以水墨的線性表達和塊面積染為主要技法，表現了集體人物形象之間的糾結、纏繞與組合，以物象之間的互相拉扯構成了一種有連理和對抗的結構關系，體現了他對于社會與人性的深入洞見。雖然“漂移”系列作品看起來表現的是充滿矛盾、躁動和困感的主題，但是從“漂移”的概念中又隱藏著某些提示與思考，即是在說明社會與人性之間尚存許多變量因素，從而加深了“漂移”的社會涵義。

丁密金《炫舞19》宣紙水墨 50x 50cm 2018年作另外，丁密金在“漂移”系列作品的基礎上，演化出了“太空漂移”系列作品。他把人體結構形象置放于宇宙圖景之中，表現了在超越了宇宙時空范圍之后，作者對于社會人性的觀察與反思。因此，“太空漂移”系列作品是丁密金真正跳脫出時間與空間的束縛，再次對于人類社會做出返身關照，他以更加宏闊的視角對于社會問題和人類走向提出了深刻思考。這類藝術作品，讓我們一方面若有所思、若有所悟，另一方面又無法用精確恰切的語言來描述作品內容，也正是這類藝術作品充滿戲劇性的魅力，從視覺藝術的角度啟迪了我們對于當代社會的思考，展現了“漂移”系列作品的文化建構和社會價值。

丁密金《炫舞--25》 50x 50cm 宣紙水墨 2018年作

丁密金的“炫舞”系列主題性創作，是以集體女性舞蹈人物作為主體的繪畫，雖然與“漂移”系列作品有著異曲同工之處，但是由于加入了舞蹈的因素，使得畫面一方面更具有文學性和敘事性，另一方面也凸顯了一種輕盈的飛升感和節奏感。經過細讀丁密金的作品，可知他運用的線條實際是來源于傳統繪畫，筆墨之中凝聚著文人繪畫的趣味。而他対于水墨肌理與質感的試驗，則是出于當代美術院校的系統教育體系。作為一位長期在學院教學的畫家，筆墨的質感顯現了丁密金在水墨創作中的自覺和根性。而目，他對于舞蹈人物形象的運動感和速度感的表現，顯然是借鑒了中國畫線條中的復線技法。

丁密金《炫舞--29》136×68㎝宣紙水墨 2020年作

在近現代美術史中，諸多繪畫大家常以舞蹈和戲曲人物作為表現主題，無論是關良、葉淺予、高馬得等人的藝術作品，還是黃胄對于舞蹈人物的創作表現，都曾借助復線來表現人物的運動感和速度感。但與他們不同的是，丁密金在作品中更加凸顯出舞蹈的炫動感和節奏感，從而深入展現了人物在肢體舞動之下的內心狂歡。因此，這種關于狂歡式文化形態，オ是丁密金長期以來追求和表現的藝術理念，他所呈現出的文化形態打破了傳統中國繪畫相對靜謐、安寧的狀態，進而賦予了中國水墨藝術一種強烈的時代感受。

丁密金《炫舞--30》136×68㎝宣紙水墨 2020年作

近年來，丁密金又著力于“云水謠”系列主題性創作，更強化了他對水墨肌理與質感的表現，這一點主要體現在對干濕變化的純粹實驗方面。而且，相較于“漂移”系列和“炫舞”系列，丁密金在“云水謠”系列作品中進一步走向了意象和抽象的表現性繪畫領域。不僅在造型上更具意象味道的表達實驗，而且在意態的流動之中又凝聚著形體的變化。正是在這個角度上，在“云水謠”系列主題性創作中，寄托和凝聚了丁密金最新的思考與探索，許多關于水墨留白的形象處理，恰恰應合了當下時代發展的社會主題。

丁密金《炫舞--31》 136×68㎝宣紙水墨 2020年作

近觀丁密金的“云水謠“系列主題性創作，其中既包含著他于山水風景的表達，也潛藏著他對于“炫舞”系列作品中意象造型的有機結合。從“漂移”系列到“炫舞”系列，再到“云水謠”系列，我們可以從中看到丁密金在變化之中追求自身藝術特點的不懈努力。在學院教學和創作之中去找尋個性化語言和自由表達縱橫肆恣的限度，這也正是當代水墨畫家在水墨理念探索中最為可貴的地方。