展覽前言
改革開放以來，中國的社會文化發(fā)生了深刻的變化，中國畫伴隨著改革開放打開國際藝術(shù)視野，借鑒西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)理念而推進(jìn)的現(xiàn)代性變革發(fā)生了歷史性的巨變。回溯四十年來中國畫的變革歷程，我們不難發(fā)現(xiàn)，中國畫的價值延續(xù)與重塑是藝術(shù)家“現(xiàn)代性”追尋中的重要命題。顯然，站在一個更為廣闊的視角，對已然存在的關(guān)乎20世紀(jì)中國畫的敘述模式與價值解釋系統(tǒng)進(jìn)行再認(rèn)識，這構(gòu)成了當(dāng)代畫壇的現(xiàn)實(shí)訴求。因此，在當(dāng)代語境下，對四十年來當(dāng)代中國畫之圖式語言和價值屬性作一番梳理有其必要性。
本次展覽，聚焦于當(dāng)代中國畫的發(fā)展格局，從人物、山水、水墨、花鳥及工筆等探索領(lǐng)域作為切入視角，關(guān)注于藝術(shù)家圖像風(fēng)格中所蘊(yùn)含的當(dāng)代文化精神。展覽旨在透過藝術(shù)家及其風(fēng)格迥異而又相互聯(lián)系的作品，尋求理解中國畫在當(dāng)下的美術(shù)進(jìn)程中究竟處于一種什么樣的狀態(tài)。他們的作品，足以說明，中國畫在當(dāng)下多元化的表達(dá)中所獲得的全新的話語空間；他們的藝術(shù)實(shí)踐，對今人關(guān)注古人的傳統(tǒng)、當(dāng)代的文化以及當(dāng)代的生活，對今天中國畫的革新，具有重要的啟示意義。
組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：北京華夏文脈美術(shù)院
學(xué)術(shù)主持：王鏞（中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長）
展標(biāo)題字：龍瑞（原中國國家畫院院長）
個人簡介
萬徐良，江西南昌人，軍旅畫家，居住北京。先后畢業(yè)于無錫書法藝術(shù)專科學(xué)校，文化部中國藝術(shù)研究院研究生院中國畫創(chuàng)作研究生班，首都博物館畫院高研班，文化部中國書畫院首屆全國畫院院長高級研修班。師從蔣采蘋、田黎明、滿維起、李魁正、苗再新、許俊、韓學(xué)中、劉萬鳴等。現(xiàn)任首都博物館書畫院人物畫創(chuàng)作部部長、專職畫家，紅五角行動全國藝術(shù)委員會主任，中國美協(xié)江西分會會員，江西漫畫學(xué)會常務(wù)理事、秘書長，中國寫生會南昌分會執(zhí)行會長，中國關(guān)心下一代“愛心公益大使”。
時髦女郎清新淡雅 別樣趣味引人入勝——著名水墨畫家萬徐良 萬徐良老師自幼癡迷畫畫，一路走來，艱辛坎坷，戰(zhàn)場上收到喪母噩耗，生活中歷經(jīng)磨難…。不管是在生活艱辛的農(nóng)村，還是在炮火紛飛的戰(zhàn)場，不管是在孜孜的求學(xué)路上，還是在部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)后的工作中，不管是兼職畫畫還是現(xiàn)在的專職畫家，不管環(huán)境怎樣變化，他都執(zhí)著繪畫，從沒放棄過對美的追求、對藝術(shù)的不斷探索。經(jīng)歷讓人收獲，磨難使人沉淀，經(jīng)歷了生活的磨難、 戰(zhàn)火的洗禮、生與死的考驗(yàn)， 萬徐良老師對美有了更深刻的哲理思考，這些思考，深深地沉淀到對美的創(chuàng)作中，他把中國傳統(tǒng)藝術(shù)與西方現(xiàn)代藝術(shù)巧妙地融為一體，以獨(dú)特的方式表達(dá)著對美的敬慕。畫山畫水，他更善長畫美女，他說：人為萬物之靈，女人更是靈之圣潔之物。在他的畫中，我們看到的是筆、墨、水、色、氣的五韻一體，他筆墨下的時髦女郎，更是清新淡雅，別樣趣味，給人樂而不淫、哀而不傷的詩經(jīng)般的享受。
寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。不同時期的畫作都得到了社會各界的認(rèn)可和肯定。萬徐良老師的作品所描繪的人物大多是滿含現(xiàn)代氣息的女性，她們猶如淡淡的風(fēng)荷，或欣喜淡雅，或哀婉凝忘，猶如飛揚(yáng)的梔子花，時尚稚氣，充滿了好奇與神秘。畫家萬徐良用細(xì)膩不綴的畫筆構(gòu)勒出了當(dāng)代女性的歲月人生。他的人物作品，所描繪的是現(xiàn)代女性與藝術(shù)形象的充分融合，他對女孩的形態(tài)把握十分到位，情態(tài)逼真，形神皆備，女孩的姿態(tài)，動作，尤其低垂的眼簾，極具藝術(shù)感染力。作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，線條流暢，色彩和諧，渾然一體，獨(dú)具意味。
萬徐良人物作品，色調(diào)淡雅，平和靜謐，如《護(hù)送》表現(xiàn)了一個女孩與一條魚的藝術(shù)形象。畫面上的女孩面容白皙，短發(fā)卷曲，溫柔美麗，五官十分精致，身著淺灰色大朵紅花的短衫，極好地襯托出身體的輪廓，她雙手交叉胸前，仿佛在與眼前的小魚對話。畫家通過人物的眼神動作呈現(xiàn)畫面的情景，輻射出人物的情感狀態(tài)，能讓人與之產(chǎn)生共鳴，讓人看完之后為之一顫，產(chǎn)生心緒的波動。畫家以生動的線條細(xì)膩地將人物刻畫出來，傳神的筆墨，簡潔而清雅，風(fēng)格獨(dú)具。
畫家萬徐良的繪畫作品是與眾不同的，充滿了新穎、新奇，觀賞者不禁會想到“創(chuàng)新與風(fēng)格”這兩個詞匯，會想到中國的民間繪畫與西方的油畫藝術(shù)，這是中西方藝術(shù)的碰撞與融合，這種效果皆緣于他的繪畫具有一種有意味的形式。《月光手札》作品，色澤淡雅朦朧，筆墨簡潔流暢，描繪了一個觀賞彩蝶的少女的藝術(shù)形象。女孩身穿白色背心，黃色短裙，姣好的面容，大大的眼睛，干凈利落，形象十分突出。畫家憑借深厚的藝術(shù)功底、獨(dú)到的情感把握、熟悉的繪畫技巧很好的控制畫面，給人以藝術(shù)的享受。作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，色澤淡雅，筆法精致，形象生動。
作品欣賞
