展覽前言
改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)的社會(huì)文化發(fā)生了深刻的變化，中國(guó)畫(huà)伴隨著改革開(kāi)放打開(kāi)國(guó)際藝術(shù)視野，借鑒西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)理念而推進(jìn)的現(xiàn)代性變革發(fā)生了歷史性的巨變。回溯四十年來(lái)中國(guó)畫(huà)的變革歷程，我們不難發(fā)現(xiàn)，中國(guó)畫(huà)的價(jià)值延續(xù)與重塑是藝術(shù)家“現(xiàn)代性”追尋中的重要命題。顯然，站在一個(gè)更為廣闊的視角，對(duì)已然存在的關(guān)乎20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)的敘述模式與價(jià)值解釋系統(tǒng)進(jìn)行再認(rèn)識(shí)，這構(gòu)成了當(dāng)代畫(huà)壇的現(xiàn)實(shí)訴求。因此，在當(dāng)代語(yǔ)境下，對(duì)四十年來(lái)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)之圖式語(yǔ)言和價(jià)值屬性作一番梳理有其必要性。
本次展覽，聚焦于當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展格局，從人物、山水、水墨、花鳥(niǎo)及工筆等探索領(lǐng)域作為切入視角，關(guān)注于藝術(shù)家圖像風(fēng)格中所蘊(yùn)含的當(dāng)代文化精神。展覽旨在透過(guò)藝術(shù)家及其風(fēng)格迥異而又相互聯(lián)系的作品，尋求理解中國(guó)畫(huà)在當(dāng)下的美術(shù)進(jìn)程中究竟處于一種什么樣的狀態(tài)。他們的作品，足以說(shuō)明，中國(guó)畫(huà)在當(dāng)下多元化的表達(dá)中所獲得的全新的話語(yǔ)空間；他們的藝術(shù)實(shí)踐，對(duì)今人關(guān)注古人的傳統(tǒng)、當(dāng)代的文化以及當(dāng)代的生活，對(duì)今天中國(guó)畫(huà)的革新，具有重要的啟示意義。
本次畫(huà)展和推廣活動(dòng)將以3DVR和線上展覽的方式呈現(xiàn)，通過(guò)大數(shù)據(jù)和云端技術(shù)，聯(lián)合全國(guó)近百家線上新媒體，全方位呈現(xiàn)展覽相關(guān)內(nèi)容，全景式還原現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)，不受時(shí)間空間的限制，打造出足不出戶、永不落幕的線上展覽。參與展覽刊登發(fā)布的有新浪藝術(shù)、藝術(shù)頭條、騰訊藝術(shù)、今日頭條等百余家主流藝術(shù)媒體及門(mén)戶網(wǎng)站。覆蓋面更廣泛，影響力更持久，將成為永久在線的數(shù)字美術(shù)館。
組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：北京華夏文脈美術(shù)院
學(xué)術(shù)主持：王鏞（中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)）
學(xué)術(shù)顧問(wèn)：趙成民（中國(guó)公共藝術(shù)顧問(wèn)專(zhuān)家六人小組成員終級(jí)評(píng)委，榮寶齋畫(huà)院人物畫(huà)導(dǎo)師）
展標(biāo)題字：龍瑞（原中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng)）
畫(huà)家簡(jiǎn)介
國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)藝術(shù)協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)院院士、中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事、新加坡藝術(shù)院院士、國(guó)際美協(xié)理事。先后得到李可染，張大千弟子何海霞、梁樹(shù)年等大家教誨，幾十年沉浸在書(shū)畫(huà)藝術(shù)的世界里，刻苦鉆研，不斷探索，取得了令人矚目的成果，創(chuàng)立了“中國(guó)綠野畫(huà)派”，開(kāi)書(shū)畫(huà)藝術(shù)先河。
其山水畫(huà)作品《山舞銀蛇》被毛主席紀(jì)念堂收藏、《梅》被作為國(guó)禮饋贈(zèng)美國(guó)友人。2010年收王俊文為唯一入室弟子，發(fā)揚(yáng)光大綠野精神。
作品欣賞
江山萬(wàn)里圖卷
劉德超深諳山水畫(huà)的真諦，獨(dú)樹(shù)一幟，創(chuàng)立了以綠色環(huán)保、原生態(tài)山水為基調(diào)的“中國(guó)綠野畫(huà)派”。
該畫(huà)派致力于描寫(xiě)觸目可見(jiàn)的綠色世界，營(yíng)造源于自然而高于自然的絕妙意境，給作品賦予濃郁鮮活的色彩生命。獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和質(zhì)樸大氣的構(gòu)圖，陽(yáng)春白雪，和者日眾，享譽(yù)中國(guó)畫(huà)壇，受到國(guó)內(nèi)外眾多收藏家和書(shū)畫(huà)愛(ài)好者的青睞和推崇。
天平山上白云泉 中國(guó)山水畫(huà)經(jīng)過(guò)千百年一代代畫(huà)家的努力探索，已經(jīng)達(dá)到非常成熟而精深的高度，有完整的體系和創(chuàng)作模式。以皴擦點(diǎn)染為創(chuàng)作手段的傳統(tǒng)山水畫(huà)演繹出無(wú)數(shù)動(dòng)人篇章，而青綠山水畫(huà)卻被弱化了。
多年來(lái)，劉德超獨(dú)辟蹊徑，標(biāo)新立異，致力于描寫(xiě)觸目可見(jiàn)的綠色世界，營(yíng)造源于自然而高于自然的絕妙意境，給作品賦予濃郁鮮活的色彩生命，創(chuàng)立了綠野畫(huà)派。
云消雪外千山綠 綠野畫(huà)派創(chuàng)造的意境不僅是優(yōu)美的景色、秀麗的山川，更多的是畫(huà)家理想境界的追求，給人的是可觀、可行、可游、可居的神游場(chǎng)所，所表現(xiàn)的意境是悠閑農(nóng)夫漁樵的隱居之所,是逸居山林的情趣、素樸自然的水墨風(fēng)光。這是山水畫(huà)與觀者的心靈溝通。
春韻知美 劉德超不斷尋找與自然相適宜的筆墨形式，去體現(xiàn)時(shí)代精神。他的作品筆酣墨飽，景物豐茂深秀；雖千筆萬(wàn)筆，但松靈透氣，不塞不悶，構(gòu)圖表達(dá)豐富多彩，很有現(xiàn)代感。他注意筆墨，大氣構(gòu)圖，情景交融，意境深邃。把綠色作為主線，深入到優(yōu)美意境中去，表現(xiàn)出大自然內(nèi)在的生命活力。在筆墨、結(jié)構(gòu)、意境的和諧統(tǒng)一中，顯示出畫(huà)家既蒼潤(rùn)渾厚又松靈秀逸的藝術(shù)特色。
旭日東升 “綠”是綠地、綠山、綠水，是生命的活力。“野”是野山、野水、野風(fēng)，大野中的宇宙之象。
綠野畫(huà)派強(qiáng)調(diào)色彩的運(yùn)用，使名山大川、風(fēng)景佳勝、野水舟橋的形貌與大自然融為一體。它來(lái)自大自然，來(lái)自生活，以新的視角表現(xiàn)山川萬(wàn)象；以新形式、新語(yǔ)調(diào)、新個(gè)性去描寫(xiě)新時(shí)代的新生活，以有筆、有墨、有情、有理的樣式向世人證明：中國(guó)畫(huà)正向多元的藝術(shù)模式發(fā)展，吸取傳統(tǒng)精華，開(kāi)啟大智慧，陶冶真性靈，表現(xiàn)出對(duì)宇宙人生的感應(yīng)，發(fā)掘最動(dòng)人的情趣，構(gòu)建獨(dú)具個(gè)性的意象世界。
龍山飛瀑
綠野畫(huà)派標(biāo)新立異的藝術(shù)形式，真實(shí)與非真實(shí)的美妙意境，使人們得到精神愉悅的同時(shí)，也引領(lǐng)人們樹(shù)立新的環(huán)保理念，啟發(fā)人們對(duì)大自然和對(duì)生命的熱愛(ài)。
