展覽前言
改革開放以來，中國的社會(huì)文化發(fā)生了深刻的變化，中國畫伴隨著改革開放打開國際藝術(shù)視野，借鑒西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)理念而推進(jìn)的現(xiàn)代性變革發(fā)生了歷史性的巨變。回溯四十年來中國畫的變革歷程，我們不難發(fā)現(xiàn)，中國畫的價(jià)值延續(xù)與重塑是藝術(shù)家“現(xiàn)代性”追尋中的重要命題。顯然，站在一個(gè)更為廣闊的視角，對已然存在的關(guān)乎20世紀(jì)中國畫的敘述模式與價(jià)值解釋系統(tǒng)進(jìn)行再認(rèn)識，這構(gòu)成了當(dāng)代畫壇的現(xiàn)實(shí)訴求。因此，在當(dāng)代語境下，對四十年來當(dāng)代中國畫之圖式語言和價(jià)值屬性作一番梳理有其必要性。
本次展覽，聚焦于當(dāng)代中國畫的發(fā)展格局，從人物、山水、水墨、花鳥及工筆等探索領(lǐng)域作為切入視角，關(guān)注于藝術(shù)家圖像風(fēng)格中所蘊(yùn)含的當(dāng)代文化精神。展覽旨在透過藝術(shù)家及其風(fēng)格迥異而又相互聯(lián)系的作品，尋求理解中國畫在當(dāng)下的美術(shù)進(jìn)程中究竟處于一種什么樣的狀態(tài)。他們的作品，足以說明，中國畫在當(dāng)下多元化的表達(dá)中所獲得的全新的話語空間；他們的藝術(shù)實(shí)踐，對今人關(guān)注古人的傳統(tǒng)、當(dāng)代的文化以及當(dāng)代的生活，對今天中國畫的革新，具有重要的啟示意義。
本次畫展和推廣活動(dòng)將以3DVR和線上展覽的方式呈現(xiàn)，通過大數(shù)據(jù)和云端技術(shù)，聯(lián)合全國近百家線上新媒體，全方位呈現(xiàn)展覽相關(guān)內(nèi)容，全景式還原現(xiàn)場體驗(yàn)，不受時(shí)間空間的限制，打造出足不出戶、永不落幕的線上展覽。參與展覽刊登發(fā)布的有新浪藝術(shù)、藝術(shù)頭條、騰訊藝術(shù)、今日頭條等百余家主流藝術(shù)媒體及門戶網(wǎng)站。覆蓋面更廣泛，影響力更持久，將成為永久在線的數(shù)字美術(shù)館。
組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：北京華夏文脈美術(shù)院
學(xué)術(shù)主持：王鏞（中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長）
學(xué)術(shù)顧問：趙成民（中國公共藝術(shù)顧問專家六人小組成員終級評委，榮寶齋畫院人物畫導(dǎo)師）
展標(biāo)題字：龍瑞（原中國國家畫院院長）
畫家簡介
陳毓生，品墨軒主，津門潮人。袁曉園先生入室弟子，民革黨員，政協(xié)委員。
讀書自學(xué)，雙修書畫數(shù)十載，不拘一格。書法求典，畫見其心。文以載道，有感而發(fā)。曾為若干位書畫家撰文，并在《人民日報(bào)》 《美術(shù)報(bào)》 《中國書畫報(bào)》 《中國書畫》和 《書法導(dǎo)報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表。中國文聯(lián)出版社出版理論專著和書畫集五部。
書畫作品潤格20000元/平尺，多次參賽入展獲獎(jiǎng)。海內(nèi)外部分博物館、全國政協(xié)禮堂、中組部老干部局、民革中央、周恩來紀(jì)念館、外國駐中國若干大使、黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人、毛澤東親屬均有收藏。
現(xiàn)為：中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國家一級美術(shù)師，香港美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，香港美術(shù)報(bào)副總編，中國國畫家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心教授，山東藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授，民革中央畫院理事，天津南開畫院副院長，北京湖社畫會(huì)理事。
作品欣賞
中國著名美術(shù)評論家-- 辛民
津門潮人陳毓生先生，是著名的書畫評論家，又是書畫家。其師從中國首位女外交家，著名漢文學(xué)學(xué)家和書畫家袁曉園先生。在傳統(tǒng)藝術(shù)繼承的領(lǐng)域中，奠定了扎實(shí)的書畫藝術(shù)理論和筆墨基礎(chǔ)，而對他后來的書畫評論、書畫創(chuàng)作，得益匪淺。
陳毓生先生的理論文章和書畫評論觀點(diǎn)清新，思路開闊，不乏亮處。而且邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，文采斐然，在書畫界已有的一定影響。
一般的情況下，一位書畫家往往只能專修一種畫法，但是陳毓生先生卻能夠在工筆和寫意、繪畫和書法、嶺南技法和北方風(fēng)格、跨領(lǐng)域之間打通局面，我覺得他的書畫藝術(shù)很有寬闊的平臺。
其書法作品，以歷代書法藝術(shù)為源頭。習(xí)百家之書，養(yǎng)文人之氣，行閑云之事，慕高古之舉，羨逸士之隱、心之所達(dá)，不易于言，言之所通，跡成水墨，形成了一種既具有堅(jiān)實(shí)的筆體功底又彰顯了自家特點(diǎn)的書法風(fēng)格。通過筆畫、結(jié)構(gòu)、章法的多變，強(qiáng)化書法的藝術(shù)之美，且突出了傳統(tǒng)與創(chuàng)新，剛與柔、虛與實(shí)、快與慢、濃與淡、粗與細(xì)、輕與重、大與小、正與斜、疏與密、連與斷、拙與巧、渾厚與秀氣等多種變化。字里行間見情韻，氣脈貫通，活潑靈動(dòng)。將現(xiàn)代人的審美情趣融入其間，使書法藝術(shù)進(jìn)入更高的意境，給人們一種全新的美的享受。
陳毓生先生擅長以書入畫，賞讀他的山水、花鳥、人物國畫作品，有股撲面而來的文人高雅氣質(zhì)。這種氣質(zhì)源于他的胸懷，即洞察人生之后的返璞歸真，樂觀、灑脫、質(zhì)樸、平和、天真不拘，超凡脫塵。他作品題材源于生活而多寧靜野逸之態(tài)，清絕妙造，自得天趣。其虛和飄逸之情感，誠可與山水畫可游，與花鳥畫可居，與古人對話，極具視覺沖擊力和感染力，洋溢著濃郁的生活氣息和現(xiàn)代審美情緒。
最讓人們贊賞的是，陳毓生先生多年來堅(jiān)持不懈的每日書畫，摯著追求，探索創(chuàng)新，成功的做到書畫隨時(shí)代，并以其濃厚的傳統(tǒng)筆墨功力和素養(yǎng)，近50年的藝術(shù)實(shí)踐，造就了他獨(dú)具創(chuàng)新特色的藝術(shù)風(fēng)格。
當(dāng)代中國書畫藝術(shù)正以廣闊的視野和多元化的價(jià)值形態(tài)拓展出現(xiàn)空前的深度和廣度。再改革開放的新時(shí)代，人們對美的認(rèn)識發(fā)生了根本的變化，日趨理性和成熟，再也不是那種朦朧的，虛幻的、充滿神秘的感覺與饑渴。而是具有人文情趣和現(xiàn)代與傳統(tǒng)相互交織的藝術(shù)情結(jié)。解讀陳毓生先生近期作品可看到，他較全面?zhèn)鞒辛酥袊鴷嬎囆g(shù)的特有的清空、超然、蘊(yùn)藉與典雅。在其大量的作品中體現(xiàn)出東方式的天人合一的藝術(shù)精神和儒、釋、道、禪文化意韻，具有濃郁的傳統(tǒng)情趣及東方水墨獨(dú)特的藝術(shù)魅力。同時(shí)又能探尋到他廣引博證，慧眼卓識的執(zhí)著創(chuàng)新。
因此，我們有理由相信，陳毓生先生在書畫藝術(shù)理論研究和中國書畫創(chuàng)作中的前途不可估量。
