昌碩（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。
吳昌碩姑蘇繁華圖特征
粗略計算，全幅畫有各色人物1萬2千余人，各色房屋建筑約2140余棟，各種橋梁50余座，各種客貨船只400余只，各種商號招牌200余塊，完整地表現了氣勢宏偉的古城蘇州市井風貌，是研究250年前“乾隆盛世”的形象資料，具有極大的歷史價值。清代，古城蘇州“山川之奇麗，田野之沃饒，衣冠文物之風流而華美者，莫不震耀當世”。“吳郡之于天下，如家之有府庫”，且其文化亦領全國風尚之先，和諧的社會生活，完備的生民保障，令人沉醉的都會流韻，姑蘇城皆已具備。整個畫卷布局精妙嚴謹，氣勢恢宏，筆觸細致，十分細膩地刻畫出了江南的湖光山色、田園村舍、閶胥城墻、古渡行舟、沿河市鎮、流水人家、民俗風情，官衙商肆，描繪了蘇州城郊百里的風景和街市的繁華景象，形象地反映了18世紀中葉蘇州風景秀麗、物產富饒、百業興旺、人文薈萃的繁盛景象，具有很高的藝術鑒賞價值，被后世譽為研究清代蘇州的百科全書。
吳昌碩姑蘇繁華圖表述
畫面自靈巖山起，由木瀆鎮東行，過橫山，渡石湖，歷上方山，介獅、何兩山間，蘇州郡城、經盤、胥、閶三門，穿山塘街，至虎丘山止。作者自西向東，由鄉入城，重點描繪了一村（山前）、一鎮（蘇州）、一街（山塘）的景物，畫筆所至，連錦數十里內的湖光山色、水鄉田園、村鎮城池、社會風情躍然紙上。畫卷布局精妙嚴謹，氣勢恢宏，筆觸細致，十分細膩地刻畫出了江南的湖光山色、田園村舍、閶胥城墻、古渡行舟、沿河市鎮、流水人家、民俗風情官衙商肆。
《姑蘇繁華圖》，是清代宮廷畫家徐揚描繪蘇州風物的巨制。徐揚，字云亭，蘇州吳縣人，家住蘇州閶門內專諸巷，原為一名監生，擅長人物、山水、界畫，花鳥草蟲亦生動有致。清乾隆十六年（1751年），乾隆皇帝南巡到蘇州，徐揚與同鄉張宗蒼獻上各自的畫作，繪畫才能得到皇帝的賞識，二人都被任命為畫院供奉，后又被欽賜舉人，授內閣中書。乾隆二十四年（1759年），徐揚完成了《盛世滋生圖》獻給皇帝。清王朝覆滅后，遜位皇帝溥儀輾轉將此畫連同其他十、畫珍品攜到長春。1945年日本投降后，長春偽宮文物流散民間。2014年香港秋拍中一幅吳昌碩款《姑蘇繁華圖》以2160萬RMB成交。
吳昌碩作品市場走勢分析！
早在生前，吳昌碩一直是畫價最高的，這不僅因為他一直雄踞海派領軍地位，身份高貴，還因為他的交游廣泛，身居滬上這國際大都市，市場極其活躍;又有一個杭州后花園曰西泠印社;大量作品還遠銷日本東瀛，在日本人氣極旺，甚至還為美國波士頓圖書館題了“與古為徒”匾。這樣的覆蓋面，是一個普通中國畫家所未可夢見的。
民國初，他的畫價與張大千、吳湖帆、溥儒等齊名。但后三者皆是祖蔭世家或皇族且皆工細人物重彩山水，而吳昌碩則是出手很快的大寫意花鳥。至新時期文物拍賣開放后，吳昌碩作品更是扶搖直上。在上世紀80年代，他的作品在香港(當時國內還沒有藝術品拍賣公司)還只有幾萬或十幾萬港元的水平。到上世紀90年代初，他的作品已上升為百萬級，如1990年《花果冊》已在香港蘇富比拍出132萬港元。創當時的吳昌碩市場最高價——至少翻了十倍。
精品賞析——汪野亭瓷板畫
汪野亭 (1884—1942)，名平，字鑒，號平山、平生、老平、垂釣子，亦號傳芳居士，平山草堂主人，齋名平山草堂，江西省樂平縣人，近現代著名繪瓷藝家。為瓷都景德鎮20世紀20年代形成的珠山八友大師之一，工畫花鳥、山水。在繪瓷技法上，采用油料，以水粉敷色，作品別具一格。汪野亭是20世紀前期景德鎮陶瓷美術革故鼎新的著名陶瓷藝術家。他的山水畫，一直為后人所仰重、仿效，足足影響了半個多世紀。他從藝30多年從未離開過景德鎮，創作了許多代表那個時代的精美作品，受到了世界收藏
從小汪野亭目不暇接，藝趣盎然。他課余向畫師們討教并借來畫稿認真臨摹，畫師們見其謙虛好學，都樂于指點，成為汪野亭日后從藝的啟蒙人。汪野亭好學苦學，隨著斗轉星移，繪畫技法日趨熟練，鑒賞能力也隨之長進。他得知外婆家廳堂掛有好畫，迫不及待準備紙筆墨硯前去臨摹，仔細讀畫，頓感此畫確比宗祠處的畫藝技高一籌，遂撥亮油燈，欣然運筆。時過子夜，外婆促其休息，見汪野亭畫興正濃，則不擾而退。晨曦時，外婆見外孫趴桌酣睡，眼潤鼻酸。為了勉勵外孫，便將這些畫送給汪野亭，并囑其精心鉆研，刻苦求進。
外婆的畫和諄諄教誨，為汪野亭日后步入畫壇鋪設了一道臺階。“通景山水”自問世至今，已跨越近一個世紀，在景德鎮一直為同仁們所沿用。 汪野亭粉彩工藝的成就，還表現于他致力于墨彩山水的工藝變革。傳統的墨彩山水，一般用“艷墨
，汪野亭另辟蹊徑，選用珠明料作畫，再加蓋雪白。可工細、可奔放、可純以線描、可多種皴法并用、可染擦濃淡，隨心所欲。燒成后，乃見一層淡雅的紫色保護著畫面，使畫面特別柔和清雅，層次豐富，韻味盎然。他用此新法繪制的墨彩瓷板畫《江山勝景圖》，在1915年巴拿馬博覽會上，以獨樹一幟的新技法獲獎。為了景德鎮陶瓷藝術的發揚光大，
汪野亭的作品早、中、晚期風格各異，特點突出。早期作品追隨程門、金品卿等淺絳彩名家技法，采用“洋彩”畫瓷，并逐漸摸索粉彩色料的調配以及使用方法，開創了用線細密，具淺絳彩風格的早期粉彩山水畫；中期作品構圖嚴謹，線條流暢灑脫；晚年作品用線粗獷，色彩明快，極顯蒼古與奔放之勢。汪野亭
珠山八友汪野亭瓷板畫是當今社會很多的名人，企業家，收藏家，藝術品文人想得到的藏品，也是在瓷板畫壇知名的人物了，海外的華僑和西方喜歡中國瓷板畫的企業家，收藏家更是很想得到這樣的藏品了，一般來說瓷板畫都是不好保存的，留下來的也是很稀少了也是很不錯了，所以誰手里有這么好的藏品的瓷板畫，那價值就很高了，也是藝術品行業，收藏界的珍品了，十分的難得，十分的珍貴了！
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