藝術(shù)簡介
健筆京竹繪丹青法融中西拓畫境
楊光東
竹子是中國傳統(tǒng)畫題材之一，是表現(xiàn)中國文化內(nèi)涵的重要載體，也是表現(xiàn)中國文人情懷、精神品格的重要媒介。因此若想畫出有氣節(jié)、有風(fēng)骨、有神韻的竹子，就要有寬厚的文化修養(yǎng)，也要有深厚的修身，也要有寬博的修心。人品有多高，畫品自有多高。人的修品有多高，人的竹品就會(huì)有多高！李吉暉先生是人品畫品都高的著名畫家，他獨(dú)創(chuàng)的彩墨京竹別開生面，引領(lǐng)人們走進(jìn)彩墨京竹的新天地。
京竹技法雄渾美。他“骨法用筆”，筆力渾厚，雄健生姿。他師從中央美術(shù)學(xué)院教授劉小岑先生、錢紹武先生、中國著名工筆人物畫家黃均先生和汪五可先生。他學(xué)習(xí)一代宗師文同的竹葉畫法出神入化，深得其“濃墨為面，淡墨為背”的精髓。正面用濃墨，反面用淡墨；正反有致，濃淡相宜。他畫風(fēng)從徐渭“潑墨大寫意畫”化出，又結(jié)合小寫意；既注重意象，又側(cè)重寫形。既有大寫意的奔放而雄渾，又有小寫意的蒼健而生動(dòng)。竹葉活用撇筆，或妙用捺筆。神來之筆，妙趣橫生。他筆下的彩墨京竹既有繪畫的墨韻，也有書法的意韻。他健筆隨心，渾金璞玉，力透紙背，氣象萬千，在當(dāng)代畫竹中自成彩墨一派。
彩墨京竹墨法和諧美。他用墨秘妙，能從吳昌碩“設(shè)色濃麗”活脫而出，把傳統(tǒng)墨色與印象派的色彩有機(jī)結(jié)合，把當(dāng)代重彩與宮廷粉彩完美結(jié)合，使他的墨法色彩從單一墨色走向五彩顏色。他的墨法：古今墨韻貫通，中西色彩融合。他能“隨類賦彩”，他筆下傳統(tǒng)墨色濃淡總相宜，當(dāng)代色彩深淺和諧生，宮廷粉彩富于變化，可謂墨法匠心獨(dú)運(yùn)。
彩墨京竹畫境簡約美。他竹畫構(gòu)圖簡約，意趣高遠(yuǎn)，以墨隨筆生妙境。友竹交風(fēng)，他心中只有竹子，眼里只有竹子，筆下只有竹子，他的竹畫只有竹子獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，絕無旁物。竹子意趣靈動(dòng)，蕭散簡遠(yuǎn)，隨處可見：文同的瀟灑，徐渭的奔放，板橋的瘦勁，吳昌碩的雄渾。能“入乎古人”難，能“出乎古人”更難！而他既能“入乎古人”，又能“出乎古人”，這是難能可貴的。明宇畫竹，“胸中只有竹”；板橋畫竹，“胸中無竹”；與可畫竹，“胸有成竹”。他為竹而生，為竹而畫。他筆下的彩墨京竹具有神采超逸，筆意雄勁的藝術(shù)風(fēng)格。竹子最簡單的一竿一節(jié)一枝一葉，在他的筆下，都以境界的營造融入了畫家獨(dú)有的思想感情和文人情懷，這樣的“因心造境”，彰顯了畫家豁達(dá)的性格鍛造和厚重的人格修養(yǎng)。他每幅作品都充滿詩情畫意：粗干勁節(jié)方顯神，老枝新葉總溢情。竿與葉前實(shí)后虛層次明，墨彩濃淡虛實(shí)相依生。竿與枝長短粗細(xì)守中和，竹葉聚散疏密透清風(fēng)。透過對(duì)比，以形傳神，使竹子有形有神，藝術(shù)表現(xiàn)彩墨京竹馥郁京味和簡約畫境。這些均體現(xiàn)了他精熟藝術(shù)手法和深厚藝術(shù)修養(yǎng)。他筆下彩墨京竹既有雄渾的陽剛之美，又有妍麗的陰柔之美。他畫竹每一筆都有血肉，有筋骨，有感情。他的竹竿能讓人風(fēng)骨凝厚，他的竹節(jié)能讓人氣骨雄駿，他的竹枝能讓人神采煥發(fā)，他的竹葉能讓人生機(jī)勃發(fā)。他寄情筆墨，透過他筆下竹子，總能讓人感悟到竹子堅(jiān)韌精神，頑強(qiáng)品格，忠貞氣節(jié)，謙虛胸懷，高風(fēng)亮節(jié)。
彩墨京竹著力表現(xiàn)中華文化的精髓：美好與和諧。他的彩墨京竹深深植根于中華文化厚土，并把“美好與和諧”融入他的彩墨京竹之中。他“眼中之竹”，恬然自得，“胸中之竹”，渾然一體，“手中之竹”，欣然命筆，“畫中之竹”渾然天成。他筆下的竹子和諧共生，他寫竹妙用書法的四法：“竿勁直如篆”，竹竿瘦勁；“節(jié)波趯如隸”，竹節(jié)挺勁；“枝縱橫如草，”竹枝剛勁；“葉整齊如真”，竹葉蒼勁。竿與節(jié)和諧相存，竿與枝和諧相生，枝與葉和諧相依。他筆下的彩墨和諧相融，真正做到把傳統(tǒng)墨色與當(dāng)代顏色以及宮廷粉彩完美融合，使竹畫寫意與色彩相得益彰。美好的京竹五彩斑斕，象征美好生活五彩繽紛，象征人與社會(huì)，與自然和諧共生。竹有神韻則自有生氣，畫有境界則自成高格。
李吉暉先生畫竹如學(xué)賢，根固竿不彎。此正是：
借古開今融筆法，中西合璧拓畫境。
細(xì)葉疏節(jié)風(fēng)不折，粗竿朗枝雪更挺。
繪就彩墨五色竹，京竹山人健筆生。
新篁老竹詩無聲，健筆瀟灑畫天成。
作品欣賞
