中國文化信息協(xié)會工藝美術顧問委員會
(文化部直屬)
專家顧問翁誠剛簡歷
1947年6月1日(農(nóng)歷四月十三)生于杭州蕭山，乳名:翁蕭咪。(父親翁賢濱時年29歲任杭州市蕭山湘湖師范數(shù)學教師，兼工會文娛委員、合唱團團長;母親楊近芳時年30歲擔任湘師附小的圖畫、音樂老師)。祖上翁同和~二朝帝師，晚清書法大家，家學源淵！他從小即受家庭良好的文化藝術歷煉，三歲時父母即授教圖畫及識字練習毛筆字。6歲時考入寧波中心幼兒園，學名翁蕭真。
1948年隨其父母遷居寧波，父親執(zhí)教于省立寧波中學任數(shù)學老師。1952年其父在數(shù)學通報發(fā)表論文被竺可貞校長看中而被調入浙江大學任數(shù)學老師，后又調任浙大附屬工農(nóng)速成中學任數(shù)學教研組組長，1954他的戶口隨父母遷入浙大第一宿舍，就讀于杭州市刀茅巷小學，改名為翁誠剛(藝名:誠鋼)。1957年父親被打成資產(chǎn)階級右派分子，下放到留下公社勞動。翁誠剛隨母親住讀于杭州黃肉巷小學;1960年考入杭州市笫七中學(前身為杭州安定中學，校長孫曉泉)。從幼兒園起至杭七中初三[1]班，歷任班委、班長、課代表，壁報及黑板報主編兼美編以及少先隊小隊長、中隊長直至橫河街道少先隊副大隊長(1957~1958年);
多次榮獲學校及區(qū)市省的朗誦、美術、音樂一、二、三等獎。1963年9月3日初中剛畢業(yè)即響應黨和政府上山下鄉(xiāng)的號召奔赴臺州
溫嶺東浦農(nóng)場(后改為浙江建設兵團十七團)，任烏沙耕作區(qū)黑板報主編美工和場工會主辦的知青雜志《東海號角》編委兼美編;
1964年10月調動至臨海市良種場，歷任三大隊4小隊記工員、民兵排長、夜校副校長、三大隊分工會宣傳委員、黑板報主編兼美工、良種場工會青工委員(時年18歲;文革中歷任三大隊革領組副組長、良種場革命委員會委員兼政工組副組長、臨海縣工人毛澤東思想宣傳隊副隊長、臺州地區(qū)大批判辦公室五人領導小組副組長(時年21歲~24歲);1972年在文革文清理階級隊伍時被打成"現(xiàn)行反革命分子和混入紅色政權里的階級異己分子"而被免去一切職務，關入牛棚隔離審查8個月。后，被下放到五大隊監(jiān)督勞動，任赤腳醫(yī)生、食堂事務長。中共三中全會以后被平反，臨海良種場黨委任命為規(guī)劃領導小組副組長兼設計室主任(以工代干)。
1979年9月因中央11號文件下達，父親翁賢濱(系共和國成立前參加革命工作的老同志)右派平反。因之，翁誠剛得父之力而頂職調回杭州，在杭州武林機器廠工作。歷任一金工工會宣傳委員、油漆間生產(chǎn)組組長、武林藝術團藝術總監(jiān)兼活動召集人。因創(chuàng)作廠歌《啊，飛鴿》而被廠工會推薦去報名參加市工人文化宮作曲學習班，(導師為徐星平和周大風省音協(xié)主席)后被錄取。結業(yè)時作品《生命頑強不滅》獲市優(yōu)秀節(jié)目調演創(chuàng)作歌曲創(chuàng)作獎一等獎，省聲樂比賽一等獎。音樂評論文章《在希望的田野上》(發(fā)表在浙報集經(jīng)濟生活報)獲三等獎，報告文學《訪江南蕭王宋京廉》獲全國寫作競賽二等獎，后該篇文章發(fā)表在《人民音樂》雜志1984年笫7期。同年參加
沙孟沙榜書學習班學習，與胡文科等獲全國書法大賽青年組一等獎。
1984年10月浙江省青年實業(yè)公司由徐星平(浙江省音樂家協(xié)會副主席兼杭州市音協(xié)主席、市文聯(lián)副秘書長、杭州市書畫研究會秘書長推薦)把他借用至共青團省委下屬籌備建立藝術分公司。后，徐星平先生(即著名傳記小說文學家)出任經(jīng)理，翁任副經(jīng)理。其間榮獲澳門國際華人名家書畫交流大賽二等獎(作品為《高壓下的裸奔》。
此后，翁誠剛經(jīng)老師楊作友~中國美院校史辦主任(解放前任國立藝專學生會主席兼地下黨書記)，后任中華高等專科學校教務長之力薦出任中華高等專科學校環(huán)藝設計服務部副經(jīng)理，以后則歷任中國美術家協(xié)會浙江分會美術家畫廊環(huán)藝部經(jīng)理(該部系中國美術學院對外窗口，地址是浙江省展覽館三展廳);1987年許行貫副省長聘任他擔承浙江省綠化工程公司總設計師兼環(huán)境藝術部主任(省處級);后又任浙江省建筑裝璜聯(lián)合公司董事長總經(jīng)理助理兼工程部經(jīng)理，總設計師(該公司為浙江省建筑設計研究院、浙江省第一建筑工程公司與溫州華聯(lián)裝飾公司聯(lián)合創(chuàng)辦);1991年經(jīng)原中華高等專科學校馮羅錚校長力薦出任海南省職業(yè)大學室內設計教研室主任及北京自修大學杭州理工分院建筑裝璜系主任(副教授)、1993年受聘出任東方遠程教育學院副院長(教授);2002年浙江日報總編童熾昌聘他擔任浙江省企業(yè)改革發(fā)展研究會會長助理兼策劃部主任、浙江鑫誠文化有限責任公司總經(jīng)理;還曾出任浙江大學經(jīng)貿(mào)發(fā)展公司業(yè)務總監(jiān);2004年川木任命他任世界華人企業(yè)家協(xié)會浙江代表處首席代表還兼任《國際經(jīng)貿(mào)導報》雜志社浙辦主任記者、中華環(huán)境藝術研究會副會長、第十六屆世界模特小姐大獎賽顧問兼副秘書長、世界首屆航空小姐大獎賽浙江賽區(qū)首席高級顧問、中國策劃研究中心高級顧問、記念毛主席一百二十周年華誕組委會副主席兼浙江省主席(主席為汪東興);世界養(yǎng)生大會高級顧問、世界周易研究會顧問;現(xiàn)任:中華人民共和國文化部下屬中國文化信息協(xié)會工藝美術專業(yè)委員會專家顧問(2016年10月1日發(fā)證)榮獲"時代先鋒"稱號、世界養(yǎng)生大會高級顧問、世界傑出藝術家聯(lián)合會副會長、國禮書畫院副院長、世界實業(yè)家藝術家研究發(fā)展中心主任、世界實業(yè)家藝術家聯(lián)合會終身榮譽主席兼秘書長、杭州誠剛書院院長等職。最近被中國國畫研究院聘為常務副院長兼綜合藝術研究生導師。
江南怪杰 精美書法
——翁誠剛和他的書法
□楊東志
提起翁誠剛先生，我便會情不自禁地再次想起宋代名臣李若拙的題為《奉贈宣義大師英公》一詩。詩曰：“昔歲高名動九重，衡山別后碧云空。紫袍親受龍墀上，白足頻登虎殿中。小篆每輕秦相法，隸書猶鄙晉臣功。多才多藝如師少，當世群賢盡嚮風。”
翁誠剛，筆名誠鋼、百煉成鋼，生于浙江蕭山，祖籍浙江鄞縣，現(xiàn)任世界實業(yè)家藝術家聯(lián)合會名譽主席· 杭州誠剛書院院長。
翁誠剛先生多才多藝，故素有“江南怪杰”之稱。眾所周知，西泠印社的老前輩余任天有“詩、書、畫、印”四種絕活，世稱“西泠四絕”。而翁誠剛先生則更勝一籌，除可在現(xiàn)場一小時內完成詩、書、畫、印“四絕”之外，且能立即譜曲、演唱。譬如，2007年1月20日，在秀美的西泠橋畔的中國印學博物館，由杭州市文化廣電新聞出版局、西泠印社、杭州市文聯(lián)共同主辦，杭州市黃賓虹學術研究會、中國印學博物館、杭州市藝術創(chuàng)作中心共同承辦的全國著名書法家、黃賓虹藝術研究專家“孫曉泉先生九十大壽暨詩詞書法展”活動中，翁誠剛先生即席賦“冠名詩”一首：“孫翁鏗鏘九十整，曉光輝映杭州城，泉水滋潤西泠印，泰山北斗人仰敬！”接著書、畫、印一氣呵成，繼而拎筆譜曲，引喉高歌，結果引得在場的著名作家、詩人、書畫家歡聲雷動，掌聲四起。浙江電視臺、《浙江日報》、《杭州日報》、《錢江晚報》、《每日商報》、《浙江工人日報》、《湖州日報》、《齊魯晚報》、亞洲財富論壇、國際藝術界網(wǎng)、搜狐網(wǎng)、博藝網(wǎng)等十幾家各類媒體，對此均作了專門報道。書壇巨擎沙孟海先生110周年華誕記念活在寧波舉辦，翁先生應邀??臨現(xiàn)場更是精彩！網(wǎng)上有沙公后人拍攝的現(xiàn)場演唱演講詩歌朗頌的高清視頻，這里就不詳述。正是為此，著名企業(yè)家、書法家、國畫家、評論家、學者、詩人韓省華曾賦詩贊曰：“江南怪杰翁誠剛，作詩編曲歌聲亮，書法篆刻更一絕，著文策劃越稱強。”日本友人高侖俊山先生也嘖嘖稱贊說：“就侅方面而言，翁誠剛這么全面的才華，堪稱是亞州歷史上的笫一人，獨頎風騷。” 筆者認為其言不虛！故而言之，翁先生的作品有很高收藏價值！
翁誠剛先生是浙江環(huán)境藝術室內設計領域的老前輩，曾任北京自修大學杭州理工分院建筑裝璜系主任（教授）、中華高等專科學校環(huán)藝設計服務部副經(jīng)理、浙江省美術家畫廊環(huán)藝部經(jīng)理、浙江省綠化工程公司環(huán)境藝術總設計師，著有《環(huán)藝指南》一書，且風靡大江南北。他作為易學大師卲偉華的學生，對“易學風水”也很有研究，特別在“相學”方面，造詣極高，并著有《手相面相骨相辯證》。翁誠剛系多種絕活于一身，上世紀八十年代初，他寫的專訪獲全國寫作競賽二等獎；作曲獲杭州優(yōu)秀節(jié)目調演創(chuàng)作獎、一等獎，并在浙江省音協(xié)和《浙江日報》發(fā)起組織的歌曲評論中獲二等獎；書法在全國書法賽事中獲青年組一等獎、在“澳門世界華人書畫邀請賽”中獲銀獎……
翁誠剛先生既然有“江南怪杰”之稱，又是詩書畫印皆精，那么“可圈可點、可贊可嘆”之處便說不勝說、難以盡述。在此，筆者僅對其書法作品作以賞析。
翁誠剛先生的書法作品“大氣磅礴”。
前人云：“古名家論字，只講氣骨神韻、蕭疏古淡，故顏字取《郭家廟》、《元次山》、《顏家廟》、《李玄靜》諸碑之古，而于《多寶塔》謂之佐吏書，以其不過寫得平正圓湛耳，然亦自不易，能平正圓湛而后能古”。南朝?齊著名的書法家、書法理論家王僧虔亦云：“古今既異，無以辨其優(yōu)劣，惟見筆力驚絕耳”。清代學者、書畫家蔣和也曾說過：“字無一筆可以不用力，無一法可以不用力，即牽絲使轉亦皆有力。”古人論書，以筆力的有無斷定書法的好壞，強調缺乏筆力的書寫，不能稱之為“藝術”。點畫得力，筆力勁健，是學書者必須掌握的基本功。也只有這樣，書法作品才能夠“大氣磅礴”。
翁誠剛先生的書法就是這樣。看得出來，他的書法研魏碑，習隸書，追求魏碑楷書的“筆意秀勁，韻致超逸”和隸書的“寓剛健于婀娜之中，含道勁于婉媚之內”。他抒發(fā)心性、更新意識、師漢隸但不為漢隸所束縛的“與時俱進、與時俱新”的特色，正應了石濤所謂“借古以開今”之語。充分表現(xiàn)了他優(yōu)秀的品質、良好的修養(yǎng)、闊大的襟懷和精湛的功力。尤其是他的隸書作品，可謂之“入木三分”、“力透紙背”，達到了“氣象正大”、“大氣磅礴”和“有力之美”、“陽剛之美”的藝術效果，充分彰顯了他駕馭毛筆的功夫及其技巧。當然，他這并不是只求其表面的張揚外露，而是滲透著翁誠剛的情感，并將性靈蘊藏于筆墨之中，就像前人在評論柳公權書法時所說的那樣，“寓剛健于婀娜之中，含勁道于婉媚之內”。有對聯(lián)為證:
誠筆輕握揮灑如有千鈞力
剛毫落墨龍飛已成萬金紙
