組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：北京觀復(fù)美術(shù)院
承辦單位：觀復(fù)美術(shù)館
學(xué)術(shù)主持：劉龍庭（中國國家畫院研究員）
展標(biāo)題字：范迪安（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）
參展畫家(按年齡排序)：
于志學(xué) 李寶林 金鴻鈞 崔子劍 朱光榮
杜大愷 段兼善 蔣明君 趙寧安 王西京
聶 鷗 孫文啟 張友憲 陳子貞 孔維克
張立柱 顏 泉 趙力民 賈世玉 陳 鵬
羅 霄 王穎生 李廣平 劉藝青 姚慶波
王世利 楊國彪 周同祥 顏 旋 張 淼
前 言
“格物致知”，出自儒家經(jīng)典《禮記•大學(xué)》：“致知在格物，物格而后知至”。意為探究事物原理，從中獲取智慧。對于中國畫而言，畫家為物象傳神，要忠實(shí)描寫觀察對象，窮盡物理，就首先必須“格物”，“格物”之后才能“致知”，這個(gè)“知”是物之體貌，也是畫家心源所在。“格物”是面對自然和傳統(tǒng)，有一種細(xì)致入微的觀察和表現(xiàn)，它不是為了刻畫而刻畫，而是講求傳神、富有生趣的表達(dá)。通過格物、致知、乃至進(jìn)一步對生命與自然思考和體悟，從而在創(chuàng)作上達(dá)到傳統(tǒng)、生活、心源三位一體，才能進(jìn)入到更高的藝術(shù)境界。
有鑒于此，這次展覽以“格物致知”為題，意在倡導(dǎo)藝術(shù)家在觀察現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，要有一種“格物”的意識(shí)和精神。在面對自然、客觀事物的物情、物理和物態(tài)，記錄下自己的觀察所得，把它提煉成繪畫語言，最后使自己超越物理羈絆，超然于物象與自我形骸之外，達(dá)到內(nèi)心的豁然貫通。
畫家簡介
楊國彪，字木易、修竹齋主人，1969年12月出生于安徽鳳臺(tái)。擅長工筆花鳥、寫意人物?，F(xiàn)為中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，系安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽省工筆畫學(xué)會(huì)理事，淮南畫院特聘畫家，淮南書畫院院士，江淮書畫院副院長。從師于劉長明、李傳玉、趙鐘平、李魁正、胡明哲、李翔、賈廣健、唐秀玲等教授。
2000年結(jié)業(yè)于北京天雅重彩研究所；2011年結(jié)業(yè)于中國工筆畫學(xué)會(huì)高研班；2014年結(jié)業(yè)于唐秀玲敦煌壁畫高研班；2016年結(jié)業(yè)于首屆“華夏好丹青”高研班。
作品多次在《美術(shù)報(bào)》、《人民藝術(shù)家》、《陽光藝術(shù)》、《當(dāng)代書畫》、《書畫報(bào)》、《銀河》、《礦工報(bào)》等報(bào)刊上發(fā)表；出版?zhèn)€人畫冊《楊國彪博古畫集》。
2001年作品《金葉》入選中國美協(xié)主辦的首屆中國巖彩畫展。
2002年作品《祖國萬歲》入選中國美協(xié)主辦的“紀(jì)念毛澤東在延安文藝座談會(huì)講話發(fā)表50周年畫展。
2003年作品《華夏處處彩蝶舞》入選中國美協(xié)主辦的“2003年全國中國畫作品展”。
2005年作品入選西泠印社主辦的首屆國際藝術(shù)節(jié)中國畫大展。同年參加第三屆當(dāng)代中國文人書畫藝術(shù)北京邀請展獲金獎(jiǎng)。
2006年作品《采光者》入選由中國美協(xié)主辦的首屆“地球、生命、和平”大型活動(dòng)人物畫展。同年參加“2006年任伯年全國書畫大展”榮獲一等獎(jiǎng)。
2007年作品榮獲“黃河杯”全國書畫大賽暨名家作品展二等獎(jiǎng)。
2008年作品入選第二屆安徽省中國畫美術(shù)大展。
2009年作品《報(bào)平安》入展“中平能化杯”全國煤礦國畫精品展。
2010年作品參加由中國藝術(shù)工作者協(xié)會(huì)主辦的世博中國藝術(shù)名家大賽中榮獲一等獎(jiǎng)。
2012年作品參加安徽省宣傳作品榮獲美術(shù)類一等獎(jiǎng)。
2013年作品參加第四屆煤礦藝術(shù)節(jié)“冀中杯”全國煤礦職工美術(shù)展覽榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。
2014年作品《富貴鐘鼎》參加“泰山杯”全國煤礦書畫精品展。
2016年作品《瑞鶴呈祥》參加法國巴黎國際藝術(shù)沙龍展暨中法藝術(shù)名家國際學(xué)術(shù)交流展。同年作品入選《2016》盛世丹青首屆全國百位書畫名家邀請展”并被組委會(huì)收藏。
2017年參加“百城百家”當(dāng)代中國地域畫風(fēng)代表性畫家年度展。
2018年參加當(dāng)代百位中國書畫名家資助孤學(xué)童慈善義展。
2019年作品《礦工兄弟》入展第八屆全國煤礦職工美術(shù)展。
2020年作品參加榮寶齋（天津）新銳藝術(shù)家迎春展。
作 品 欣 賞
自古以來，一個(gè)畫家能否承前啟后、功成名就，很大程度上得力于他傳統(tǒng)功底是否深厚。傳統(tǒng)工筆畫追求用筆生動(dòng)、渲染層次豐富、形象細(xì)膩逼真；而楊國彪老師在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷加以創(chuàng)新，使其工筆畫具有永恒的生命力。一幅作品的好壞與藝術(shù)家的心境有著密切的關(guān)系，正所謂“境由心造，相由心生”。楊國彪老師的作品大多來源于寫生和歷代大師的作品，其作品發(fā)人深省、耐人尋味，其韻律節(jié)奏之美的線條，逸趣橫生，意境悠長，與美的構(gòu)思相得益彰，宛如奏響動(dòng)人的樂章……
▲作品欣賞
中國的工筆畫歷史悠久，從戰(zhàn)國到兩宋，工筆畫的創(chuàng)作從幼稚走向了成熟。工筆畫使用“盡其精微”的手段，通過“取神得形，以線立形，以形達(dá)意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。如陳之佛所作秋艷圖，說來也巧，楊國彪老師的第一次學(xué)習(xí)就是臨陳之佛的工筆畫，他感覺陳之佛的作品不僅造型準(zhǔn)確優(yōu)美，而且色彩典雅，學(xué)習(xí)他的畫容易上路，接近學(xué)院的教學(xué)課程。
▲作品欣賞
楊國彪的老師為了讓他打好扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)，同時(shí)又根據(jù)他性格的原因，所以開始學(xué)中國畫的時(shí)候是研習(xí)畫寫意，幾年之后改為學(xué)畫工筆畫。等打好造型基礎(chǔ)之后再接著畫寫意畫。這樣才能獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。
▲作品欣賞
早期繪畫楊國彪老師主要是畫礦工人物為主，在全國煤礦系統(tǒng)多次參加畫展也獲過幾次獎(jiǎng)。因?yàn)闆]有進(jìn)過正規(guī)的美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)中國畫，楊國彪老師都是靠自己自學(xué)，在創(chuàng)作時(shí)把寫生稿和大師的作品通過再次的加工獨(dú)創(chuàng)成為自己的作品。其間也找了幾個(gè)老師指點(diǎn)，為了打好繪畫的造型基礎(chǔ)才學(xué)習(xí)的工筆畫，到現(xiàn)在已有十幾年了。
▲作品欣賞
主要學(xué)習(xí)的風(fēng)格是博古畫，因?yàn)檫@體裁目前國內(nèi)的畫家還不多，為了不讓這種體裁流失，所以楊國彪老師主攻博古畫，同時(shí)現(xiàn)在也在畫小寫意作品，想把工筆畫和小寫意作品結(jié)合起來。他認(rèn)為古人工筆畫的作品都很精彩，尤其是宋朝的工筆畫，讓我們現(xiàn)在的人都很覺得難達(dá)到宋朝工筆畫的水平。
▲作品欣賞
在楊國彪老師心里工筆畫無“新舊”之分，如果非要說“新”不過是形式感和用的工具材料比以前新。對藝術(shù)上的創(chuàng)新，楊國彪老師還是以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，把古人好的作品學(xué)進(jìn)去，深挖潛力，多臨摹一些大師的作品，站在大師的肩上看問題。同時(shí)再多去寫生，多去觀察，多看國家級的畫展,提高自己的眼界,并且學(xué)到的大師的筆墨功力和寫生稿結(jié)合起來畫自己想表達(dá)的風(fēng)格。
▲作品欣賞
2000年在北京天雅重彩研究所，楊國彪老師學(xué)到了一種特殊的技法，就是——“巖彩畫新技法”，它主要是用礦物質(zhì)材料制作的顏料，它也是從我國1000多年前壁畫上所用的顏料，后來傳到日本把它加工和深化成為繪畫的一系列顏料，目前又傳到中國的國內(nèi)，成為重彩畫的主要顏料。使用這種顏料要用特殊的技法，它與中國畫傳統(tǒng)技法不一樣，有它的特殊性，所達(dá)到的效果也不一樣。
▲作品欣賞
目前在楊國彪老師的創(chuàng)作中，能看到的也只是在局部的地方才使用到這種顏料，以達(dá)到質(zhì)感目的。工筆畫發(fā)展到今天，承載著深厚的傳統(tǒng)，然而面對當(dāng)下，人們現(xiàn)代的生存體驗(yàn)已經(jīng)與傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生了分離，工筆畫如果想在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)煥然以新貌、在傳統(tǒng)與當(dāng)代之間尋找到契合點(diǎn)，就應(yīng)該要跟隨時(shí)代人們的審美觀。
▲作品欣賞
楊國彪老師通過十多年的傳統(tǒng)工筆畫技法的學(xué)習(xí)，感受到工筆畫要想繼承下去一定要改變它，目前學(xué)習(xí)小寫意就是想傳變傳統(tǒng)工筆畫的技法，把小寫意和工筆畫結(jié)合起來，不僅要有一定的造型基礎(chǔ)能力，而且還要有書法的寫意性，讓人們見了賞心悅目。工筆畫之前一直被大家有所忽視，是過去這種畫法人們畫的少。
▲作品欣賞
工筆畫市場也能得以升溫。 楊國彪老師的畫如其人，一方面樸實(shí)無華，平易近人，畫中自然流淌著一種真實(shí)、一種率然不拘的大氣和一種超然物外的性情流露。
▲作品欣賞
另一方面又總給人一種恬淡的倔強(qiáng)和逸氣，淡泊明志，不事張揚(yáng)，在自己的書畫里注入了自我深湛的藝術(shù)才情、性情。
▲作品欣賞
不論工筆畫如何改變都要有它的特色，工筆畫的根本不能變，要在傳統(tǒng)的技法上去改變它，工筆畫的基礎(chǔ)是造型準(zhǔn)確，裝飾感強(qiáng)，色彩典雅。要改變的是它的匠氣和俗氣，工筆畫要有一定的寫意性和涵蓄。
▲作品欣賞
這是一個(gè)畫家一生的追求，學(xué)無止境。
（記者：熊宇）
