展覽前言
縱覽20世紀(jì)的中國美術(shù)史，關(guān)于傳統(tǒng)與革新、繼承與改良的思潮與論戰(zhàn)紛起，中國畫家不斷地找尋國畫未來的出路和方向，是鏡鑒西方繪畫還是繼續(xù)叩問古老的中國畫體系？時至今日，當(dāng)代畫家用作品交出了不同的答卷，當(dāng)代畫壇呈現(xiàn)出了百花齊放百家爭鳴的局面。但無論如何有一點(diǎn)毋庸置疑，筆墨作為中國畫的獨(dú)有的表現(xiàn)形式，任何脫離了筆墨體系的作品無法稱為中國畫。
中國畫中的筆墨有相對穩(wěn)定的法則和規(guī)范，這些法則和規(guī)范的建立有助于畫家進(jìn)入這個有無比探索空間的藝術(shù)世界。但是筆墨系統(tǒng)的法則與規(guī)范，決不是要畫家墨守成規(guī)，而是容許和鼓勵他們有所探求和創(chuàng)新，須能“借古以開今”（石濤語）。縱觀畫史，自開新面而成大家者，必能窮究前賢血戰(zhàn)古人，又能參合時代精神在藝術(shù)上自我演進(jìn)。借古開今的出發(fā)點(diǎn)則是“開今”而“借古”，意是站在當(dāng)下，在不斷開拓、實(shí)驗(yàn)的同時，把歷史作為參照、對話、挑戰(zhàn)和超越的對象，構(gòu)成延伸與超越的關(guān)系。
本次展覽以“借古開今---當(dāng)代中國畫筆墨60家線上學(xué)術(shù)觀摩展”為名，是為了將筆墨作為一個學(xué)術(shù)課題提出來，邀請當(dāng)代名家展示他們的藝術(shù)風(fēng)格和個性創(chuàng)造，以期引起學(xué)術(shù)界的關(guān)注，重新研究筆墨風(fēng)格的意義和它的價值。相信參展的這60位個性筆墨風(fēng)格鮮明的畫家在筆墨上的各自探索成果和他們對這個問題的思考，不僅會對人們有啟發(fā)和借鑒的作用，而且會把畫界對筆墨風(fēng)格的討論引向深入。
組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：時代丹青文化傳媒
學(xué)術(shù)主持：王鏞
學(xué)術(shù)顧問：趙成民
展標(biāo)題字：楊曉陽
參展畫家
丁觀加 于文江 王曉輝 王培東 王天勝 王孟奇 王鴻雁 王國強(qiáng) 尹潔 田文虎 龍萬和 葉暉 仲中曉 伊賢彬 朱鐵川 汪天亮 汪晶德 張少川 張復(fù)興 張培成 李魁正 李延聲 杜大愷 吳桐森 吳明禮 鄒士華 楊忠義 楊國彪 楊金星 楊愛群 鄭旭彬 鄭向農(nóng) 鄭國華 周偉釗 周智慧 林任菁 趙群 趙小石 趙根成 趙貴德 趙緒成 趙金忠 界山雪 南海巖 姚思敏 唐思領(lǐng) 徐忠斌 徐志偉 聶干因 董小明 董繼寧 高卉民 閻中柱 蕭海春 黃少華 韓書力 童仁生 蔡超 鑒克 管強(qiáng)
徐志偉
參展畫家
徐志偉，別署徐塗，祖籍無錫，1961年生于北京。自幼習(xí)書畫，多年不輟。工山水，兼擅花鳥；偶作書，且治印。2012年始從師吳悅石先生學(xué)習(xí)。
作品欣賞
負(fù)雅志于高云
——并作習(xí)畫自敘
文/徐塗
原名志偉，后更畫名作塗，別號塗父。自幼習(xí)畫，源于乃兄，兄能畫我亦能之。上小學(xué)后，能畫之長日顯，遂被校方薦至市、區(qū)學(xué)畫，先于市少年宮國畫組，后于東城區(qū)少年宮美術(shù)班。市少年宮離家不遠(yuǎn)，步行即可，區(qū)少年宮在安內(nèi)大街的方家胡同，因此家長給買了月票，令當(dāng)時學(xué)童羨慕不已。時自以為，同學(xué)當(dāng)中敏而好學(xué)、點(diǎn)到能通者非我莫屬。遂畫筆不輟，研習(xí)至今。
清趣 2014年
吾意在滄浪 2014年
初花鳥、人物、山水皆畫，花鳥臨宋人冊頁入手，山水習(xí)《芥子園》，并遍臨當(dāng)代名家，尤以錢松巖為最愛。其名作《紅巖》《三峽燈》、《泰山頂上一青松》、《長城內(nèi)外》等等都逐一臨過，特別如《紅巖》、《三峽燈》等都臨過多遍。而后得以看到更多的古代名家名作的印刷品及故宮繪畫館展出的歷代名作，更為古代先賢的藝術(shù)成就所折服，開始對中國山水畫傳統(tǒng)執(zhí)迷追摹，宋元明清均有涉及，且有幸得到坊間遺叟線鶴汀老先生的悉心指教，打下了一定的傳統(tǒng)基礎(chǔ)。當(dāng)我第一次觸及石濤時就被他畫風(fēng)所吸引，但線老師建議我多臨“四王”，說“四王”是山水入門的最好門徑。這話的確不虛，但我并不很喜歡“四王”的畫風(fēng)，而對石濤的野逸多變、筆墨淋漓卻情有獨(dú)鐘。當(dāng)然石濤對一個初學(xué)山水的人來說，學(xué)能上手確有難度，但喜歡就是學(xué)習(xí)的動力。我暗自在石濤上下功夫，直到有一天老師看到我畫的“石濤”，不但沒有生氣，反而夸我“墨氣不錯”，之后還給我找了許多當(dāng)時還難得一見的石濤資料，這一來，我確實(shí)獲益非淺，再加上老師的提點(diǎn)，我的“石濤”開竅了。在石濤的“大海”里蕩漾、揣摩，我發(fā)現(xiàn)近現(xiàn)代山水畫家自成高格者無不得益于石濤，特別是當(dāng)代山水崇尚自然即師造化之風(fēng)更是多脫胎于石濤，因?yàn)槭瘽敲髑瀹嫾抑凶钣H近自然的一個，他的許多畫都是寫生得來，當(dāng)然他的寫生并非今天的對景作畫，但你能感覺到他是得真山真水之情、大自然變化萬端的啟示，不然，你無法體悟他那險絕的峰巒，恣肆的林木，燦爛的色彩。當(dāng)代山水大家中許多人都可從石濤處找到根源。當(dāng)你在故宮藏畫中看到其精品《金山龍游寺圖冊》的某一開，會驚呼“李可染”。我曾特別鐘愛的錢松巖更脫不開石濤的影子，因而少時曾與畫友諍言：“現(xiàn)代山水畫善學(xué)者只須得石濤露破綻處（多變風(fēng)格中未逮之處）半鱗只爪，生發(fā)開去，發(fā)揚(yáng)光大，即可以得天下。”
扁舟 我意扇 2018年
山居 山圜半壁 2007年
老梅山房扇 2018年
９１年參加北京扇形畫邀請展時，正值我對石濤的探究深入淺出之時，當(dāng)時畫了一批畫，力求蛻變并形成自己的東西，后來展出來一看，石濤的印跡還不少，只是在扇形本身形式感強(qiáng)的基礎(chǔ)上加進(jìn)了一些現(xiàn)代構(gòu)成因素，使畫面形式感更為突出。看來求脫變并不是那么容易。這以后十多年自己沉浸于攝影，畫幾乎處于停筆狀態(tài)。２００３年春鬧非典因無處可去，在家貓著，就翻出一些從前的畫，有一幅畫了一半的畫是當(dāng)年看了黃秋園畫展之后起的稿，可能是當(dāng)時有點(diǎn)不服氣黃秋園，覺得他學(xué)石濤未能自出機(jī)杼，除了繁復(fù)為他個人性格所至，而這繁復(fù)之風(fēng)卻將石濤庸俗化了，石濤的超拔脫俗之氣在他這兒已經(jīng)蕩然無存，有的只是沒落之感。我當(dāng)時忽然悟到：黃本無如是成就，他的浮現(xiàn)不過是當(dāng)時有人拿死人說事罷了。原本為石濤之風(fēng)再起而激動的心又變得有些落漠。所以原本挺較勁兒地畫了張復(fù)雜的構(gòu)圖，終因這心氣不高畫了一半便撂在那兒了，一放就是十多年。非典期間找出來一看，還能收拾，于是接著把它完成。雖然當(dāng)時還沒去過廬山，但題作《匡廬深秀》，反正我想像中的廬山理應(yīng)如此，何況重拾畫筆正需要這樣的畫底子練練手。
扇形頁子之一 1991年
扇形頁子之二 1991年
傳統(tǒng)的東西本應(yīng)多畫，可現(xiàn)代人都急于發(fā)展自我，強(qiáng)調(diào)個人的風(fēng)格語言，對傳統(tǒng)只能是走走過場，沒幾個有信心真正地打進(jìn)去再走出來，所以當(dāng)下的中國畫浮泛的畫風(fēng)居多，遠(yuǎn)沒有古人的畫耐看。也許是因?yàn)橹袊媯鹘y(tǒng)的積淀太厚，生怕掉進(jìn)去就出不來，這種擔(dān)心對才氣差的人來說當(dāng)然不是多余的，但你不深入進(jìn)去怎么能得到中國繪畫的精髓？所以如今的畫兒，畫得不如古人高妙。石濤的一生所畫是一個畫法寶庫，由于重“師造化”技法多從對大自然的體悟中總結(jié)而來，因此多姿多彩，一掃其同時代日近呆板的風(fēng)氣，為后世山水畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。上世紀(jì)９０年代起，我曾潛心研習(xí)過石濤不同時期的畫風(fēng)，至今也難脫石濤的影響。但我并不后悔，因?yàn)槲蚁嘈旁谑瘽T多有開創(chuàng)性的風(fēng)格中，尚有未曾被其或后來者完全展開的，我力圖在他的技法寶庫中尋找，尋找有如《金山龍游寺冊》一般被后人徹底展開的線索。
梵境彤云圖 240x90cm 2006年
2012年，我開始師從著名畫家吳悅石先生。在先生的悉心教導(dǎo)下，開闊了眼界，提高了認(rèn)識，明確了今后要走的路。從那時開始沉下心來，拒絕世俗紛繁的干擾，養(yǎng)心養(yǎng)性，將心更多地?fù)湓诋嬐狻Ｇ叭擞性疲?ldquo;讀萬卷書，行萬里路。”此乃書畫家蒙養(yǎng)心胸之箴言。吳師亦常言：“重要之休養(yǎng)和歷練則在畫外”。八年過去了，雖然我現(xiàn)在不能像過去一樣埋頭在筆墨里，但我會時常將心放逐于中華文明五千年之文化星空，任由蕩漾，任其漂泊。
八年了，先生的話言猶在耳。記得曾臨摹過古人的一方印：負(fù)雅志于高云。其心我屬，高云之下，神馬都是浮云。
古塬春早 68x68cm 2008年
枯筆山居圖 26.8x24cm 2017年
梅花書屋 27x24cm 2012年
山居圖之一 26.8x24cm 2017年
小品七 12x12cm 2012年
