——中國古典雕花床于2020年七月在南通大明藝苑展出
中國古典家具是中國傳統(tǒng)文化的重要載體，它既是古代中國人生活的用具，又是涵蓋了中國傳統(tǒng)民俗風(fēng)情、實(shí)用美術(shù)、生活情趣和文化審美等眾多歷史文化信息的特殊文物。中國古典家具種類繁多，按實(shí)用功能可分為臥、坐、置物、儲藏、屏風(fēng)、支架等六大類型。而古典家具中的床,集中國古典家具之大成,因其體量龐大，工藝考就而成為古典家具中的“大件”。
中國古典雕花床是根據(jù)不同寓意雕刻各種內(nèi)容的木雕，大多都在床的四周，有的是喜鵲和葫蘆的浮雕，寓意新婚夫婦多子多孫，兒孫滿堂。還刻有“麒麟送子”、“望子成龍”、“寒窗苦讀”、“光宗耀祖”等組雕。又如“全家福”雕花床，“全家福”三個字由28個喜鵲組成，字體像是古代“蟲鳥書”的手法，象征喜鵲臨門、福滿全家；由此形成了“郭子儀慶壽”、“百鳥朝鳳”、“福祿壽喜仙人”、“麒麟送子圖”、“八仙”、“年年有余”等床式。還有數(shù)量很多的戲曲人物、傳說與神話故事、動物及花鳥、亭廊等各式圖案。
物以稀為貴，古典大床因其體量的龐大與用途的私密性，歷代以來大多以“家傳”的方式保存，在古家具的交易與傳承中遠(yuǎn)不如其他類型的物件活躍。而當(dāng)歷史進(jìn)入21世紀(jì)，雖然中國古典家具的收藏與鑒賞已成為全球熱點(diǎn)，但材質(zhì)優(yōu)良、做工精細(xì)、品相完美的古典雕花大床，特別是明清時代的“老物件”已屬鳳毛鱗角，除一些博物館收藏外，只有有相當(dāng)實(shí)力的藏家擁有少量精品，而在眾多的中國古典家具的專場拍賣中，都很難見到其蹤影，即使出現(xiàn)一二，也是價值不菲。
到了明代，床的功能與型制基本定型。從流傳至今的文獻(xiàn)與實(shí)物考查，古典大床的主要型制就是明代出現(xiàn)的架子床和后來在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來的拔步床。
不論是架子床或拔步床，其中的精品都以材質(zhì)、做工和裝飾取勝。一般來說，明式家具以簡潔、淳樸、妍秀見長，而清代家具以繁瑣、華麗、氣派為主。雖然在學(xué)界普遍認(rèn)為清代家具其品位不如明代，但在清代盛行的拔步床上，除保留了明代架子床的制作工藝外，其裝飾工藝上更是將雕刻、鑲嵌、髹漆、鎏金、彩繪等藝術(shù)推向一個無以復(fù)加的高峰，使家具這一承載生活藝術(shù)的物質(zhì)載體更加異彩紛呈，雅俗共賞。
架子床因床上有頂而得名，一般四角安立柱，床面兩側(cè)后面裝有圍欄。上端四面裝橫楣板，頂上有蓋，俗名“承塵”。圍欄常用小木塊作榫拼接成各式幾何圖樣，也有的在正面床沿上多安兩根立柱，兩邊各裝方形欄板一塊，名日“門圍子”。正中是上床的門戶，更有巧手把正面用小木塊拼成四合如意，中間夾十字，組成大面積的欞子板，留出橢圓形的月洞門，兩邊和后面以及上架橫楣也用同樣手法做成。床屜分兩層，用棕繩和藤皮編織而成，下層為棕屜，上層為藤席，棕屜起保護(hù)藤席和輔助藤席承重的作用。
拔步床也叫“八步床”，意及上床要走八步才行，是明清時期流行的一種大型床。它造型奇特，體積龐大，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，好像把架子床安放在一個木制平臺上，平臺前沿長出床的前沿二三尺。平臺四角立柱，鑲以木制圍欄。還有的在兩邊安上窗戶，使床前形成一個回廊，雖小但人可進(jìn)入，人跨步入回廊猶如跨入室內(nèi)，回廊中間置一腳踏，兩側(cè)可以放置小桌凳、便桶及燈盞等。這種床式整體布局所造成的環(huán)境空間猶如房中又套了一座小房屋，拔步床下有地坪，帶門欄桿，形成床中床、罩中罩的龐大結(jié)構(gòu)。
巴渝精品 獨(dú)樹一幟
在古典雕花大床的百花園中，巴渝地區(qū)的“作品”以其獨(dú)特的型制與工藝，展現(xiàn)出濃郁的地方特色。從材質(zhì)上看，巴渝地區(qū)的古典雕花大床多采用楠木、樟木與柏木為主，雖不如江浙一帶流行的黃花梨、酸枝、紫檀、鐵梨、雞翅等材質(zhì)名貴，但因其木質(zhì)細(xì)膩溫潤，更適合雕刻與裝飾，也因其材質(zhì)價格的相對低廉，更能制作出體量龐大，工藝繁復(fù)的“作品”，故在裝飾藝術(shù)上獨(dú)樹一幟，成為巴渝民間藝術(shù)的佼佼者。
在我們能看到的巴渝古典雕花大床的實(shí)物中，以清代及20世紀(jì)初的“作品”居多，而型制以拔步床為主，其裝飾工藝主要集中在正面床檐及楣罩上，俗稱“三層檐子”或“五層檐子”，或浮雕縷刻，或流金髤漆彩繪，重重疊疊，極盡繁縟之能事。紋樣包括吉祥瑞獸、奇花異草、山水風(fēng)景、亭臺樓閣、神話傳說、戲典人物等題材，既表現(xiàn)了人們對美好生活的愿望與祈求，又承載了豐富多彩的歷史文化信息。清末民初，八面來風(fēng)，巴渝地區(qū)的雕花大床上出現(xiàn)了瓷版畫、大理石、刻花玻璃、象牙獸骨、金銀螺鈿等鑲嵌組合，真所謂“錯彩縷金，雕繢滿眼”。
大明藝苑近些年來一直致力于在全國各地尋找各個時期的雕花床，至今已收集了二三十張雕花床，于2020年7月份開始展出。而現(xiàn)今留存的明清雕花床已不多見，大明藝苑收藏的雕花床多是民國時期和文革時期的，以浙江和福建兩地為多。民國時期的雕花床多流行滿床雕，整體多層鏤空雕、鋸空雕深淺浮雕、圓雕、陰雕綜合運(yùn)用，互相呼應(yīng)，起伏有致，刀法明快流暢，變化多樣，工藝精湛復(fù)雜。這種雕花床既玲瓏剔透又大氣恢弘，成了雕飾家具中的極品。當(dāng)然文革時期的雕花床更是帶有時代烙印的特點(diǎn)，除了精美的雕飾外，更有如“中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝”等豪言壯語的對聯(lián)。
