展覽前言
縱覽20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)史，關(guān)于傳統(tǒng)與革新、繼承與改良的思潮與論戰(zhàn)紛起，中國(guó)畫(huà)家不斷地找尋國(guó)畫(huà)未來(lái)的出路和方向，是鏡鑒西方繪畫(huà)還是繼續(xù)叩問(wèn)古老的中國(guó)畫(huà)體系？時(shí)至今日，當(dāng)代畫(huà)家用作品交出了不同的答卷，當(dāng)代畫(huà)壇呈現(xiàn)出了百花齊放百家爭(zhēng)鳴的局面。但無(wú)論如何有一點(diǎn)毋庸置疑，筆墨作為中國(guó)畫(huà)的獨(dú)有的表現(xiàn)形式，任何脫離了筆墨體系的作品無(wú)法稱為中國(guó)畫(huà)。
中國(guó)畫(huà)中的筆墨有相對(duì)穩(wěn)定的法則和規(guī)范，這些法則和規(guī)范的建立有助于畫(huà)家進(jìn)入這個(gè)有無(wú)比探索空間的藝術(shù)世界。但是筆墨系統(tǒng)的法則與規(guī)范，決不是要畫(huà)家墨守成規(guī)，而是容許和鼓勵(lì)他們有所探求和創(chuàng)新，須能“借古以開(kāi)今”（石濤語(yǔ)）。縱觀畫(huà)史，自開(kāi)新面而成大家者，必能窮究前賢血戰(zhàn)古人，又能參合時(shí)代精神在藝術(shù)上自我演進(jìn)。借古開(kāi)今的出發(fā)點(diǎn)則是“開(kāi)今”而“借古”，意是站在當(dāng)下，在不斷開(kāi)拓、實(shí)驗(yàn)的同時(shí)，把歷史作為參照、對(duì)話、挑戰(zhàn)和超越的對(duì)象，構(gòu)成延伸與超越的關(guān)系。
本次展覽以“借古開(kāi)今---當(dāng)代中國(guó)畫(huà)筆墨60家線上學(xué)術(shù)觀摩展”為名，是為了將筆墨作為一個(gè)學(xué)術(shù)課題提出來(lái)，邀請(qǐng)當(dāng)代名家展示他們的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性創(chuàng)造，以期引起學(xué)術(shù)界的關(guān)注，重新研究筆墨風(fēng)格的意義和它的價(jià)值。相信參展的這60位個(gè)性筆墨風(fēng)格鮮明的畫(huà)家在筆墨上的各自探索成果和他們對(duì)這個(gè)問(wèn)題的思考，不僅會(huì)對(duì)人們有啟發(fā)和借鑒的作用，而且會(huì)把畫(huà)界對(duì)筆墨風(fēng)格的討論引向深入。
組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：時(shí)代丹青文化傳媒
學(xué)術(shù)主持：王鏞
學(xué)術(shù)顧問(wèn)：趙成民
展標(biāo)題字：楊曉陽(yáng)
參展畫(huà)家
馬波生 馬剛 王穎生 王延軍 王林強(qiáng) 劉二剛 劉天宇 劉汝陽(yáng) 江文湛 朱玉鐸 邢慶仁 任惠中 張立柱 張永濤 張躍武 張建崗 何揚(yáng) 何曦 李大慶 李長(zhǎng)庚 杜滋齡 陳永鏘 陳政明 陸學(xué)東 吳奇峰 周玉柱 周榮生 林容生 卓素銘 徐雪濤 易憑 趙寧安 趙建成 洪明道 胡洋 俞志華 賀榮敏 姚舜熙 賈廣健 袁武 袁錦標(biāo) 聶鷗 唐元明 唐玉珍 郭石夫 蕭寬 蓋茂森 龔文楨 曹香濱 梁時(shí)民 梁占巖 崔曉東 謝志高 源遠(yuǎn)
卓素銘
參展畫(huà)家
卓素銘，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、廣州大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師、廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、廣東省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)名譽(yù)理事、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員。歷任揭陽(yáng)市文聯(lián)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)、揭陽(yáng)畫(huà)院首任院長(zhǎng)、市人大常委、市政協(xié)常委、文藝委員會(huì)副主任。早年深造于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)碩士研究生班。擅畫(huà)動(dòng)物、花鳥(niǎo)、山水，尤以畫(huà)虎及孔雀馳譽(yù)海內(nèi)外。畫(huà)風(fēng)典雅、格調(diào)清新。有大量作品入選國(guó)內(nèi)外大型學(xué)術(shù)畫(huà)展，曾在北京、天津、香港、廣州、深圳等地舉辦過(guò)個(gè)人畫(huà)展, 國(guó)內(nèi)外一百多家媒體對(duì)其藝術(shù)做過(guò)專題介紹，由中國(guó)文聯(lián)出版社、中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、榮寶齋出版過(guò)個(gè)人畫(huà)集十多冊(cè)。
作品欣賞
深化個(gè)人風(fēng)格的新探索
黃少青
卓素銘是當(dāng)之無(wú)愧的實(shí)力派畫(huà)家。卓素銘學(xué)畫(huà)始于少年時(shí)代。他的才華與他的勤奮好學(xué)，有著很好的結(jié)合。但青年時(shí)代碰上十年”文革”，卓素銘失去了進(jìn)入美術(shù)院校深造的機(jī)會(huì)。好在”是金子總會(huì)發(fā)光”，這句話在卓素銘身上得到了應(yīng)驗(yàn)。
扇舞 98x98cm 1995年
這里首先得提到卓素銘的父親卓哲生。卓哲生先生也是一位畫(huà)家。他昔年曾隨嶺東名家孫裴谷學(xué)畫(huà)，又與王蘭若、林受益、林逸等上個(gè)世紀(jì)三十年代畢業(yè)于上海美專的名家有著較深的藝誼。這就使卓素銘在無(wú)望于進(jìn)入美術(shù)院校深造之后，卻因了父親之故，而有了另一條傳統(tǒng)拜師學(xué)藝的路可走。這一直接的、零距離的學(xué)習(xí)過(guò)程，對(duì)于卓素銘來(lái)說(shuō)，獲益之大不言而喻。
山野 68x68cm 2004年
然而隨著獨(dú)立意識(shí)的增強(qiáng)，卓素銘從這些名家學(xué)到了”海派”藝術(shù)的精髓，卻也使他略略感到，”海派”藝術(shù)的寫(xiě)意筆墨，并未能完全解決中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作和創(chuàng)新的問(wèn)題。因此，卓素銘同時(shí)又促使自己在西畫(huà)的素描和色彩方面下足了功夫。這樣一來(lái)，卓素銘在藝術(shù)追求上就兼有了寫(xiě)意和寫(xiě)實(shí)的兩翼。
大野高秋 68x68cm 2018年
一個(gè)遲來(lái)的機(jī)遇，國(guó)家改革開(kāi)放之后，1990年至1992年，卓素銘終于有幸進(jìn)入廣州美術(shù)學(xué)院首屆中國(guó)畫(huà)碩士專業(yè)課程研究生班學(xué)習(xí)，實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)寐以求的夙愿。這次學(xué)習(xí)，除了可視為系統(tǒng)性的科班補(bǔ)課外，另一層面上的意義還在于，廣州是嶺南畫(huà)派的發(fā)祥地，因而嶺南畫(huà)派注重寫(xiě)生和銳意創(chuàng)新的觀念，也極大地開(kāi)啟了卓素銘的藝術(shù)視野，使他在博釆眾長(zhǎng)、溶匯中西的道路上，更加堅(jiān)定了前行的進(jìn)取姿態(tài)。
版納春深 68x68cm 2018年
卓素銘相當(dāng)突出的，是他的畫(huà)路甚廣，舉凡山水云煙、花竹蟲(chóng)魚(yú)、飛禽走獸，均是他喜愛(ài)的題材。而且無(wú)論哪一樣，都是筆墨所到，落筆而成，因而形似之、神傳之，達(dá)致以形寫(xiě)神、形神兼?zhèn)涞纳跫驯憩F(xiàn)。這并非通常一般只能專于某一題材，而其余皆淺嘗輒止、或泛泛而能者所容易企及。
荷塘月色 68x68cm 2018年
卓素銘的山水畫(huà)，以生長(zhǎng)于潮汕而對(duì)家鄉(xiāng)的山山水水懷有與生俱來(lái)的親切感和熱愛(ài)之故，他描繪過(guò)這里的無(wú)數(shù)美景，那些流淌在地域性旖旎風(fēng)光中的詩(shī)情畫(huà)意，令人印象深刻。然而祖國(guó)到處的大好河山，卓素銘也有著力圖有所表現(xiàn)的強(qiáng)烈愿望。因而，尤其是近些年來(lái)，卓素銘幾乎每年都有數(shù)月的時(shí)間，用在”行萬(wàn)里路”的釆風(fēng)寫(xiě)生上。他登黃山、攀華岳、上五臺(tái)、赴太行，跨長(zhǎng)江、過(guò)黃河，從廣袤大地名山勝景的飽覽飫?dòng)沃校爻淞俗约旱男亟螅砧T了自己的畫(huà)格，于是山水畫(huà)在他的畫(huà)筆下，千巖萬(wàn)壑與流云煙嵐相摩蕩，所呈現(xiàn)的雄奇、峻拔、絕險(xiǎn)、壯闊，又是另一番大境界的氣象。
朱砂火鶴 68x68cm 2018年
各種叢芳嘉卉，卓素鉻的揮寫(xiě)也無(wú)不心手相應(yīng)，而具娟妍之姿、秀美之致，春光秋色，生氣滿紙。卓素銘曾與我談及中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)題材的四君子。他說(shuō)，畫(huà)梅蘭菊竹，其實(shí)是一個(gè)畫(huà)家的基夲功所在，基夲功不過(guò)關(guān)，任何別的對(duì)象的表現(xiàn)力度，筆墨將有所不逮。因此，迄今梅蘭竹菊四君子題材仍是他經(jīng)常性的功課，未嘗稍懈。而觀卓素銘所寫(xiě)之梅花，鐵干虬枝，千花萬(wàn)蕊；所寫(xiě)之蘭花，葉勢(shì)飄舉，花蕊吐舒；所寫(xiě)之墨竹，葉刃交錯(cuò)，清節(jié)勁挺；所寫(xiě)之菊花，花葉映發(fā)，淡韻雅逸。這些出手老到的筆墨功夫，確實(shí)可以看出在卓素銘寬泛的題材描繪中，都有著極為自然而然地轉(zhuǎn)化和融入，因而骨法用筆與墨韻的生成，處處有所體現(xiàn)。
歸夢(mèng) 98x98cm 1997年
飛禽走獸在卓素銘的畫(huà)筆下，它們也總是活靈活現(xiàn)地躍然于紙上。由于造型基礎(chǔ)扎實(shí)，卓素銘從不回避此類題材需要以形似為前提的表現(xiàn)難度。在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中，他摸索到了一套大寫(xiě)意與小寫(xiě)意相結(jié)合的筆法技巧。對(duì)于飛禽走獸的軀體形態(tài)，作為落筆的大處，他往往釆用大寫(xiě)意的筆法，但決不狂悖，以至于過(guò)度夸張變形，脫略形似；羽毛、趾爪、眼睛等，屬于小處，他則常用小寫(xiě)意的筆法，細(xì)致勾描刻劃，相對(duì)強(qiáng)調(diào)了肖真性的成分。這兩種筆法渾成一體的處理方式，恰到好處地形成了卓素銘動(dòng)物畫(huà)的藝術(shù)特色。
佳侶 136x68cm 1986年
卓素銘的動(dòng)物畫(huà)，常能透示出某種內(nèi)涵。例如他畫(huà)蒼鷹，即令不畫(huà)它搏擊長(zhǎng)空的雄姿，而只畫(huà)它蹲踞在古松上，那欲展開(kāi)而尚未展開(kāi)的翅膀，分明隱匿著將要扶搖直上的動(dòng)勢(shì)，而予人以心存萬(wàn)里的力量感和氣概。畫(huà)有所企圖的狐貍，眼睛溜轉(zhuǎn)著的是狡黠和疑慮，不由得讓人啞然失笑。畫(huà)小熊，則有著憨態(tài)可掬的單純和天真。卓素銘尤以畫(huà)虎和孔雀擅名。他畫(huà)老虎，有別于他人的一點(diǎn)，在于他的擬人化表現(xiàn)。互相撲打嬉鬧的虎崽，在他的畫(huà)筆下是被當(dāng)成頑皮的兒童來(lái)畫(huà)的，讓人聯(lián)想到幼兒園里天真活潑的小朋友，而對(duì)生活充滿欣賞的心情。他畫(huà)母虎與虎崽在一起，母虎聽(tīng)任依戀在自己身邊的虎崽盡情淘氣著，而慈顏可掬，畫(huà)面散發(fā)出的是母愛(ài)的光輝。他畫(huà)從古樹(shù)老林中走出來(lái)的老虎，步武凜然，則仿佛是武俠小說(shuō)中孤膽英雄的現(xiàn)身。他畫(huà)孔雀，雖未必明顯地?cái)M人化，但孔雀華麗高貴的儀釆，氣度不凡，也旨趣遙深。
虎虎生氣 180x82cm 1992年
卓素銘的繪畫(huà)，他的擅作巨制，也值得一提。我多次看到，卓素銘在墻壁上張開(kāi)丈二大紙，或在更長(zhǎng)更大的紙幅上，畫(huà)下層巒疊嶂曉嵐煙霧，或是畫(huà)了紅梅映襯著而大于實(shí)際形態(tài)的美麗的孔雀，或是畫(huà)了在爛漫的紫藤花蔓間飛鳴著的喜雀，等等。這些巨幅無(wú)論何種題材，卓素銘皆成竹在胸，盡情縱橫揮灑，絲毫無(wú)有任何怯弱之處，益顯筆墨功底之深厚，與創(chuàng)作氣魄之不俗。
雄視 136x68cm 1995年
卓素銘大半輩子以來(lái)達(dá)成的藝術(shù)造詣，標(biāo)示著他正日漸進(jìn)入人藝俱老的高境。但是卓素銘并沒(méi)有停下追求的腳步，而是壯心不已，繼續(xù)不知疲倦地為自己設(shè)置必須逼近的新的高度和目標(biāo)。尤其是在筆墨語(yǔ)言的錘煉上，不難看出，卓素銘是一直把端莊流麗、剛健婀娜作為深化個(gè)人風(fēng)格的審美理想，并不斷有所精進(jìn)。卓素銘也正是因?yàn)槿绱硕浞煮w現(xiàn)了一個(gè)真正的藝術(shù)家至為可貴的求取精神，而令人感佩！
憐子如何不丈夫 136x68cm 1997年
雙雄 136x68cm 2004年
竹蔭 136x68cm 2004年
