“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。”一代代文藝名家，既是傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的“高手”，也是在扎實(shí)繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上用心、用情、用功進(jìn)行新的文化創(chuàng)造的“大咖”。因?yàn)橛兴麄儯腥A優(yōu)秀傳統(tǒng)文化才能既堅(jiān)守中華之“根”和“魂”，又不斷融入時(shí)代和人民，中華文脈也因他們的努力得以薪火相傳、久久不息。
張獻(xiàn)春（憲春、典春）齊魯松竹齋主，山東莘縣人，自幼受家中長輩的熏陶指導(dǎo)，喜好書畫。曾畢業(yè)于山東聊城藝專，首屆書畫函授大學(xué)，曾受著名書畫家婁師白、李鐸、高冠華等大師的親授。現(xiàn)為國家一級美術(shù)（國畫）師、一級書法師、中南海國禮中心“國禮藝術(shù)家”、中國王羲之書畫藝術(shù)研究院副院長、中國國學(xué)研究會(huì)研究員、中國國畫院、藝術(shù)教育學(xué)院副院長兼職教授、中國國畫家協(xié)會(huì)理事、山東省書畫學(xué)會(huì)會(huì)員、山東臨沂市政協(xié)書畫室“特邀畫家”、山東臨沂市書協(xié)、美協(xié)會(huì)員等。
（張獻(xiàn)春國畫作品賞析）
（張獻(xiàn)春國畫作品賞析）
（張獻(xiàn)春國畫作品賞析）
藝術(shù)成就及榮譽(yù)：
幾十年來，作品多次參加省、市和全國舉辦的書畫展賽，以及日、韓、新、馬、泰、西班牙等國舉辦的“書畫交流展”，并多次獲獎(jiǎng)。作品還在《中國書畫報(bào)》《國際日報(bào)》《經(jīng)濟(jì)導(dǎo)報(bào)》《大眾日報(bào)》《新晨報(bào)》《山東專刊》《山東電視臺(tái)》《山東省書畫學(xué)會(huì)會(huì)刊》《中國老年書畫藝術(shù)》《老年教育》《人民美術(shù)報(bào)》《中國企業(yè)報(bào)導(dǎo)·藝術(shù)資本》《臨沂蘭山大眾》等報(bào)刊發(fā)表推介，同時(shí)還在國家和地方幾十家網(wǎng)絡(luò)媒體網(wǎng)站推廣宣傳報(bào)導(dǎo)。并入選20余部藝術(shù)典籍和出版?zhèn)€人書畫集冊等。書畫作品曾被人民大會(huì)堂、外交部、釣魚臺(tái)國賓館、國家畫院、吉爾吉斯共和國政府等收藏，同時(shí)還被北京八達(dá)嶺長城文化公園刻石展出。2019年《張獻(xiàn)春書畫工作室》被中國中外名人文化研究會(huì)授予《首批中國文化名人工作室》稱號(hào)，并贈(zèng)錦旗.銅牌和證書。
（張獻(xiàn)春國畫作品賞析）
（張獻(xiàn)春國畫作品賞析）
（張獻(xiàn)春國畫作品賞析）
（張獻(xiàn)春國畫作品賞析）
【書畫成績標(biāo)證文化修養(yǎng)不俗—張獻(xiàn)春】
（孔子美術(shù)館館長：江繼良）
書法和繪畫是不能分家的，因?yàn)樗鼈兺炊嬐矗俏娜说脑煸劇覐埆I(xiàn)春先生，就有書畫同源的認(rèn)同意識(shí)，并且有書畫同修的執(zhí)著。認(rèn)同書畫同源的說法，并不是很困難，以甲骨文為例，就可以非常淺顯的表達(dá)書畫同源的意思。大家雖然有書畫同源的基本認(rèn)知，卻不容易擁有同修的執(zhí)著。同時(shí)操弄書畫磨練和創(chuàng)作，要耗費(fèi)更多的精神和力氣。所以當(dāng)代書畫就有走捷徑的選擇，有的書法家就不作畫了，有的畫家則不寫書法。社會(huì)生活的節(jié)奏正在被無限的提速，大家都是為了趕著往前走，傳統(tǒng)的做法越來越少，文化魅力不斷趨弱。
（張獻(xiàn)春國畫作品賞析）
（張獻(xiàn)春國畫作品賞析）
（張獻(xiàn)春國畫作品賞析）
在張獻(xiàn)春先生的視野里，如果一位畫家不寫書法，那是缺少書卷氣息的匠。反過來，一位書法家如果沒有作畫的水準(zhǔn)，書法又顯得孤傲單調(diào)，缺乏文化寓意的妙趣。所以他學(xué)趙子昂、學(xué)蘇東坡、學(xué)米芾米友仁、學(xué)明代吳門四家、學(xué)清初四王、學(xué)揚(yáng)州八怪……他一路學(xué)過來，實(shí)際上就是走過了一條書畫同源貴在同修的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)路徑。在這條修養(yǎng)路徑上，他從來沒有把書法和繪畫分開來的想法和做法。張獻(xiàn)春的書法博涉多能，又以飄風(fēng)驟雨驚颯颯落花飛雪何茫茫的行草為主體形式。除了帖學(xué)功夫到位，也有引碑入行草的卓勁。所以筆力沉著厚重與牽絲映帶相互映照，剛?cè)嵯酀?jì)。重筆落大墨如鴻飛獸駭，輕筆寫淡墨清泉石上流。高低相盈，長短相較，虛實(shí)相生，前后相隨，其筆墨有法，其筆墨有道，是道法自然的要妙。
（張獻(xiàn)春國畫作品賞析）
（張獻(xiàn)春國畫作品賞析）
（張獻(xiàn)春國畫作品賞析）
他作書法，不作江湖體的一塌糊涂，也不寫當(dāng)代展覽體的矯揉造作，寫碑帖之正宗，方不中矩，圓不中規(guī)，非常重視線條的塑造力。細(xì)的線條一筆使轉(zhuǎn)過去，如纖纖新月之出天涯，粗的線條一筆送過去，勢來不可止勢，勢去不可遏，每作一牽如萬歲枯藤，每作一橫如布陣排云，變化多端，平險(xiǎn)相依。無論是筆墨的力度，還是筆墨的速度，都被調(diào)整的和諧流暢，寫行草有這種心手雙暢智巧兼優(yōu)的表達(dá)，所以自由揮灑，似萬物之象。
另外張獻(xiàn)春的山水作品以青綠的儒雅氣韻為妙，骨法用筆的特征非常明顯。所謂骨法用筆，既有落筆鈞直的力度，還有線條果敢的精神內(nèi)涵，形質(zhì)是骨質(zhì)，元?dú)馐枪菤猓詿o論是斧劈皴還是折帶皴，都沒有疲軟之像，也沒有纏繞的凌亂，正向勾，反向勒，比比相生，結(jié)組有序，每一根線條的長短、位置、方向、角度、精細(xì)都被控制的恰到好處，把中國畫用線條造型的屬性表現(xiàn)的非常到位。
（張獻(xiàn)春書法作品賞析）
（張獻(xiàn)春書法作品賞析）
（張獻(xiàn)春書法作品賞析）
在山水的設(shè)墨賦彩上，張獻(xiàn)春重視鋪陳重視水墨的文化屬性，水利墨與彩，而不與之爭，濃淡干濕多調(diào)節(jié)水量，多一分不可行，少一分不可以，所以色彩渲染天南自然，水墨做洇，氤氳天真，黑白與青綠各顯其妙，互相無害，正是色不礙墨墨不礙色的層次分明，把云上山巔渲染的四面峻厚，引人臥流，非常愜意。崖崖復(fù)沓繞輕霧，峰峰崢嶸噴流泉，畫如詩，詩入畫，文化味很足，書卷氣很盈，這就是氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩的不俗！他的山水也有位置經(jīng)營的獨(dú)具匠心，無論重山復(fù)嶺，還是板橋寒泉，都是層層遞進(jìn)，走上高遠(yuǎn)，可游可居，獨(dú)與天地精神往來，斷絕人間煙火氣，在深遠(yuǎn)加高遠(yuǎn)的山水空間里，覺悟禪意，最是清凈。
書畫成就非凡文化修養(yǎng)不俗，好的修養(yǎng)才有好的書畫，好的初心才有好的征途。張獻(xiàn)春無論作山水還是寫書法，都努力追求雅俗共賞的境界，讓大眾感受傳統(tǒng)書畫文化的魅力。創(chuàng)作青山綠水聚寶盆可為證，掛在廳堂可見蓬蓽生輝，令人賞心悅目。書畫繪畫作品的主旨和意境不做孤傲的無病呻吟，時(shí)時(shí)刻刻與大眾審美與傳統(tǒng)文化品格血脈相連，這就讓張獻(xiàn)春的書畫作品成為弘揚(yáng)文化主流的典范。為群眾作藝術(shù)，天下普譽(yù)，夫復(fù)何求？
（張獻(xiàn)春書法作品賞析）
（張獻(xiàn)春書法作品賞析）
（張獻(xiàn)春書法作品賞析）
（張獻(xiàn)春書法作品賞析）
（張獻(xiàn)春書法作品賞析）
