展覽前言

縱覽20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)史，關(guān)于傳統(tǒng)與革新、繼承與改良的思潮與論戰(zhàn)紛起，中國(guó)畫家不斷地找尋國(guó)畫未來的出路和方向，是鏡鑒西方繪畫還是繼續(xù)叩問古老的中國(guó)畫體系？時(shí)至今日，當(dāng)代畫家用作品交出了不同的答卷，當(dāng)代畫壇呈現(xiàn)出了百花齊放百家爭(zhēng)鳴的局面。但無論如何有一點(diǎn)毋庸置疑，筆墨作為中國(guó)畫的獨(dú)有的表現(xiàn)形式，任何脫離了筆墨體系的作品無法稱為中國(guó)畫。

中國(guó)畫中的筆墨有相對(duì)穩(wěn)定的法則和規(guī)范，這些法則和規(guī)范的建立有助于畫家進(jìn)入這個(gè)有無比探索空間的藝術(shù)世界。但是筆墨系統(tǒng)的法則與規(guī)范，決不是要畫家墨守成規(guī)，而是容許和鼓勵(lì)他們有所探求和創(chuàng)新，須能“借古以開今”（石濤語）。縱觀畫史，自開新面而成大家者，必能窮究前賢血戰(zhàn)古人，又能參合時(shí)代精神在藝術(shù)上自我演進(jìn)。借古開今的出發(fā)點(diǎn)則是“開今”而“借古”，意是站在當(dāng)下，在不斷開拓、實(shí)驗(yàn)的同時(shí)，把歷史作為參照、對(duì)話、挑戰(zhàn)和超越的對(duì)象，構(gòu)成延伸與超越的關(guān)系。

本次展覽以“借古開今---當(dāng)代中國(guó)畫筆墨60家線上學(xué)術(shù)觀摩展”為名，是為了將筆墨作為一個(gè)學(xué)術(shù)課題提出來，邀請(qǐng)當(dāng)代名家展示他們的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性創(chuàng)造，以期引起學(xué)術(shù)界的關(guān)注，重新研究筆墨風(fēng)格的意義和它的價(jià)值。相信參展的這60位個(gè)性筆墨風(fēng)格鮮明的畫家在筆墨上的各自探索成果和他們對(duì)這個(gè)問題的思考，不僅會(huì)對(duì)人們有啟發(fā)和借鑒的作用，而且會(huì)把畫界對(duì)筆墨風(fēng)格的討論引向深入。

組織機(jī)構(gòu)

主辦單位：時(shí)代丹青文化傳媒

學(xué)術(shù)主持：王鏞

學(xué)術(shù)顧問：趙成民

展標(biāo)題字：楊曉陽

參展畫家

丁觀加 于文江 王曉輝 王培東 王天勝 王孟奇 王鴻雁 王國(guó)強(qiáng) 尹潔 田文虎 龍萬和 葉暉 仲中曉 伊賢彬 朱鐵川 汪天亮 汪晶德 張少川 張復(fù)興 張培成 李魁正 李延聲 杜大愷 吳桐森 吳明禮 鄒士華 楊忠義 楊國(guó)彪 楊金星 楊愛群 鄭向農(nóng) 鄭旭彬 鄭國(guó)華 周偉釗 周智慧 林任菁 趙群 趙小石 趙根成 趙貴德 趙緒成 趙金忠 界山雪 南海巖 姚思敏 唐思領(lǐng) 徐忠斌 徐志偉 聶干因 董小明 董繼寧 高卉民 閻中柱 蕭海春 黃少華 韓書力 童仁生 蔡超 鑒克 管強(qiáng)

楊忠義

參展畫家

楊忠義，一九四九年十月生。河北滄州人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美協(xié)藏書票研究會(huì)副主席秘書長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中央美院版畫系研修。擅長(zhǎng)版畫丶水彩畫，作品多次參加全國(guó)美展和國(guó)際美展，作品多次獲獎(jiǎng)，在報(bào)刊雜志丶畫集出版發(fā)表，并被國(guó)內(nèi)外友人丶國(guó)內(nèi)外美術(shù)館，藝術(shù)館丶博物館丶圖書館收藏。

作品欣賞

朝佛的圣徒 1995年作

扎西德勒 2001年作

吉祥的樂章 2005年作

藏族姐妹 1998年作

摔跤圖之二 1991年作

彝家靚妹 1995年作

維族小姑娘 2000年作

長(zhǎng)鼓舞 1988年作

白虎星君 1989年作

反彈琵琶 1988年作

法海寺觀音坐像 2010年作

千手千眼觀音 2013年作

佛光普照 1989年作