展覽前言
縱覽20世紀的中國美術史，關于傳統與革新、繼承與改良的思潮與論戰紛起，中國畫家不斷地找尋國畫未來的出路和方向，是鏡鑒西方繪畫還是繼續叩問古老的中國畫體系？時至今日，當代畫家用作品交出了不同的答卷，當代畫壇呈現出了百花齊放百家爭鳴的局面。但無論如何有一點毋庸置疑，筆墨作為中國畫的獨有的表現形式，任何脫離了筆墨體系的作品無法稱為中國畫。
中國畫中的筆墨有相對穩定的法則和規范，這些法則和規范的建立有助于畫家進入這個有無比探索空間的藝術世界。但是筆墨系統的法則與規范，決不是要畫家墨守成規，而是容許和鼓勵他們有所探求和創新，須能“借古以開今”（石濤語）。縱觀畫史，自開新面而成大家者，必能窮究前賢血戰古人，又能參合時代精神在藝術上自我演進。借古開今的出發點則是“開今”而“借古”，意是站在當下，在不斷開拓、實驗的同時，把歷史作為參照、對話、挑戰和超越的對象，構成延伸與超越的關系。
本次展覽以“借古開今---當代中國畫筆墨60家線上學術觀摩展”為名，是為了將筆墨作為一個學術課題提出來，邀請當代名家展示他們的藝術風格和個性創造，以期引起學術界的關注，重新研究筆墨風格的意義和它的價值。相信參展的這60位個性筆墨風格鮮明的畫家在筆墨上的各自探索成果和他們對這個問題的思考，不僅會對人們有啟發和借鑒的作用，而且會把畫界對筆墨風格的討論引向深入。
組織機構
主辦單位：時代丹青文化傳媒
學術主持：王鏞
學術顧問：趙成民
展標題字：楊曉陽
參展畫家
方勝 王濤 王贊 王玉玨 王正乾 包洪波 朱葵 朱道平 岳陽 羊草 齊思學 華其敏 紀連彬 劉宏 劉萬鳴 劉萬友 劉巨德 李明 李正剛 李本副 李華棟 李寶林 李孝萱 杜暉 陳履生 吳緒經 何朝坤 張軍 張捷 張立柱 張立辰 張乃冬 張明軍 張友憲 張道興 張廷祿 宋鳴 宋玉麟 羅耀東 林海平 周彬 周京山 趙英旭 施長恩 洪惠鎮 賈廣健 賈運武 徐云 徐恒瑜 徐勇民 袁武 耿舜學 高明震 曹立華 秦天柱 黃志軍 董萍實 傅東星 雷龍璋 臧國福
張廷祿
參展畫家
張廷祿1939年生于北京。1961年畢業于中央美術學院附中，1966年畢業于中央工藝美術學院。中國美術家協會會員，香港美術家協會顧問。歷任清華大學美術學院（原中央工藝美術學院）中國畫教授、教務處長、院學術委員會委員。師從盧沉、田世光、俞致貞、白雪石教授。數十幅作品入選參加國內外美術大展。
作品多次赴美國、法國、韓國、日本、澳大利亞等國家和中國香港、臺灣地區展出、獲獎，并被收藏。百余幅作品在《美術》、《國畫家》、《光明日報》等報刊雜志上發表。出版專著有《新編山水畫技法》、《張廷祿作品選》、《當代中國山水畫壇10名家-張廷祿作品》及發表中國畫論文、藝術教育論文10余篇。
作品欣賞
大造本無方 大器終有成
——張廷祿山水畫創作集評
獨辟蹊徑，鍛沙煉金。
——張仃（原中央工藝美術學院院長、著名畫家）
黃河雄風︳145cm×365cm︳2012年
藝海新花
——白雪石（原中央工藝美術學院教授、著名畫家)
湖邊蒹葭春意圖︳69cm×138cm︳2010年
他重視精讀大自然和傳統這兩本書，重視藝術實踐的苦功。他困學、苦練，終于走出一條自己的路。正道路、強毅力，做大自然規律的探索者，是畫家張廷祿成長的主線。如何把握住自己，創作具有個性特色的山水畫，廷祿是有思考，有理論，也有實踐的。其一，是崇尚“師造化”，力戒東抄西湊、他的所有創作全部來自生活，從意境、構圖到筆墨力求獨具個人面貌。更力戒個人作品雷同。其二，是探尋自己的山水大道，發揮中國畫工具性能，筆、墨、紙、水相互交融，彼此生發的豐富表現力，簡潔、清新、典雅，有東方情韻。其三，是于寫意山水中發揮用線的裝飾表現性。潑墨潑彩同裝飾性線條本是對立互不干涉的，他有意將矛盾著的因素融為一體，在點、線、面構成中發揮筆情墨韻的趣味，又在墨彩間隙與空白處，以疏密對比的裝飾性線條穿插過渡，豐富層次感，格局自成。
——孫美蘭（中央美術術學院教授、著名評論家）
大漠晴雪︳97cm×132cm︳2011年
廷祿是一位刻苦治學的實踐者，在國畫寫生和創作方面均取得了獨特的成就。他師承不因襲，張仃先生說他是“獨辟蹊徑”，白雪石先生稱他為“藝海新花”。他在作品中運用精煉的線條和淡雅的潑彩，濃縮地表現了他長期從生活中寫生積累的上千幅素材，是有感有據而發。因此，深沉、講究，言之有物。他倡導筆法、墨法、水法、墨色結合，意匠為首。他長期重視理論研究和學術思考，加之勤奮的藝術實踐，使他取得了突出的長進與成就。
——袁運甫（清華大學美術學院教授、著名畫家)
春山隱居圖︳69cm×69cm︳2009年
廷祿先生作品藝術風格嚴謹精妙，堂廡恢宏壯觀，寓豪放于精妙之中。畫幅涉及巴山蜀水、太行黃河，將南北風情匯為一體，風格獨特，在當代山水畫壇自標一幟。傳統功力和時代精神相融，民族氣魄和藝術個性結合，可知先生學識閱歷之深，藝術體悟之高妙，令人欽佩不已。
——王振德（天津美術學院教授、原《中國書畫報》總編)
秋云漁家圖︳69cm×69cm︳2009年
張廷祿山水畫最大的魅力即在于廣蓄了自然英華、飽覽了真山實水靈氣之后，對于山水造化的領悟，超越了從前賢故紙堆里得來的營養而出現了質的飛躍，它大氣、樸厚、清新、典雅、蘊藉、深遠，是一種大造無方的天籟之美。他不斷探索著、形成著并改變著他的繪畫樣式，從而構成了他作品蒼潤、渾厚、靈動、清逸的藝術面貌。張廷祿是在創建自己的藝術語言特色，在創造自己的藝術，同時也參與了一個時代對中國山水畫現代形態的建構。瓜熟蒂落，金石為開，大器終有成，他的藝術創造必將在中國山水畫壇綻放出更加誘人的光彩。
——賈德江（原北京工藝關術出版社總編、著名美術評論家）
驚鷺圖︳69cm×69cm︳2004年
晚風︳98cm×112cm︳1994年
漁鄉圖︳69cm×69cm︳2009年
溪谷煙巒圖︳69cm×69cm︳2009年
龍城風骨︳180cm×96cm︳
壺口驚魂︳170cm×125cm︳2002年
滇西晚秋圖︳180cm×125cm︳2005年
霜天︳180cm×96cm︳2009年
