勇于嘗試！北京文化以優質內容彰顯實力！
《封神演義》是中國家喻戶曉的古典神魔小說，俗稱《封神榜》，是明代許仲琳創作的長篇小說 ，講述了一場三千多年前人、仙、妖之間曠日持久的神話戰爭的故事。但對于烏爾善導演來說，《封神演義》不僅僅是一本小說，也是對華夏文明的一種追述，他看重的是文化，而文化是文明的基礎，在任何時代中都有著非凡的意義。于是自2012年宣布《封神三部曲》的拍攝計劃到2022年計劃第三部《封神三部曲》的上映，十年時間磨一劍是烏爾善的一個龐大計劃，由北京文化出品，宋歌擔任出品人的《封神三部曲》的第一部更是計劃將于今年暑假上映。從其整個項目周期長達十年之久，就可知這一部中國神話史詩電影匯聚了眾人的心血，或將向大眾打造出一個波瀾壯闊的封神世界。
《封神三部曲》譜寫出一部波瀾壯闊的中國神話史詩，導演烏爾善和他的團隊用了五年左右的時間打磨劇本，融合了原著和南宋話本《武王伐紂平話》的內容，參考了古希臘悲劇三部曲結構，力圖達到內容完整、各自獨立、容量均衡。此外，好的美術要在了解歷史的基礎上充分理解戲劇的用意，用美術營造氛圍、反映人物性格、暗示劇情走向。而對于該片的視覺效果，主創團隊共同走訪了河南、陜西、山西等地的眾多博物館和遺址古跡，學習考察了眾多商周時期歷史文化的資料，再把這些中國巔峰時期的美學元素進行融合再創造。最終確定以元明道教水陸畫作為基礎，融合商周青銅器美學元素以及宋人山水，并將其應用于服裝造型、場景搭建、道具制作、戲服設計等各個方面，創造出《封神三部曲》獨有的美學體系。
如今，“流量為王”時代向“內容為王”時代的推進是中國影視行業進化鏈條中尤為重要的一環。而支撐“爆款”產生質變的原因，在于多元化類型片背后“內容為王”與工業化水準的提升。對于電影工業化的概念，《封神三部曲》的導演烏爾善曾這樣解讀：“電影工業化可以分為三個方面，第一是類型化的創作，每個類型都有一定的創作標準，無論從劇本、制作都有一定的規范；第二是科學且系統化的制片管理，以保障大規模的生產；第三就是新技術的應用，科學和藝術的結合也是電影工業化的重要標準”。
而作為北京文化出品的《封神三部曲》就是在嚴格遵循著工業化模式的制作，無論是從場景的搭建、現場拍攝、馬場管理、演員培訓、還是食堂的管理，所見之處無不體現出有計劃、有秩序、有流程、高效率的工業化特性，相信在北京文化的努力下，《封神三部曲》或將成為中國電影工業化一個非常優秀的借鑒樣本，助力中國影視行業向前發展。
北京文化董事長兼總裁宋歌此前曾表示，《封神三部曲》將是一個可以對標好萊塢漫威的本土超級英雄電影。神話史詩商業片在中國電影市場一直處于空白狀態，北京文化把握住這份機遇，將中國傳統文化與影片完美結合，打造出屬于中國人自己的神話大片。《封神三部曲》的成功推進，將打開中國式大片的市場，也必然會繼續推動中國電影工業化的發展。由此可見，北京文化真正的承擔起推動中國影視行業的使命和責任！
如此強大且傾注心血的制作團隊，令觀眾也不禁動容，可以看到不論是作為出品方北京文化，還是導演乃至演員為電影而投入的心血與態度！也讓我想起宋歌說過的話：一個電影具有‘強刺激’的娛樂性是及格標準，有代入感也不夠，還要能打動他們的內容，這就是電影的最高要求——共情。確實，當你從一個觀眾變成電影中實際的一個角色時，這部電影的成功是不言而喻的，而北京文化就是為了給觀眾這樣的體驗而在不斷努力嘗試，從《戰狼2》到《流浪地球》，三年三部爆款不僅告訴我們北京文化做到了，也讓我們看到了中國影視行業的實力！據悉除了這部史詩《封神三部曲》外，北京文化今年還將上映小品改編電影《你好，李煥英》、少年冒險題材電影《749局》、現實主義題材《我和我的家鄉》等等多元化的電影作品，看來疫情過后的電影市場將掀起一波觀影風潮了！
