展覽前言
縱覽20世紀(jì)的中國美術(shù)史，關(guān)于傳統(tǒng)與革新、繼承與改良的思潮與論戰(zhàn)紛起，中國畫家不斷地找尋國畫未來的出路和方向，是鏡鑒西方繪畫還是繼續(xù)叩問古老的中國畫體系？時至今日，當(dāng)代畫家用作品交出了不同的答卷，當(dāng)代畫壇呈現(xiàn)出了百花齊放百家爭鳴的局面。但無論如何有一點毋庸置疑，筆墨作為中國畫的獨有的表現(xiàn)形式，任何脫離了筆墨體系的作品無法稱為中國畫。
中國畫中的筆墨有相對穩(wěn)定的法則和規(guī)范，這些法則和規(guī)范的建立有助于畫家進入這個有無比探索空間的藝術(shù)世界。但是筆墨系統(tǒng)的法則與規(guī)范，決不是要畫家墨守成規(guī)，而是容許和鼓勵他們有所探求和創(chuàng)新，須能“借古以開今”（石濤語）。縱觀畫史，自開新面而成大家者，必能窮究前賢血戰(zhàn)古人，又能參合時代精神在藝術(shù)上自我演進。借古開今的出發(fā)點則是“開今”而“借古”，意是站在當(dāng)下，在不斷開拓、實驗的同時，把歷史作為參照、對話、挑戰(zhàn)和超越的對象，構(gòu)成延伸與超越的關(guān)系。
本次展覽以“借古開今---當(dāng)代中國畫筆墨60家線上學(xué)術(shù)觀摩展”為名，是為了將筆墨作為一個學(xué)術(shù)課題提出來，邀請當(dāng)代名家展示他們的藝術(shù)風(fēng)格和個性創(chuàng)造，以期引起學(xué)術(shù)界的關(guān)注，重新研究筆墨風(fēng)格的意義和它的價值。相信參展的這60位個性筆墨風(fēng)格鮮明的畫家在筆墨上的各自探索成果和他們對這個問題的思考，不僅會對人們有啟發(fā)和借鑒的作用，而且會把畫界對筆墨風(fēng)格的討論引向深入。
組織機構(gòu)
主辦單位：時代丹青文化傳媒
學(xué)術(shù)主持：王鏞
學(xué)術(shù)顧問：趙成民
展標(biāo)題字：楊曉陽
參展畫家
參展畫家排序：按照姓氏筆畫排序
王玉玨 王濤 王贊邊 邊鐵生 盧振華 鄧容存 劉萬鳴 劉巨德 劉東亮 劉振東 華其敏 朱道平 朱葵 紀(jì)連彬 鞏崇君 李寶林 李保民 李孝萱 李越 宋鳴 宋玉麟 吳緒經(jīng) 何韻蘭 杜躍華 陳茂葉 陳云剛 陳子貞 陳振江 陳振華 陳履生 陳沫 張立柱 張立辰 張捷 張道興 張友憲 張凌超 張正玲 張建國 張世靖 趙曉峰 金晨 易憑 楊子健 洪惠鎮(zhèn) 賈廣健 秦天柱 袁 武 徐勇民 徐恒瑜 高令敏 曹留夫 犁夫 韓瑋 韓莉 竇建波 裘兆明 裴保印 蔡智 魏志平
竇建波
參展畫家
竇建波號石缶、心齋主人。1961年生，山東文登人。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會理事，中國手指畫研究會理事，中國熱帶雨林藝術(shù)研究院研究員，《中國書畫》雜志社書畫院工筆重彩創(chuàng)作委員會研究員，文化部現(xiàn)代工筆畫院畫家、副秘書長，山東省工筆畫學(xué)會副會長。
作品欣賞
澄懷味象應(yīng)物會心
竇建波
歲月若逝水，時常覺得自己愈來愈加無知，像個白癡。忙碌之中，悄然被歸入花甲之年。既近視，又昏花，且體態(tài)肖瘦，有時戲稱“山東大漢”，肩不能挑、手不能抬，獨鐘于繪畫，不辭呵凍，忘暑忘餐，七日半月足不出戶，通宵達旦見精神，白晝顛倒而不疲。以沉默寡言而為然，只因心靈總言論，不覺有聲無聲之別。視茶為友，以畫相伴，極人間清曠之樂而開懷，不知此病之所由。身為人子、為人夫、為人父，此自然之大任,甘當(dāng)之而無愧。師古、師心、師自然，奉為造化之母。雖然識得些許古之上人，不知古之上人視之若何？
高秋 93.5×58（cm）紙本水墨 2015
清賞系列之二 93.5×57.5（cm）紙本水墨 2015
虛心自在正清和93.5×44（cm）紙本水墨 2015
雪霽 92×58（cm）紙本水墨 2016
南朝宗炳所提出的“澄懷味象”、“以形媚道”，旨在導(dǎo)出借物傳情達意，以小見大，彰顯形而上，貼近規(guī)律的大道思想。所言及的“媚”，是一種虛心而虔誠的托詞，是做學(xué)問的一種態(tài)度。因為“道”很寬泛，大至無邊無際，小至微乎其微，在悟“道”與證“道”的同時，必然流露出系列的行為表現(xiàn)，因此，借用一個看似較俗的“媚”字也就不言而喻了。這個“媚”所透出的含蓄本身就是應(yīng)物會心的“雅正”。楚辭之中宋玉有“施朱則赤，施粉則白”之妙言，莊子有“子非魚”。
陽春白雪 231.5×163(CM) 紙本 2013年
鷸和蚌 58×47(cm) 紙本水墨 2014
知己有恩 65×33.5（cm）紙本水墨 2015
紫氣東來 58×47(CM) 紙本水墨 2012年
我崇尚言簡意賅，不施粉黛。平常的心境，是藝術(shù)創(chuàng)作靈魂的主宰。沒有任何修飾的“簡單”，是滲透于復(fù)雜事物之中的規(guī)律，是最簡約的淳樸，是一切事物發(fā)展變化的筋骨。拔立塵表，投身貫入大化同一的清凈境界，于無始無終、無邊無際的時空之中，觀化大道永恒之精髓，澄懷味象，超以象外，以獲得物象與心象理想結(jié)合的一統(tǒng)。習(xí)藝之精在于習(xí)心，身心平靜若水，心靜思遠(yuǎn)則志達千里，剪枝蔓，立心骨，平淡見真，自性煥然，心無旁騖，淡中自有百味。
谷雨時節(jié) 58×47(CM) 2007
留得春意又一枝 47×58(CM) 2014
清香溢遠(yuǎn) 47×58(CM) 2008
往事如煙 47×34（cm）紙本水墨 2016
世界之大令人望而生畏，俯仰自然萬物之奇妙皆令人無可奈何。無法想象知與無知之事物浩瀚幾多，然于可探究之范疇之中，事物細(xì)節(jié)之繁雜程度無不令人瞠目。萬物有靈，自然之道；品類各異，生存之本。隨心游目于花鳥草蟲之間，神往理得，足以信步于象外。識我心者，孰與吾歸？
幽石棲禽 58×47（cm） 2014
