展覽前言
縱覽20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)史，關(guān)于傳統(tǒng)與革新、繼承與改良的思潮與論戰(zhàn)紛起，中國(guó)畫(huà)家不斷地找尋國(guó)畫(huà)未來(lái)的出路和方向，是鏡鑒西方繪畫(huà)還是繼續(xù)叩問(wèn)古老的中國(guó)畫(huà)體系？時(shí)至今日，當(dāng)代畫(huà)家用作品交出了不同的答卷，當(dāng)代畫(huà)壇呈現(xiàn)出了百花齊放百家爭(zhēng)鳴的局面。但無(wú)論如何有一點(diǎn)毋庸置疑，筆墨作為中國(guó)畫(huà)的獨(dú)有的表現(xiàn)形式，任何脫離了筆墨體系的作品無(wú)法稱為中國(guó)畫(huà)。
中國(guó)畫(huà)中的筆墨有相對(duì)穩(wěn)定的法則和規(guī)范，這些法則和規(guī)范的建立有助于畫(huà)家進(jìn)入這個(gè)有無(wú)比探索空間的藝術(shù)世界。但是筆墨系統(tǒng)的法則與規(guī)范，決不是要畫(huà)家墨守成規(guī)，而是容許和鼓勵(lì)他們有所探求和創(chuàng)新，須能“借古以開(kāi)今”（石濤語(yǔ)）。縱觀畫(huà)史，自開(kāi)新面而成大家者，必能窮究前賢血戰(zhàn)古人，又能參合時(shí)代精神在藝術(shù)上自我演進(jìn)。借古開(kāi)今的出發(fā)點(diǎn)則是“開(kāi)今”而“借古”，意是站在當(dāng)下，在不斷開(kāi)拓、實(shí)驗(yàn)的同時(shí)，把歷史作為參照、對(duì)話、挑戰(zhàn)和超越的對(duì)象，構(gòu)成延伸與超越的關(guān)系。
本次展覽以“借古開(kāi)今---當(dāng)代中國(guó)畫(huà)筆墨60家線上學(xué)術(shù)觀摩展”為名，是為了將筆墨作為一個(gè)學(xué)術(shù)課題提出來(lái)，邀請(qǐng)當(dāng)代名家展示他們的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性創(chuàng)造，以期引起學(xué)術(shù)界的關(guān)注，重新研究筆墨風(fēng)格的意義和它的價(jià)值。相信參展的這60位個(gè)性筆墨風(fēng)格鮮明的畫(huà)家在筆墨上的各自探索成果和他們對(duì)這個(gè)問(wèn)題的思考，不僅會(huì)對(duì)人們有啟發(fā)和借鑒的作用，而且會(huì)把畫(huà)界對(duì)筆墨風(fēng)格的討論引向深入。
組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：時(shí)代丹青文化傳媒
學(xué)術(shù)主持：王鏞
學(xué)術(shù)顧問(wèn)：趙成民
展標(biāo)題字：楊曉陽(yáng)
參展畫(huà)家
于志學(xué) 于源春 馬亞杰 么順利 萬(wàn)徐良 孔維克 孔永軍 王西京 王本杰 王國(guó)梁 王建虎 王建忠 王樹(shù)立 王燁 王佑學(xué) 王家璇 業(yè)德駿 江文湛 朱春秧 莊曉雷 畢建勛 呂效書(shū) 孫君良 邢昕 安昕昕 張振學(xué) 張仁芝 李乃宙 李希勇 李新聲 杜應(yīng)強(qiáng) 吳濤毅 楊力舟 楊國(guó)彪 楊占山 羅寧 尚濤 鄭力 金鴻鈞 苗重安 周志義 周銘 周朝暉 胡明哲 胡永凱 姜寶林 晏本立 鐘應(yīng)舉 趙克儉 趙偉乾 趙倩 梁文博 郭石夫 秦天柱 郭文濤 宿萬(wàn)盛 謝冰毅 喻繼高 魯慕迅 詹水秧
邢昕
參展畫(huà)家
邢昕，職業(yè)畫(huà)家。自幼習(xí)畫(huà)，就讀于蘇州工藝美術(shù)學(xué)校。現(xiàn)為中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中華書(shū)畫(huà)研究院理事，中國(guó)國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)美術(shù)研究會(huì)研究員，江都書(shū)畫(huà)院特聘高級(jí)書(shū)畫(huà)師，蘇州市美協(xié)會(huì)員。
作品欣賞
清水出芙蓉 天然去雕飾
——賞邢昕水鄉(xiāng)水墨畫(huà)
江南水鄉(xiāng)，人間天堂。相傳乾隆皇帝曾六下江南，游覽人間仙境。這個(gè)典故勾引著人們江南一游，無(wú)出游條件的，通過(guò)電視賞美景，夢(mèng)里也曾江南游。江南水鄉(xiāng)，小橋流水，黑瓦白墻，霧繞山、雨敲傘，鴻雁翩飛，杏花白茫茫，人們醉迷其中樂(lè)不思蜀。文人墨客，江南一游，留下佳作美篇流傳千古。白居易“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”寫(xiě)出江南花的艷麗，水的清澈；杜牧“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)，南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中”更是具體地描繪了江南生機(jī)勃勃、姹紫嫣紅的美景，描繪了江南細(xì)雨中古寺的悠久、深邃、迷離。
王琪的江南十首各詠一物岸、草、風(fēng)、水、燕、月、酒、雪、雨、竹皆賦筆端，字字含情。江南岸，云樹(shù)半晴陰；江南草，日日斗青袍；江南風(fēng)，柔態(tài)不勝嬌；江南水，江路轉(zhuǎn)平沙；江南燕，輕飏繡簾風(fēng)；江南月，清夜?jié)M西樓；江南酒，何處味偏濃；江南雪，輕素剪云端；江南雨，飄灑正瀟然；江南竹，清澗絕纖埃。王琪用凝聚的眼神捕捉著江南物的風(fēng)情萬(wàn)種，用細(xì)膩的心感受著江南物的獨(dú)特，用優(yōu)美的文字描繪著江南物的神韻，留給我們活脫脫的江南風(fēng)景。
古人已逝，層出不窮的今人以各種藝術(shù)形式表現(xiàn)江南的美，江南的山青水綠，云卷云舒。邢昕老師，就讀于蘇州工藝美術(shù)學(xué)院，江南的一山一水，一枝一葉都融入腦海，他像王琪老師一樣，用心去傾聽(tīng)江南事物的心聲，他熱愛(ài)自然，熱愛(ài)繪畫(huà)，熱愛(ài)江南水鄉(xiāng)。在他心中江南水鄉(xiāng)似一婉約、多情的女子悠然自得地矗立在祖國(guó)的南方，這美妙多姿的風(fēng)景怎么展示給世人呢？他選擇了水墨畫(huà)來(lái)描繪心中的水鄉(xiāng)。水墨的世界是充滿了與生俱來(lái)的悠然姿態(tài)，在濃淡的轉(zhuǎn)換間寥寥幾筆勾勒出黑瓦白墻，小橋流水，人在畫(huà)中游的悠然自得，其樂(lè)融融。“以形寫(xiě)神，形神兼?zhèn)?rdquo;是邢昕老師水墨畫(huà)的特色，云煙的卷舒、春雨的纏綿、柳枝的婀娜、杏花和桃花的嬌羞再配以青山的蔥蘢、房屋的俊美一幅空靈清曠從實(shí)到虛，以有形事物寫(xiě)無(wú)形神韻的佳作就誕生了，她給人迷茫的視覺(jué)，無(wú)限的想象。讓你想起江南杏花春雨的詩(shī)意，想起雨巷中撐著油紙傘走來(lái)的姑娘，想起王琪筆下的岸、草、風(fēng)、水、燕、月、酒、雪、雨、竹，想起王安石的“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還”的思鄉(xiāng)情，是啊！江南如此甚好，教我如何不想她。
觀邢昕老師的水墨畫(huà)，遠(yuǎn)處水茫茫、霧茫茫模糊無(wú)邊，近處似有聲，小船搖擼聲、人們談笑聲，微風(fēng)吹動(dòng)樹(shù)枝輕搖的沙沙聲，靈動(dòng)地躍然紙上，賞之猶如親臨江南，在水波蕩漾的湖面搖擺船槳穿梭于山青水綠、黑瓦白墻、彎彎的拱橋下，投影于斑駁的樹(shù)叢間。無(wú)緣去江南的人，可否搜索邢昕老師的水墨畫(huà)來(lái)了此心愿呢？
