展覽前言
縱覽20世紀的中國美術史，關于傳統與革新、繼承與改良的思潮與論戰紛起，中國畫家不斷地找尋國畫未來的出路和方向，是鏡鑒西方繪畫還是繼續叩問古老的中國畫體系？時至今日，當代畫家用作品交出了不同的答卷，當代畫壇呈現出了百花齊放百家爭鳴的局面。但無論如何有一點毋庸置疑，筆墨作為中國畫的獨有的表現形式，任何脫離了筆墨體系的作品無法稱為中國畫。
中國畫中的筆墨有相對穩定的法則和規范，這些法則和規范的建立有助于畫家進入這個有無比探索空間的藝術世界。但是筆墨系統的法則與規范，決不是要畫家墨守成規，而是容許和鼓勵他們有所探求和創新，須能“借古以開今”（石濤語）。縱觀畫史，自開新面而成大家者，必能窮究前賢血戰古人，又能參合時代精神在藝術上自我演進。借古開今的出發點則是“開今”而“借古”，意是站在當下，在不斷開拓、實驗的同時，把歷史作為參照、對話、挑戰和超越的對象，構成延伸與超越的關系。
本次展覽以“借古開今---當代中國畫筆墨60家線上學術觀摩展”為名，是為了將筆墨作為一個學術課題提出來，邀請當代名家展示他們的藝術風格和個性創造，以期引起學術界的關注，重新研究筆墨風格的意義和它的價值。相信參展的這60位個性筆墨風格鮮明的畫家在筆墨上的各自探索成果和他們對這個問題的思考，不僅會對人們有啟發和借鑒的作用，而且會把畫界對筆墨風格的討論引向深入。
組織機構
主辦單位：時代丹青文化傳媒
學術主持：王鏞
學術顧問：趙成民
展標題字：楊曉陽
參展畫家
參展畫家排序：按照姓氏筆畫排序
丁觀加 于文江 于湘華 馬文新 牛維平 王孟奇 王天勝 王曉輝 王培東 王士生 牛維平 白金堯 華奎 孫學平 劉軍 劉新春 杜大愷 杜未 吳桐森 李魁正 李延聲 趙貴德 趙緒成 楊金星 楊允澄 楊儉樸 楊谷標 楊中華 張復興 張培成 張冬青 張利濤 張增麗 張建中 陳仕彬 陳增勝 陳洪麗貞 陳樂 陳瑞麟 林任菁 林偉 林漢國 南海巖 潯陌 姚思敏 聶干因 高卉民 高杰 徐子清 徐鳴遠 唐曉紅 常紹彥 蕭海春 黃少華 章志遠 章震宇 董小明 董繼寧 蔣明君 韓書力 蔡超
林漢國
參展畫家
林漢國，男，1954年生于廣東澄海，號：一粟軒主人。自幼喜愛丹青翰墨，精于書畫篆刻，尤擅于山水、花、鳥、蟲、魚國畫技法演繹噴撥，作品題材涉及面廣。曾師從陳哲老師學習花鳥畫。1985年研讀于東方美術函授學院（結業獲得花鳥專業唯一一名一等獎）。系統的專業學習，對中國的傳統筆墨有了深入的理解并付諸于筆尖端段。現為中國國畫家協會理事，廣東省書法家協會會員，汕頭美協會員，澄海區老年干部大學國畫教師。多年來曾多次于潮汕地區汕頭市、潮州、澄海、揭陽、普寧等地舉辦過個人書畫展覽。作品多次參加全國性和多個省級書畫專業大賽獲獎并收藏，多幅作品發表于《中國書畫報》等海內外專業刊物，并出版有《林漢國書畫篆刻選》，《林漢國書畫集》等個人畫冊。2019年入選中國華夏之星，作品獲華夏之星第三屆中國書畫人才海選國畫類優秀獎。
作品欣賞
獨有虛懷千竿綠
——林漢國作品讀后
江河山川，花鳥魚蟲，飛禽走獸，都是畫家們離不開的選題，但這選題既然被歷代畫家們所圈定，后來畫者無非是師承、模仿，或說像其它物質商品一樣，被后者進行第二次仿造，可以說，你不仿造就成不了畫家，象寫字不臨帖，也成不了書法家。這已成了一個鐵定的規律，但作為一個畫家，假若沒有創新，你仿造得再好，即使幾可“亂真”，到頭來，這人斷然也成不了畫家，最多是個畫匠。或是個畫奴而已。
林漢國寫字作畫，我不說他一開始沒有臨摹、仿造，問題就在他能在無法時學法，有了法時能出法，出了法時來個“有法無法”的自所愛為。七十年代高中畢業后踏進工藝廠，作畫出口創匯，當年作畫出口賣錢，不知要吃多少傳統墨水，才能得藝術合格出口。三十多年來，在借古開今、磨礪與穿越所得的真功，才使他筆底的“梅蘭菊竹、花鳥魚蟲”筆墨蒼潤，灑脫傳神。林漢國善作寫意花鳥，在把握“似與不似之間”善于捕捉到意象之方法，以篆書筆意入畫，在水墨淋漓中加以適度夸張、變形，強調了聲韻的表述和對感覺情懷的傳達。我曾見過他的“和氣一團真性情”橫幅系列的《清供圖》，那種抒寫生存、和諧、美好的大雅大俗的畫面，令觀者清新悅目，心曠神怡的感受。
畫家本善畫，但也有不少畫家善畫不善書，在“書畫同源”的傳統理念中，特別在當今畫壇上，能靜下來潛心研究，甘于淡泊明志者可謂寥寥無幾。恰恰變現在篆書對聯『臨財不爭無恥辱隱患：對名淡泊乃藝成紙本』又如『立志不隨流俗轉：留心學到古人難』等等。
讀到書法作品，林漢國善寫篆書，我想，要寫得好，還要比寫其它書體的人投入更多的時間和精力。一件作品首先從文字上去考證它，不能以楷代篆，有時一個字要去查閱幾部工具書，或借鑒前人寫法然后才去琢磨字體的美感，是一件枯燥、既缺乏隨意性和情趣的事。使我回憶起四十多年前，我到北京參加亞非作家緊急會議，會議休息間于郭沫若閑談喝茶時，郭老問我近在搞什么，我說在整理我的小說《綠竹村風云》一書，郭老點了點頭，連聲說，快點，快點。當時我心正悶著，郭老給我把脈，遂開了藥方，才知道郭老不但善考古、會寫字，還精通醫術。郭老說自己最近在對《石鼓文》文字、內容、詩意作研究和詮釋工作，那時我聽了《石鼓文》不知道是何物，本人也不是搞考古、書法的、事有湊巧，時過半個世紀，早已忘記，今日居然讀到林漢國書寫的《石鼓文》全文十篇，譯文正是郭老所編所譯的，讀后才知道一二。近年來退休在家中多讀了前人吳昌碩書畫作品，吳氏書畫造詣堪稱一代名家，但他所寫的《石鼓文》多有漏字、出字，有時為了章法所需，隨意停句，少有全篇完整，后人也少有知之。林漢國篆書雖不及前人，對《石鼓文》完整書寫后，還附上了注釋，每篇大意，使讀者能清楚地了解到《石鼓文》的時代、內容及詩意，投入了很多時間和精力，值得佩服，可算是一件不小的業績。
林漢國是一個有天賦的人，多方面的才藝，無怪他的作品多被行家看好買走。近年來，在全國舉辦的各個大賽中屢屢獲獎，被多家博物館、收藏家所收藏。
現在，當林漢國再次出版畫冊，約我為其寫個序，今我借其美字美畫，添上幾句美言，愿他的新版畫冊，錦上添花，美滿人間，是序是祝。
二零一零年七月十日于汕頭
王杏元
