展覽前言
縱覽20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)史，關(guān)于傳統(tǒng)與革新、繼承與改良的思潮與論戰(zhàn)紛起，中國(guó)畫(huà)家不斷地找尋國(guó)畫(huà)未來(lái)的出路和方向，是鏡鑒西方繪畫(huà)還是繼續(xù)叩問(wèn)古老的中國(guó)畫(huà)體系？時(shí)至今日，當(dāng)代畫(huà)家用作品交出了不同的答卷，當(dāng)代畫(huà)壇呈現(xiàn)出了百花齊放百家爭(zhēng)鳴的局面。但無(wú)論如何有一點(diǎn)毋庸置疑，筆墨作為中國(guó)畫(huà)的獨(dú)有的表現(xiàn)形式，任何脫離了筆墨體系的作品無(wú)法稱為中國(guó)畫(huà)。
中國(guó)畫(huà)中的筆墨有相對(duì)穩(wěn)定的法則和規(guī)范，這些法則和規(guī)范的建立有助于畫(huà)家進(jìn)入這個(gè)有無(wú)比探索空間的藝術(shù)世界。但是筆墨系統(tǒng)的法則與規(guī)范，決不是要畫(huà)家墨守成規(guī)，而是容許和鼓勵(lì)他們有所探求和創(chuàng)新，須能“借古以開(kāi)今”（石濤語(yǔ)）。縱觀畫(huà)史，自開(kāi)新面而成大家者，必能窮究前賢血戰(zhàn)古人，又能參合時(shí)代精神在藝術(shù)上自我演進(jìn)。借古開(kāi)今的出發(fā)點(diǎn)則是“開(kāi)今”而“借古”，意是站在當(dāng)下，在不斷開(kāi)拓、實(shí)驗(yàn)的同時(shí)，把歷史作為參照、對(duì)話、挑戰(zhàn)和超越的對(duì)象，構(gòu)成延伸與超越的關(guān)系。
本次展覽以“借古開(kāi)今---當(dāng)代中國(guó)畫(huà)筆墨60家線上學(xué)術(shù)觀摩展”為名，是為了將筆墨作為一個(gè)學(xué)術(shù)課題提出來(lái)，邀請(qǐng)當(dāng)代名家展示他們的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性創(chuàng)造，以期引起學(xué)術(shù)界的關(guān)注，重新研究筆墨風(fēng)格的意義和它的價(jià)值。相信參展的這60位個(gè)性筆墨風(fēng)格鮮明的畫(huà)家在筆墨上的各自探索成果和他們對(duì)這個(gè)問(wèn)題的思考，不僅會(huì)對(duì)人們有啟發(fā)和借鑒的作用，而且會(huì)把畫(huà)界對(duì)筆墨風(fēng)格的討論引向深入。
組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：時(shí)代丹青文化傳媒
學(xué)術(shù)主持：王鏞
學(xué)術(shù)顧問(wèn)：趙成民
展標(biāo)題字：楊曉陽(yáng)
參展畫(huà)家
參展畫(huà)家排序：按照姓氏筆畫(huà)排序
丁成坤 丁華雷 于航 王穎生 王生義 王昭燦 牛林森 鄧順成 劉二剛 劉宏偉 劉妍宏 劉文清 劉葵 劉永明 邢慶仁 江文湛 任惠中 孫正馨 杜滋齡 杜劍君 陳政明 陳永鏘 陳忠南 陳日新 何曦 何炳輝 吳奇峰 李多木 張立柱 張德剛 張積成 張海龍 張淼 趙寧安 趙建成 林容生 周榮生 段兼善 郎軍 賀榮敏 禹化興 袁武 聶鷗 唐允明 唐玉玲 郭石夫 賈廣健 徐寧 蓋茂森 龔文楨 曹香濱 梁占巖 梁時(shí)民 崔曉東 崔子強(qiáng) 謝志高 董書(shū)濤 竇申清 樊洲 樊峰
劉文清
參展畫(huà)家
劉文清 中國(guó)美協(xié)會(huì)員。現(xiàn)為浙江傳媒書(shū)畫(huà)研究院院長(zhǎng)、教授，兼浙江省美協(xié)高校美術(shù)專業(yè)委員會(huì)副主任等。`99中國(guó)百杰畫(huà)家，2002年獲“當(dāng)代中國(guó)畫(huà)杰出人才獎(jiǎng)”，2012年被評(píng)為“當(dāng)代30位最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的人物畫(huà)家”及“2012年中國(guó)創(chuàng)新國(guó)畫(huà)藝術(shù)家”。自80年代作品入選全國(guó)七屆美展以來(lái)，有90余件美術(shù)作品參加省級(jí)、全國(guó)美展。在國(guó)家畫(huà)院美術(shù)展覽中心、浙江美術(shù)館、河南博物院等地舉辦個(gè)人畫(huà)展、聯(lián)合畫(huà)展20余次。獲金、銀、銅獎(jiǎng)、一、二、三等獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)40余次。
出版有《劉文清畫(huà)集》多部，國(guó)務(wù)院新聞辦五洲傳播中心拍攝專題片《專訪中國(guó)當(dāng)代著名畫(huà)家—劉文清》，央視書(shū)畫(huà)頻道、央視網(wǎng)、河南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、浙江教育科技頻道、杭州電視臺(tái)、鄭州電視臺(tái)等拍攝專題片、新聞片進(jìn)行報(bào)道。評(píng)介散見(jiàn)于專業(yè)報(bào)紙、雜志、畫(huà)冊(cè)、傳記等。
作品欣賞
清新俊雅 寧?kù)o韻致
-----劉文清水墨人物畫(huà)析讀
中國(guó)水墨畫(huà)自元明以后，日漸重意韻，關(guān)注點(diǎn)在居心于有意無(wú)意之間，表現(xiàn)方式在于若即若離之中的耐人尋味，以及對(duì)相應(yīng)筆墨方式的把握：應(yīng)該說(shuō)，從審美的角度看去，它意欲體現(xiàn)的是“物我兩忘”的精神理想和人與自然和諧的完美，而從藝術(shù)實(shí)踐上看，這是“去游高蹈般的境界，非等閑之輩可以抵達(dá)，其筆墨難度頗似自然天籟般淡泊隨意而難以實(shí)現(xiàn)。這自是對(duì)畫(huà)家藝術(shù)情懷與藝術(shù)品質(zhì)的極高要求。
《格桑花》2018年
《瑪尼堆》2018年
《章太炎先生》唐云藝術(shù)館收藏2018年
清風(fēng) 2020年
最初看見(jiàn)劉文清的人物畫(huà)，就留下了很深的印象。畫(huà)面的寧?kù)o感以及古樸的筆意,凸顯了畫(huà)家的文化內(nèi)涵以及工寫(xiě)兼能的修煉。工筆作品中顯出冷靜感和秩序感是其藝術(shù)的理性展示，也是畫(huà)家審美理性和藝術(shù)哲思的體現(xiàn)。在工筆作品中，畫(huà)家將其現(xiàn)實(shí)主義的審美理念以及其唯美的方式表達(dá)出來(lái)，使其繪畫(huà)既有深厚的人文關(guān)照，又有極為純粹的視覺(jué)美感。尤能表現(xiàn)劉文清心靈中微妙而感性的一面的是他的寫(xiě)意人物。他的寫(xiě)意畫(huà)散發(fā)著溫厚婉約的文人氣質(zhì)和樸實(shí)清新的時(shí)代氣息。從本質(zhì)上保留了文人畫(huà)筆墨傳統(tǒng)，并將其與古雅的詩(shī)意相結(jié)合，創(chuàng)造出秀雅沉酣、清逸婉約的藝術(shù)風(fēng)格，恰似令人吟詠不盡的唐宋詩(shī)詞。其寫(xiě)意畫(huà)面上人物不多，背景常是遠(yuǎn)山近水，半邊山石，一二人物，布局疏朗，意蘊(yùn)纏綿，筆簡(jiǎn)而味長(zhǎng)。他筆下無(wú)論天真可愛(ài)的鄰家女孩，還是成熟婉約的成年女性，抑或才學(xué)性情的文人，無(wú)不筆法多樣，意趣斐然，各盡其妙。充分顯現(xiàn)出畫(huà)家水墨人物畫(huà)的突出特點(diǎn)，筆的意趣和墨的韻致，在平易簡(jiǎn)淡中洋洋灑灑揮簿心情的本真。舉重若輕的形象表達(dá)，言精意深的刻畫(huà)手法，精謹(jǐn)靈動(dòng)的筆墨語(yǔ)言，使其繪畫(huà)呈現(xiàn)出一種詩(shī)意的唯美。這種創(chuàng)作趨向?qū)χ袊?guó)人物畫(huà)的發(fā)展方向必將產(chǎn)生不容忽視的啟示。
高原情 136×68cm 2016年
開(kāi)學(xué)第一天 136X68cm 2017
神山的召喚 136X68cm 2016年
蘇軾讀書(shū)圖 68X49cm 2014
著名畫(huà)家馬國(guó)強(qiáng)先生說(shuō)：“劉文清先生的畫(huà)有顯著的以下幾個(gè)特點(diǎn)：一個(gè)是他具有深厚的傳統(tǒng)的功力，它的作品，飄逸生動(dòng)，特別在用線方面繼承了中國(guó)水墨畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)，同時(shí)他的作品又有鮮明的時(shí)代特色。他經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈餮罄L畫(huà)訓(xùn)練，因此在人物畫(huà)創(chuàng)作中間，結(jié)合了西洋素描的長(zhǎng)處，把中的西的兩方面結(jié)合，所以說(shuō)他的作品既有濃厚的傳統(tǒng)，又有濃厚的現(xiàn)代風(fēng)格。他的作品，特別在人物造型、在反映生活這幾個(gè)方面都達(dá)到了很高的高度。在我們河南具有很大的影響。”其實(shí)畫(huà)的美妙之處，不是文字語(yǔ)言能夠闡述的，而是通過(guò)視覺(jué)圖像的直訴，給人以美的體驗(yàn)。特別是畫(huà)家自做詩(shī)詞偶爾題于畫(huà)面，書(shū)畫(huà)相配、珠連璧合。這都得益于他多年的素養(yǎng)和不懈地追求，事半功倍，信手沾來(lái)。
彭大將軍
中國(guó)天眼之父—南仁東
英雄遠(yuǎn)去 140x140cm 1995年
信天游
我們?cè)趧⑽那宓淖髌分?讀到的正是心靈的真切與樂(lè)盡天真。他的畫(huà)著筆細(xì)膩，意境古樸，生動(dòng)傳神，為業(yè)內(nèi)外美術(shù)界人士所稱道，尤其是最近他在浙江義烏的邀請(qǐng)作品展展出的作品《誤入荷花深處》，即得到了藏家的青睞，也得到了同道們的贊賞。劉文清的畫(huà)用中國(guó)水墨畫(huà)的巨大內(nèi)涵來(lái)表現(xiàn)最樸素的百姓現(xiàn)實(shí)生活以及仙風(fēng)道骨的神仙生活，這些作品皆成妙諦，切實(shí)達(dá)到了形神兼?zhèn)涞纳窕场ＫP下的很多形象就是中國(guó)文人典型的淡泊致遠(yuǎn)心態(tài)，中國(guó)文人自古就有一種出世的隱逸傾向，陶淵明式的隱居南山下已經(jīng)成為一種集體的文化心理傾向。文人觀山悟道，睹物思人，高士對(duì)酌忘我，物我交融，還體現(xiàn)了人與自然的和諧共生狀態(tài)。有了這樣的文化積淀，劉文清的藝術(shù)表達(dá)可謂游刃有余，他在筆墨的氤氳中求形外之意，會(huì)弦外之音，得空外之響，得意而忘形，無(wú)言而會(huì)心，筆下自然出卓然靜氣。
風(fēng)雪轉(zhuǎn)場(chǎng)
劉文清在繪畫(huà)中尋求一種古意，意非復(fù)古，而是尋求一種氣息，細(xì)究之，這種氣息應(yīng)該清雅脫俗，格高韻清，這氣息不僅來(lái)自于題材與筆墨的典雅，更來(lái)自于畫(huà)家的心境，只有人之志趣高潔，畫(huà)才不會(huì)流于浮泛，意蘊(yùn)豐滿，筆墨才有所歸依。劉文清不屬于才情恣縱的那類人，他之所以獲得了成功，靠的只是比別人付出更多的時(shí)間和精力，靠的是對(duì)繪畫(huà)的癡迷和永不枯竭的創(chuàng)作欲望。對(duì)畫(huà)家熟悉的人都知道。畫(huà)家劉文清還有一種性情，那就是對(duì)于任何事物均有水滴穿石和繩鋸木斷的精神。
（作者：揚(yáng)大偉 浙江傳媒學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員）
