米陽，生于北京，漢族，當代實力派書法家。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、中國領(lǐng)導干部網(wǎng)書畫研究院雄安分院副院長。
作品多次赴馬來西亞、俄羅斯、法國等國家展出并被收藏。曾在《中國文化》《央視漢語世界》《中國青年報》、《熱刊》、《財富雜志》、《中新網(wǎng)》、《河北網(wǎng)》《鐵的新四軍》《吉林衛(wèi)視》等報導發(fā)表。
榮獲：獲得央視七臺、央視漢語世界，央視網(wǎng)聯(lián)誼總會授予“熱心社會公益事業(yè)的書法家”稱號。
中國有著幾千年的歷史。而這些歷史雖然已經(jīng)遠去，但我們通過筆墨記載可以穿越到任何一個時間段，去重溫那段或輝煌燦爛或屈辱不堪，或國泰民安、海清河晏；或兵荒馬亂、戰(zhàn)爭頻仍的歷史場景。這些珍貴的史料得以保留下來，中國的毛筆起了極其關(guān)鍵的作用。而毛筆不僅承接了記載的實用功能，還發(fā)展出一種高度文化的藝術(shù)——中國書法。甚至可以說，如果沒有中國書法誕生及其成長、傳承，中華文明的燦爛文化將黯然失色，中國將損失一大截特別璀璨文明。
隨著毛筆的實用功能退出歷史舞臺。似乎書法藝術(shù)就到了山窮水盡的地步。但恰恰相反，中國書法在歷經(jīng)了千年歲月的洗禮之后，并沒有因為人們不再用毛筆記載而日薄西山，反而因為新時代的雨潤枯木逢春，重新煥發(fā)出更璀璨的光芒。
新時代下，人們有足夠的時間、空間從事書法藝術(shù)行為，甚至有些人專業(yè)從事書法，把書法作為一項終身的職業(yè)來對待。
因此，書法好壞，不用看字體如何新奇怪異，只要在其筆墨當中尋找傳統(tǒng)書法的傳承，就可以輕而易舉的得出結(jié)論。
書法固然要創(chuàng)新，但這個創(chuàng)新是在書法基礎(chǔ)之上。縱然是王羲之、歐顏柳趙等人無不是循著前輩的筆墨足跡，在臨遍先人碑帖成熟之后才創(chuàng)新出新的書體和書風，而不是數(shù)典忘祖，一味追求毫無稟賦內(nèi)涵的書寫訴求。
青年書法家米陽遍臨古帖，博采廣納，形成自己的書法風格，殊為難得。
米陽工行草，他的行草脫離二王以來妍媚柔婉的風格，下筆醇厚遒勁、稚拙古樸，用筆率意奇縱，方圓兼?zhèn)洌宰疽娗桑Y(jié)體舒展，筆劃常常出其不意，以奇得正，不以珠圓玉潤之美示人，而以丑拙脫俗楔入人心。如八大的丑鳥怪魚，雖然奇特卻具有極強的個性魅力。
書法風格因人而異，但書法技法卻不因個人的偏見而見智見仁。米陽的行草書，用筆少見露鋒，多用藏鋒，藏勁抱骨，其筆如刷，雄強執(zhí)拗，轉(zhuǎn)折之處又突兀斜出，甚至有張瑞圖的橫截處做翻轉(zhuǎn)之態(tài)。這應該是書家長期臨摹篆隸參入行草的緣故。
米陽的書法也許不能滿足一般書法愛好者的審美，但其所要追求的也許是書法知音。唯有書法知音，米陽的行草才綻放出獨特的魅力。
