藏品展示
邊景昭：字文進(jìn)，沙縣興義坊（今鳳崗鎮(zhèn)）人，祖籍隴西（今甘肅），為明初杰出的工筆花鳥畫家。
明代宮廷繪畫鼎盛時期，關(guān)于邊景昭，有詩曰：“邊公花鳥冠當(dāng)時，內(nèi)苑皆稱老畫師。留得宣和遺跡在，令人披玩動哀思。邊景昭_字文進(jìn)，沙縣興義坊（今鳳崗鎮(zhèn)）人，祖籍隴西（今甘肅），為明初杰出的工筆花鳥畫家。明成祖永樂（1403-1424）間召入京師，值武英殿，為宮廷作畫。
被明朝宮廷奉為一代院體花鳥畫圭臬的邊景昭，自福建走出，一朝踏入宮中畫院，便以一手宋代院體風(fēng)格，開創(chuàng)有明一代宮廷院體畫新局面，將“花之嬌笑，鳥之飛鳴，葉之正反，色之蘊(yùn)藉”描繪得精謹(jǐn)細(xì)微，柔韌相宜，乃至影響了后世諸如林良、呂紀(jì)等一大批杰出畫家的畫風(fēng)與創(chuàng)作，實在是居功至偉，實為閩人永恒之驕傲。
一般人看來，在文人官宦們的眼里，宮廷畫家只不過是畫工畫匠而已，與畫工畫匠們交游，顯然有失這些清高的文人官宦們的身份與面子。但是，明代宮廷畫家的生存狀態(tài)卻并非如此，尤其是在永樂這近120年的明代宮廷繪畫黃金時期——由于明朝并沒有設(shè)立獨立完備的宮廷繪畫的機(jī)構(gòu)，畫家入宮大多是靠舉薦、征召人宮成為宮廷畫家，而舉薦這些宮廷畫家的人員大多都是官員，故而入宮后他們之間仍會有交往。而一旦某位宮廷畫家由于受到皇室青睞，自然也會引起其他官宦對這位宮廷畫家的另眼相看，所以越是畫技高超、名聲顯赫的宮廷畫家，與其交往的官宦也就越多，且身份地位一般也較高。再者就是明代宮廷畫家一般都有一定的文化素養(yǎng)，可以說他們本身也是文人，《閩書》中就曾言邊景昭本人即“博學(xué)能詩”，在宮廷畫院中位列“禁中三絕”。直呼邊景昭為“當(dāng)代邊鸞”的朝中大臣解縉，不僅是明朝第一位內(nèi)閣首輔，并主持編纂了中國最大的百科全書《永樂大典》，可謂官宦集團(tuán)金字塔最上層的士大夫。如此地位的士大夫，不僅與邊景昭交游，還為其歸鄉(xiāng)特地寫來送別詩，足可見邊景昭藝術(shù)才情勃發(fā)，正是其前途最春風(fēng)得意之時。
五代黃筌的《竹梅寒雀圖軸》（臺北故宮博物院藏），即屬邊景昭風(fēng)格，其中太平鳥和八哥的造型，竹葉、梅枝的表現(xiàn)，均與邊氏《三友百禽圖軸》相似，麻雀則近邊氏《百喜圖軸》，尤其頰部白色圓點的部位極其相類，惟整體上更呈平面化和圖案化，裝飾性更強(qiáng)，當(dāng)屬邊氏傳派作品。邊景昭的作品基本都存于各大博物館，流傳出來拍賣的價格也非常之高，現(xiàn)已知知道的作品只有60幾幅，本公司非常榮幸能征集到一件。
此幅邊景昭作品，長125.5cm,寬62.5cm。圖中口鳥和喜鵲棲止在樹枝和坡石間，禽鳥情態(tài)生動，色彩妍麗明潔，表現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃的春景。用簡放粗重的筆墨勾染巖石，有"花之妖笑，鳥之生動，葉之蘊(yùn)藉，不但勾勒有筆，其用筆墨無不合宜"之說。此圖工寫結(jié)合，剛?cè)嵯嚅g，在花鳥畫技法上有所創(chuàng)新。景昭善于觀察自然、重視寫生，并在此基礎(chǔ)上形成一種高度的藝術(shù)概括能力和捕捉能力，以及他深厚的學(xué)養(yǎng)積累等，也是我們應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)和借鑒的。
此幅邊景昭作品現(xiàn)以入選交由保利國際拍賣有限公司，對此藏品有興趣的買家請與本公司關(guān)業(yè)務(wù)經(jīng)理和保利拍賣公司聯(lián)系！
