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謹(jǐn)以此專題紀(jì)念著名書法家戚慶隆先生逝世一周年

戚慶隆

戚慶隆(1936-2019)，字拙石，1936年出生于江蘇省淮安市。生前為中國書法家協(xié)會會員，江蘇省書法家協(xié)會常務(wù)理事，淮安市書法家協(xié)會原主席，國家一級美術(shù)師。其作品先后入選“國際書法展”，全國第二、三、四、五、六屆書法展，榮獲第四屆全國書法展一等獎。曾赴日本、新加坡、法國、比利時、波蘭等國展出。享受國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼。

拙翁有大美而不言

文/王冰石

我是20世紀(jì)80年代初江蘇省書法家協(xié)會成立后認(rèn)識戚慶隆先生的，那時我們都當(dāng)選為常務(wù)理事，以后兩屆又是如此，協(xié)會開會多了，見面也多，會議期間又都住一個房間，彼此相知了解。幾十年的交往，他在我心目中始終是一位謙和、寬厚的兄長。他塊頭大，身體壯，我則身體瘦弱，和他站一起，有一種瘦竹倚松的感覺。后來慶隆兄因年齡關(guān)系，讓賢引退，歸耕硯田，我們見面機(jī)會少了。光陰如梭，暌隔已有數(shù)年，最近忽接來信，告知他要出一本書法集子，希望我能寫點東西。把我當(dāng)知音，令我深受感動。朋友之托，理當(dāng)從命，今就所知，寫點粗淺體會。

戚慶隆書《風(fēng)儀音徽聯(lián)》137cm×28cm×2

戚慶隆是當(dāng)今碑體楷書創(chuàng)作高手。自在第四屆全國書法篆刻展上奪得一等獎后，他書名遠(yuǎn)播，在國內(nèi)有廣泛的影響。他一生致力于楷書的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，在當(dāng)今很是罕見。楷書自唐代完成輝煌的歷史以后，便已式微，后來楷書可望唐人項背者已寥若晨星。戚慶隆鐘情楷書，孜孜以求，書寫有極高水平。解讀他的作品至少有三方面的內(nèi)涵：一是顏柳，二是張猛龍，三是張黑女。這從字形體貌上可以感覺到。大凡臨摹過碑帖的人，早年工夫只要下足，以后一生的創(chuàng)作便都帶有所學(xué)的痕跡，但這三方面已經(jīng)都各自成為他書法的血肉本體，而不是徒求形似的外在表白了，這是容易體察的地方。此外，還有他吸收涵養(yǎng)而未易體察的部分，則使我們一般不易望其徑路。不易望其徑路并非無徑路，而是他融會古今，神明變化的心得所在。這部分以我淺薄的認(rèn)識，主要體現(xiàn)在他書法的用筆上，就是他把漢碑用筆的毛澀，行草用筆的靈動，唐楷用筆的精嚴(yán)寓于一書，熔冶一爐，鍛造出古樸老拙，天真活潑，清新生動的書風(fēng)，一掃楷書僵直呆板習(xí)氣。

戚慶隆書《古詩二首》 69cm×46cm

用筆是書法藝術(shù)的核心之一，一個書家藝術(shù)風(fēng)格的形成，往往取決于此。戚慶隆十分重視用筆的錘煉，幾十年的苦思冥搜，積累了很多寶貴經(jīng)驗。他曾對我說：“用筆如用掃帚，在掃地時，用帚的大面，掃到邊角處用帚的尖峰，于此可悟米芾八面用鋒表現(xiàn)力的各種妙趣。用筆又如打乒乓球，球經(jīng)球板擊打，發(fā)生落點、旋轉(zhuǎn)、速度等作用，在球與球板接觸的瞬間，掌握好用力的大小，用腕的方法，球的變化就出來了。”比喻很生動，與古書上講的“屋漏痕”“折釵股”“千里陣云”等有異曲同工之妙。我曾親見他作書過程，落筆時大塊如帚刷成，短的點畫則乍按即起，乍起即按，書寫豪邁而又輕靈，筆鋒在紙上絕不浮滑而過，畫出的墨線沉、實、毛、澀，富有彈性和金石味。他善于充分發(fā)揮毛筆的柔軟特性，使主毫與副毫適當(dāng)游離，造成筆道中間與兩邊厚薄有細(xì)微的不同，線條如鋼筋，立體感強(qiáng)。

戚慶隆書《虛竹和風(fēng)聯(lián)句》180cm×97cm

在通篇的把握上，他十分注意用筆的粗細(xì)節(jié)奏變化，在點畫之間，字與字之間，甚至一筆之間都由于臂腕用力得當(dāng)，粗細(xì)節(jié)奏運(yùn)用得好，線條是跳動的、飽滿的、有力的，線形則是生動多姿的。他用筆方法大體上是逆水行舟，而不是順流直下，藝術(shù)形態(tài)是蒼勁松柏，而不是春風(fēng)楊柳。綜觀他的作品，那種毛毛的、沙沙的自然點線，藝術(shù)情趣令人回味無窮。學(xué)書猶如掘井，很多人淺嘗輒止，未見水源，一些人雖見水源，卻很快干涸。戚慶隆掘井是掘的深井，水源充沛而甘洌。我們常說，看一個書家的成功，不是看他在古人那里獲得了什么，而是看他為后人提供了什么。戚慶隆的楷書藝術(shù)給我們很多啟迪，他獨(dú)到的用筆方法可與古人比肩，說是當(dāng)今一絕或許也不為過。

戚慶隆書《重修西楚霸王戲馬臺記》 260cm×95cm

除擅寫楷書外，戚慶隆的行書也值得稱道，因為基礎(chǔ)好，由楷書溢而為行書是很自然的事。他寫行書完全是楷書的放松，似乎不需要再習(xí)什么碑帖便自然成體。我曾見他寫過一張潤例斗方，落筆草草，不計工拙，頗有顏真卿《祭侄稿》的意味，氣息淳古蒼茫，不落凡近，有大家風(fēng)范。這對那些不愿下工夫?qū)W楷書，只是一味信筆涂抹的人來說，應(yīng)當(dāng)也有啟示吧。

戚慶隆書《蘇軾·念奴嬌赤壁懷古》180cm×48cm×4

戚慶隆書《桐下松陰聯(lián)句》70cm×70cm

二十年前，我曾給慶隆兄的書齋起名為“抱樸居”，由著名書法家尉天池欣然揮寫，齋名并無新意，但符合他的意思。幾十年來他正是以“樸”做人，以“樸’’作書，自謂平時不善辭令，不善交際，待人處世有時顯得很笨拙，故又自號拙石。他選擇書法以楷書作為切入口，至今心不旁騖，年復(fù)一年地一筆一筆寫去，也真“拙”得可以。他說楷書最能符合他的個性，要把樸拙意味貫徹書學(xué)始終。他的選擇是對的，古代先哲說：“天地有大美而不言”“大樸不雕”“大巧若拙”，這分明是最高級的審美追求呀!他用一支柔軟的毛筆寫出看似平淡無奇，卻有豐富內(nèi)涵的書作，正是“樸拙’’精神的具體體現(xiàn)，會心人讀其大作，自能知其冷暖，知其甘苦，知其人格，知其境界矣。

拙稿完成后，余興未已，一時技癢，作小詩系于文末，有呈二絕：

一

墨海揚(yáng)波樂忘年，霜華冉冉上顱顛。

漫言守拙甘平淡，大莢胸藏筆自妍。

二

由來八法本無法，參透書禪意自閑。

鐵硯磨穿衣劃破，指揮筆陣氣如山。

（作者：王冰石，江蘇省書協(xié)原副主席、南京印社原副社長、徐州市書協(xié)原主席）

戚慶隆書《淡然自逸》34cm×91cm

春泥無聲

文/李嘯

戚慶隆老師離開我們一年了。這一年里，他在我腦海里的占據(jù)超過以往任何時候。現(xiàn)在有這么多人懷念他，是因為他身上有我們書法界當(dāng)下需要的東西，有我們更加需要珍惜的東西，我想這就是他那種堅守的人文品格和獨(dú)立的藝術(shù)精神。

“不馳于空想，不鶩于虛聲”。戚老師一輩子不爭于清談，不追于浮榮，不圖于表象，不迷于虛名。他上善若水，淡泊名利。他是書法界公認(rèn)的好人，他與人為善，別人遇到困難，他熱心幫助，當(dāng)仁不讓。但遇到矛盾，他則選擇退讓。遇到利益，他選擇謙讓。遇到江湖，他選擇避讓。當(dāng)年他三次請辭書協(xié)主席職務(wù)，至今令人感佩。他執(zhí)著藝術(shù)，安貧樂道。有一個外地書家在拜訪戚老師后對我說：真的難以相信，這樣一個書法大家，家境竟如此清貧，家里的陳設(shè)都是舊桌椅，舊家具，比普通家庭還要普通。生活中的戚老師也很普通，像個街坊老大爺，平常，樸實。但他之于藝術(shù)，卻是那樣的特立獨(dú)行，追求與眾不同。他總是帶著獨(dú)立的探索精神，尋找獨(dú)特的審美語言，創(chuàng)造獨(dú)有的藝術(shù)面目。

戚老師謙遜低調(diào)，待人溫和，但也有一次例外。有一次，一個單位領(lǐng)導(dǎo)請他題寫招牌，戚老師題招牌很講究，總是寫好多遍，反復(fù)比較。那天我見墻上掛了好幾條，各有千秋。那個領(lǐng)導(dǎo)來了，對著墻上“指點江山”了半天，最后提出讓戚老師重新寫一遍，特別是其中一個字的結(jié)構(gòu)要這樣寫、那樣變，戚老師一直靜靜地聽著，最后說了句“看來你比我寫得好，那就你來寫吧”，轉(zhuǎn)身去了里屋。多少年后，我有意對戚老師回憶起這件事兒，我負(fù)責(zé)講，他只負(fù)責(zé)笑。