藝術(shù)簡(jiǎn)歷
劉國(guó)強(qiáng)，1961年出生，祖籍山東安丘，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)山水畫(huà)研究院研究員、中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院山水畫(huà)研修班導(dǎo)師、金華書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、金華市美協(xié)副主席、金華市政協(xié)七屆委員、中國(guó)民主同盟盟員。
作品多次入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)性展覽：1993年首屆中國(guó)山水畫(huà)展，1994年八屆全國(guó)美術(shù)展覽，2000年、2002年、2003年、2004年全國(guó)中國(guó)畫(huà)展，2002年“西部輝煌”全國(guó)中國(guó)畫(huà)提名展，2003年第二屆“西部大地情”全國(guó)山水、風(fēng)景畫(huà)展，2007年第四屆“西部大地情”全國(guó)山水、風(fēng)景畫(huà)展，2004年首屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員精品畫(huà)展，2005年第二屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員精品畫(huà)展、并多次獲獎(jiǎng)。
其作品多次發(fā)表于《美術(shù)雜志》、《美術(shù)天地》、《藝藏導(dǎo)報(bào)》、《大匠藝術(shù)》《美術(shù)報(bào)》等多種國(guó)家雜志報(bào)刊。出版有《中國(guó)美術(shù)家—劉國(guó)強(qiáng)》、《2009中國(guó)畫(huà)壇百家—劉國(guó)強(qiáng)卷》、《當(dāng)代國(guó)畫(huà)名家—劉國(guó)強(qiáng)卷》、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)名家風(fēng)范—劉國(guó)強(qiáng)西域山水精選集》。
天山暮春70 x 70
草原暮色
古道邊70 x 70
西域大漠行70 x 140
飲馬額河邊70 x 140
金山日麗70 x 140
天山積翠70 x 140
行走大漠 138.8 x 67.2
千仞壁立56 x 96
文/ 仲敬干
劉國(guó)強(qiáng)筆底的西域情懷
新年始, 國(guó)強(qiáng)邀我為畫(huà)展寫(xiě)點(diǎn)文字，并“雅鑒”一下他的西域題材作品。事實(shí)上，我作為國(guó)強(qiáng)的老朋友，還是想說(shuō)幾句的。
記得十年前，國(guó)強(qiáng)曾約我寫(xiě)過(guò)文章，當(dāng)時(shí)在看國(guó)強(qiáng)畫(huà)畫(huà)時(shí)，雖然表現(xiàn)的是江南的山山水水，秋林村落；但是總覺(jué)得有一種不可名狀的力量，從筆底流出來(lái)，力透紙背，穿云破霧，勢(shì)要把青山舞動(dòng)的樣子在畫(huà)面中積蓄、回旋。
一晃十年，若彈指，國(guó)強(qiáng)仍約我寫(xiě)篇文章，而今再看國(guó)強(qiáng)的作品時(shí)，卻讓我大吃一驚。驚的是，國(guó)強(qiáng)把十年前所經(jīng)營(yíng)的江南氤氳的山水之氣，統(tǒng)統(tǒng)地拋到九霄云外去了。難道這就是十年前孕育的那股力量，而今找到了出處，也兌現(xiàn)了我當(dāng)初的那份不可名狀！當(dāng)然，這也不足為奇，但凡有才學(xué)的人永遠(yuǎn)不會(huì)墨守成規(guī)，一成不變重復(fù)自己的。國(guó)強(qiáng)就是一例，他敢于推翻自己曾經(jīng)既定的表現(xiàn)形式，走出書(shū)齋、畫(huà)室，聽(tīng)從心靈的召喚，感受生命與自然的洗禮，勾勒渲染出一幅幅精神遠(yuǎn)游、廣袤無(wú)垠的心靈畫(huà)卷。
那么國(guó)強(qiáng)當(dāng)初的出走，今日的回歸。究竟為我們帶來(lái)了什么樣的筆墨意味呢？我剛才說(shuō)了，幾乎是震撼的，收獲也自然是沉甸甸的。
在地廣人稀的中國(guó)西域，由于地理以及自然環(huán)境的特殊性，很少有藝術(shù)家能扎下根來(lái)，全身心將那里的風(fēng)土人情、大漠孤煙作為專(zhuān)攻的藝術(shù)語(yǔ)境去抒懷的；當(dāng)然，蜻蜓點(diǎn)水、淺嘗輒止那是過(guò)客和票友所為，不能算的。
國(guó)強(qiáng)有本畫(huà)集，其中收入了以西域、天山的地理地貌、風(fēng)土人情為創(chuàng)作題材的作品約100幅。大美新疆，絕色西域，在國(guó)強(qiáng)的筆下，縱橫捭闔，極目千里，水墨盡處，繁華依舊。如果國(guó)強(qiáng)不是對(duì)西域這片特殊地域的熱愛(ài)，以及對(duì)大山大漠，高天流云的崇拜和敬畏，是畫(huà)不出這么多別樣的“西域情懷”的。國(guó)強(qiáng)用自己感性的筆觸、無(wú)疆的情感，——為我們?cè)忈屃俗约盒闹械奈饔蚯橹隆⒏咴閼B(tài)。
在我看來(lái)，國(guó)強(qiáng)的西域山水畫(huà)，包含了“神奇”“險(xiǎn)峻”“驚艷”這三種美學(xué)價(jià)值，正是這種美學(xué)價(jià)值，構(gòu)成了國(guó)強(qiáng)新的水墨意境。
一是“神奇”之美：神，是精神，也是神秘；奇，是奇觀，也是奇趣。都在“神”和“奇”字的意蘊(yùn)中，出奇制勝。作品《行走大漠》在近景中以駝隊(duì)穿過(guò)沙漠作為“動(dòng)點(diǎn)”，而中景卻用幾乎占據(jù)整個(gè)畫(huà)面從天而降的大山鎮(zhèn)守在荒漠中，為了不使畫(huà)面過(guò)于沉寂，又悄悄的、巧妙的用變化多端的披麻皴，輕重緩急，舒展成趣，留白的留白，淡出的淡出，整個(gè)畫(huà)面在神奇中盡顯神圣不可侵犯的美學(xué)之勢(shì)。
二是“險(xiǎn)峻”之美：險(xiǎn)，是險(xiǎn)境、是險(xiǎn)象環(huán)生；峻，是峻峭之勢(shì)。國(guó)強(qiáng)把這些作品全部置于“險(xiǎn)峻”的框架內(nèi)，制墨構(gòu)筑，立此存照。在《慕士塔格峰》這幅作品中，國(guó)強(qiáng)有一段獨(dú)白：“我站在帕米爾高原，面對(duì)著大山，那一刻，我覺(jué)得自己被純凈、被洗禮、被凈化”。國(guó)強(qiáng)用了九個(gè)層次，九段水墨，以大場(chǎng)面、大手筆布景，層層疊疊又層次分明的展現(xiàn)作品之險(xiǎn)、之峻；險(xiǎn)，是險(xiǎn)在險(xiǎn)象環(huán)生，使作品的內(nèi)涵一下子變得平靜了、平實(shí)了。而事實(shí)上，峻峭的險(xiǎn)要峰巒，就暗暗的蘊(yùn)藏在其中。現(xiàn)在我似乎讀懂了“慕士塔格峰”，它為什么能凈化國(guó)強(qiáng)的思緒，正是它的大美，它的渾厚、粗獷、剛勁、樸實(shí)的西域氣質(zhì)。當(dāng)然，《西域神游》《峰谷流丹》《千仞壁立》的取景、取材，同樣盡在險(xiǎn)情險(xiǎn)境中取巧、取勝，然后化險(xiǎn)為夷在美學(xué)的范疇里界定、升華，還原自然之美之鬼斧神工。國(guó)強(qiáng)憑借自己扎實(shí)的筆墨功夫，以靈活多變、秀逸曠達(dá)的筆觸取法自然，皴法有序，寫(xiě)意間肌里分明，展現(xiàn)了他把控大場(chǎng)面作品創(chuàng)作的自身信心和實(shí)力。
三是“驚艷”之美：驚，是驚訝，驚喜；艷，是艷麗以及“艷遇”。國(guó)強(qiáng)又以另一種淡雅的筆觸描繪塞北溫情的一面。在《湖上春光》這幅的作品中，國(guó)強(qiáng)也有一段獨(dú)白：“在表現(xiàn)西域山水特征的問(wèn)題上，若僅憑一種表現(xiàn)技法，很難適用于豐富的西域山水面貌。更為重要的是，你必須清楚認(rèn)識(shí)到要畫(huà)山水之美的具體原因，因?yàn)檫@直接關(guān)系到畫(huà)面的地域特色，然后才能用藝術(shù)方法對(duì)其進(jìn)行提煉”。這段獨(dú)白，恰恰說(shuō)明了國(guó)強(qiáng)對(duì)每幅作品的創(chuàng)作屬性了然于心。“湖上春光”，肯定不是江南的“西湖”；“處處江南”，也不是江南的“江南”。我們能“驚艷”“艷遇”的，當(dāng)然是西域的本來(lái)面目。很顯然，國(guó)強(qiáng)決心用藝術(shù)的技法還原塞外的奇幻之境。也正是國(guó)強(qiáng)之有所見(jiàn)，有所思，才有所得，我們才有了這些美好的水墨“艷遇”。
綜上所述，國(guó)強(qiáng)的西域山水以其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)境，真實(shí)的再現(xiàn)了大漠遼闊，山川雄偉，其生活氣息十分濃郁；布局上巧奪天工，景隨境變，出奇制勝；筆墨線條風(fēng)骨勁峭，靈巧灑脫，畫(huà)境荒寒，氣韻暢達(dá)，達(dá)到了無(wú)疆的筆墨情致，這正是國(guó)強(qiáng)心存高遠(yuǎn)、問(wèn)道大漠的真情所致。
2016年3月27日午后于上海
