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畫家袁春寶

九月新秋，在作家周忠和的陪同下，河南新鄉市國畫家袁春寶來訪。據說是他兒子考取了華東師范大學的書法專業研究生，這次是借送兒子到上海，順道來太倉，來切磋交流的。

常言道“書畫不分家”，父子倆，一個迷國畫，一個攻書法，屬于追求相近，志趣相仿，相輔相成，相得益彰。

周忠和是我多年的文友，他曾簡略介紹過袁春寶，說他十分勤勉，自學成才，最癡畫馬，兼及山水、花鳥。

【《萬駿千山圖》局部】

當時我就在想，在中國，因徐悲鴻畫的馬太出彩出名了，后來畫馬的似乎反而式微了。就像李白說的“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。”袁春寶明知大師在前，耀眼奪目，但沒有知難而退、望而卻步，而是學習、繼承，迎難而上，依然選擇畫馬，實屬勇氣可嘉。

【《萬駿千山圖》局部】

記得《韓非子·外儲說左上》有“畫鬼容易，畫犬馬難”，為什么呢？因為鬼誰也沒有見過，畫得對不對，畫得好不好，沒有人知道，誰說了也不算，而馬與犬常見，人人都有自己的評判尺度。

【《萬駿千山圖》局部】

馬屬六畜，杜預注曰：“六畜：馬、牛、羊、雞、犬、豕。”南宋王應麟編寫的《三字經》中也有：“馬牛羊，雞犬豕。此六畜，人所飼。”也就是說，馬曾經是家畜，老百姓熟悉。普通大眾熟悉的事物，你畫得像不像，傳神不傳神，大家一目了然，判斷也往往八九不離十。這就需要畫家對現實中的馬有獨到的觀察、了解、研究，再源于生活，高于生活，對馬的外觀、形象、精氣神，進行綜合、提煉、加工，用藝術手段再現。

【《萬駿千山圖》局部】

袁春寶屬自學成才的典型，只能算是徐悲鴻的私淑弟子。他研讀過謝赫的《古畫品錄》，荊浩的《筆法記》，郭思的《林泉高致集》等，但更多的是師法自然，他以徐悲鴻先生的“畫馬當以真馬為師”為座右銘，一次次與馬零距離接觸，他自費多次去了草原，去了馬場，一看就是幾天，靜態的馬，動態的馬，奔跑的馬，單獨的馬，成群的馬，他一一寫生，銘記于心，爛熟于胸。后來，他一閉上眼，馬的雄姿，馬的彪悍，馬的矯健，馬的輕疾，馬的靜美，馬的線條，馬的骨感，馬的色彩，都會浮現在眼前，揮之不去。有了這些基礎，他下筆畫馬，也就得心應手，下筆如有神，套之“胸有成竹”，他可以說是“駿馬在胸”，進入畫馬的自由境界。

【《萬駿千山圖》局部】

因為心中有馬，胸中有馬，袁春寶筆下之馬就動起來，鮮活起來，栩栩如生起來，他畫過大寫意的馬，畫過抽象的馬，轉而選定小寫意的馬。他已不滿足于畫單匹的馬，經過反復的醞釀，他于2014年初開始了《萬駿千山圖》的創作構思。一般來說，諸如《百駿圖》《百牛圖》《百猴圖》《百鶴圖》《百鳥圖》等就算大工程，巨幅畫了。而袁春寶的《萬駿千山圖》竟畫了1300多匹馬。俗話說“千人千面”，畫馬畫牛也是如此，如果一百匹馬、一千匹馬都一個品種，一樣毛色，一種姿態，那有什么看頭，有什么意思。為了避免重復自己，重復別人，他腹稿無數，草稿無數，反復構思，反復修改，最終確定以春夏秋冬四個季節來展現，輔以高山、丘陵、平原、草地、山澗、飛瀑、河渚、溝壑、田埂、森林、濕地等多種不同的地形地貌為背景。這得有山水畫的功底，才能景襯物，物應景，景物交融，互為一體。而畫的主角還是馬，縱觀長卷從靜態的馬畫起，再動態的馬，最后為奔騰的馬，寓意策馬揚鞭，勢不可擋。

【《萬駿千山圖》局部】

我細細欣賞了袁春寶的《萬駿千山圖》，有公馬，有母馬，有成年馬，有馬駒子，或白或赤，或黑或棕，或混然一色，或雜色相間；或壯或健，或肥或瘦，高大威猛者有之，青筋硬骨者有之，脾氣暴烈者有之，狂放不羈者有之，精神抖擻者有之，無拘無束者有之，怡然自得者有之，性格溫和者有之，有的仰天長嘯，有的蓄勢騰躍，有的撒蹄奔跑，有的悠悠踱步，有的享受陽光，有的低頭覓食，有的席地而臥。有的筆墨飽酣暢，有的線條靈動，有的豪野，有的膽怯，有的憨厚，有的傳神，總之，各式各樣，千姿百態，蔚為大觀，嘆為觀止。

【《萬駿千山圖》局部】

袁春寶不算純山水畫家，但他筆下的山山水水，從天山到陰山，從昆侖山到到秦嶺山脈，從大興安嶺到太行山，從橫斷山脈和賀蘭山脈，或巉巖怪石，峰巒疊嶂，或山高水險，云遮霧繞，或飛流直下，氣象萬千，或一脈翠微，世外桃源，或林木蔥蘢，茫茫蒼蒼，或老樹古株，倔強崢嶸，或溪水一碧，野花爛漫，或青青草地，恬靜祥和，南派的畫意，北派的風格，兼收并蓄，為我所用。