近年來，或許是群眾們對(duì)小鮮肉、摳圖等亂象的不滿，很多討論演技的綜藝莫名地火了。從前幾年的《演員的誕生》到《演技派》都引發(fā)了觀眾們”對(duì)什么是好演員，什么是好演技”的全民大討論。在眾多討論演技的綜藝中，有的偏舞臺(tái)表演，有的偏電視制作，而在眾多節(jié)目中，《演員請(qǐng)就位》這檔節(jié)目，最能體現(xiàn)出，對(duì)于電影來說，什么是真正的演技。
究其原因，是因?yàn)椤堆輪T請(qǐng)就位》這部綜藝真正還原了片場實(shí)拍，而不是簡單排練后，由演員或制片去點(diǎn)評(píng)選手在舞臺(tái)上的表現(xiàn)。每部短片都請(qǐng)拍出過商業(yè)院線電影的專業(yè)導(dǎo)演來執(zhí)導(dǎo)。對(duì)于電影來說，演技不是在舞臺(tái)上排小品就能磨練出來的，而是導(dǎo)演通過視聽語言表現(xiàn)出來的。說句殘忍點(diǎn)的話，對(duì)于電影來說，演技80%是導(dǎo)演的藝術(shù)，也只有導(dǎo)演，指導(dǎo)演員的人，對(duì)演員的演技最有發(fā)言權(quán)。
演文藝片需要克制 李少紅版《孔雀》驚喜亮相
《孔雀》為什么難拍？首先是因?yàn)檫@部電影的原作，十分的生活流。除了張靜初打開降落傘那一段，電影幾乎沒有太多的情緒高潮，而是通過無數(shù)瑣碎細(xì)節(jié)，和較長的時(shí)間跨度，把故事緩緩?fù)七M(jìn)觀眾心里。換句話說，這部經(jīng)典的文藝片，不是簡單直給的視聽刺激，而是一記用很長的時(shí)間積蓄，把生活中暗潮涌動(dòng)的情緒緩緩打向觀眾的七傷拳。
而李少紅則沒有長片的時(shí)間，她面臨的情況，是要在短短幾分鐘內(nèi)，把人物之間的矛盾糾葛解釋清楚，還要保留原作那種細(xì)膩的生活流方式，不能出現(xiàn)大的撕扯，這讓導(dǎo)演對(duì)演員肢體語言的控制要求極高。
偏偏到了片場，周奇的腿摔了，拍攝后期還發(fā)起了高燒。除了現(xiàn)場演員的身體出狀況外，薇薇、周奇和楊迪三人的年齡外形與原版不同，表演方式也十分不同。楊迪是喜劇演員，有著喜劇表演的慣性，周奇則是電視劇中成長起來的演員，薇薇則缺乏一點(diǎn)信心。而且作為一部表現(xiàn)女性主角的電影，原版中三個(gè)角色戲份也極不均衡。
但李少紅用很電影化的手法做到了不僅把演員的演技調(diào)教到位，而且拍出了自己的風(fēng)格，甚至對(duì)原作小有超越。
首先是在分鏡頭中，李導(dǎo)運(yùn)用各種細(xì)節(jié)特寫，營造出角色的心理氛圍。對(duì)于長期容忍哥哥欺負(fù)的弟弟，導(dǎo)演并不讓周奇用神情表現(xiàn)內(nèi)心的攻擊，而是用弟弟抹在墻上的血、退縮時(shí)手無意中差點(diǎn)碰翻的刀，以及藏著的“記仇本”和老鼠藥去表現(xiàn)。而對(duì)于性格直率的姐姐，薇薇的表演則先是眼睛不直視母親，言語回?fù)簦P(guān)門回屋，再到念出弟弟記仇本后恨鐵不成鋼的推搡，再到給哥哥倒水時(shí)手部動(dòng)作從猶疑到堅(jiān)定，再到抱住傻哥哥時(shí)流下一滴淚，表演層層遞進(jìn)，直擊觀眾內(nèi)心。對(duì)于傻弟弟的處理，導(dǎo)演對(duì)楊迪前期的哭鬧和不講理幾乎都是用遠(yuǎn)景和畫外音來表現(xiàn)，營造一種“隔”的感覺，也間接為楊迪與角色不太相符的年齡形象“遮丑”。同時(shí)用蝸牛這一符號(hào)外化哥哥的悲劇人生，他的成長如蝸牛一般緩慢，在他短暫清醒的時(shí)候，他內(nèi)心其實(shí)知道，自己的不會(huì)飛，拖住了弟弟妹妹原本該飛翔起來的青春。
其次，李少紅在光影上，外化了人物心理。弟弟回家傻哥哥哭鬧時(shí)，整體色調(diào)是昏黃的。弟弟看到墻上蝸牛的時(shí)候，陽光照進(jìn)來，暗示傻哥哥仍有生命光輝。晚上姐弟爭執(zhí)的片段，手電筒被挪開，兩人的推搡中，光影和色彩都是清冷的，這種內(nèi)心的糾葛在“倒水”片段進(jìn)入了最幽暗的時(shí)刻。而傻哥哥看蝸牛的片段，暖色的手電筒又給人物增添了新的弧光。最厲害的是劇終，導(dǎo)演設(shè)置了天亮，陽光照進(jìn)房間的全景鏡頭，陽光照進(jìn)姐弟三人的心里，象征著人物心結(jié)被解開。而那一刻，陽光仿佛也照進(jìn)了觀眾心里。
如果說顧長衛(wèi)的《孔雀》讓人記住了張靜初的姐姐，那種本該怒放卻被遺忘的青春，那么李少紅的版本，則是讓觀眾同時(shí)對(duì)姐弟三人都產(chǎn)生了共情。
雖然說演技80%是導(dǎo)演的功力，但其實(shí)，相比舞臺(tái)表演，演文藝片對(duì)演員的考驗(yàn)要大得多。
不同于戲劇、或者類型化的表演，演員在文藝片中的表現(xiàn)要收，但又不能呆，這要求演員要在鏡頭前百分百的真誠，拿出全部的真情實(shí)感，一點(diǎn)都做不了偽。這種表演相比于舞臺(tái)表演，難度極高，如同在雪花中雕塑，多一點(diǎn)差一點(diǎn)都不行。飾演傻弟弟的楊迪，只用了幾顆糖和一句平淡語氣講出來的“我也不會(huì)飛，你們飛走吧”，就融化了前期通過聲音塑造出的鬧和不講理。而飾演姐姐的薇薇，在故事前期一直壓抑著情感，在最終的特寫鏡頭中，李少紅只說，姐姐需要一點(diǎn)眼淚出來，這個(gè)流淚的特寫，最終成了短片暴擊人心的殺手锏，也讓所有觀眾對(duì)薇薇的演技和李少紅的導(dǎo)演功力折服。
正如導(dǎo)演在綜藝中所說的，“演文藝片需要克制 ”。《孔雀》恰恰做到了讓演員收著，把空間留給了視聽語言。
唯美風(fēng)導(dǎo)演李少紅 回歸人性本身調(diào)度演員
作為有強(qiáng)烈作者風(fēng)格的導(dǎo)演，李少紅拍這種片信手拈來。如果熟悉她作品的觀眾很容易發(fā)現(xiàn)，她的影片中，留給音樂和光影構(gòu)圖的空間極大，而演員則極其收斂，只在最重要的時(shí)候給予一記暴擊，這種有收有放的調(diào)教方式，往往能給觀眾極深的印象。
從第一期的《演員請(qǐng)就位》如何詮釋演員，李少紅就用面具版《雷雨》給出了自己獨(dú)特的解釋，她別出心裁地用停機(jī)再拍的方式讓沙溢帶上面具，遮住他的面部表演，讓他一人分飾三角。在電影中，最終定格的面具特寫，揭示了李少紅對(duì)演員的獨(dú)特理解：演員是視聽語言中的重要符號(hào)，是導(dǎo)演需要調(diào)度的重要因素。在情緒濃度相對(duì)濃烈的群戲《親愛的》里，她也通過演員的走位和新的人物設(shè)置，把原本只是父母思念孩子的故事升級(jí)為父母和孩子的雙視角，從而加強(qiáng)了戲劇沖突。
在今年李少紅導(dǎo)演的新作《媽閣是座城》里，她就讓白百何、黃覺的表演極為收斂，甚至保留青澀感，拍攝兩人表演時(shí)景別也基本偏松，而放大圣母雕塑，新葡京賭場籌碼等意向去強(qiáng)化電影想表達(dá)的意向。在《橘子紅了》，為了講述這個(gè)壓抑的愛情故事，無論是秀禾還是太太老爺都幾乎沒有大的動(dòng)作，而是通過細(xì)微的表情去傳達(dá)劇情，但誰都忘不掉劇中斷了線的風(fēng)箏，飽滿的橘子，和色調(diào)昏暗的閣樓里鋼琴奏出的不和諧音。
最牛的例子莫過于《大明宮詞》，這部至今為止都在我心中是中國電視劇無法逾越的巔峰之作，與所有的歷史劇都不同，音樂、服飾極盡形式感，演員甚至講著大段大段莎士比亞式的臺(tái)詞，但她仍讓你覺得自然，仍讓你對(duì)每一個(gè)歷史人物有極大共情。因?yàn)榧幢闶切问礁腥绱藦?qiáng)烈的劇，她仍讓演員用平實(shí)的語調(diào)表情說話做事，而不是古裝劇慣用的“宮里人的腔調(diào)”。太平和武則天只是大大宮殿里兩個(gè)寂寞的女人。
什么是演技？演技其實(shí)是導(dǎo)演在嘈雜而緊張的片場工作中，盡可能快速地調(diào)動(dòng)演員，讓演員找到感覺，是讓演員在極短的時(shí)間內(nèi)，剝?nèi)物棧鎸?shí)地表現(xiàn)人性本身。
李少紅對(duì)演員的調(diào)教，歸根結(jié)底是回歸人性本身，人的原始本能本身。所以在《演員請(qǐng)就位》中，可以看見，她在片場極少講大道理，大理論，而是用感覺，用說戲的不同語調(diào)去調(diào)教演員。最終把三個(gè)表演方法，類型差異都十分迥異的演員給捏合起來。
有了這版令人驚艷的《孔雀》，我不僅特別期待李少紅接下來在《演員請(qǐng)就位》中的作品，還十分期待她即將面世的《大宋宮詞》和《解放·終局營救》，我們太久沒有看到在風(fēng)格和演技上別出心裁的古裝劇和戰(zhàn)爭片了，希望李少紅導(dǎo)演能繼續(xù)給我們驚喜。
