498.粉彩人物“桃花源記”王錫良瓷板畫(huà)。規(guī)格：高度65cm，寬度：65cm。
釉上粉彩，是王錫良的拿手好戲。
我們知道，景德鎮(zhèn)到清代才出現(xiàn)粉彩。粉彩由于在白色彩料中加入了砷，故可以對(duì)各種色彩進(jìn)行粉化，這一粉化的 結(jié)果，不但使瓷上繪畫(huà)色彩柔和，顏料的種類也在原來(lái)的基礎(chǔ)上大為豐富，這就為日后瓷上彩繪準(zhǔn)備好了基礎(chǔ)條件。
王錫良沿著珠山八友這一路，對(duì)傳統(tǒng)彩繪作出了重大改造，不再是工整繁復(fù)，也不再重填彩、重工筆，讓色彩鋪罩整個(gè)器皿，而是兼工帶寫(xiě)，重構(gòu)圖，重水墨效果，將宣紙上傳統(tǒng)的皴擦、勾勒的技法運(yùn)用進(jìn)來(lái)，使粉彩徹底脫離了宮廷富貴氣，走向了尋常百姓家。
他的這幅《桃花源記》瓷板畫(huà)，方形三面繪圖，一面書(shū)法，相當(dāng)于四幅瓷板。這四個(gè)面各具特色，書(shū)畫(huà)穿插，各有千秋，比較完整地傳達(dá)出《桃花源記》所描述的情景和意境。豎式構(gòu)圖，左書(shū)法、右桃花，桃花源，人物嬉戲，空靈、神秘、平實(shí)、傳奇，盡在寥寥數(shù)筆中。
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