黃映元，1955年生，四川南江人。中國硬筆書法協會會員，中國書法家協會會員，中國高級書畫家協會會員，中國人民藝術家協會會員，中國書畫家聯誼會新文藝群體書畫家工作委員會會員，中國行業發展研究中心傳統文化藝術行業高級研究員，中國行業發展研究中心專家委員會榮譽副理事長，中南海國禮中心國禮藝術家，國家一級書法師，全國首批傳統文化藝術行業優秀人才模范勛章獲得者。

黃映元篆書作品先后入選2009年中國文化藝術交流展在歐洲展出和交流，榮獲“中歐文化藝術特使”和作品金獎；

榮獲2009年“和平女神杯”首屆國際書畫大展賽“和平獎”和第一屆國際書畫藝術大獎賽榮譽金獎；

入選2010年中國上海世博會國禮采購作品和2011年獻禮奧地利國慶大典的中國國禮。

2016年作品先后被北京八達嶺長城、人民大會堂、中南海國禮中心、韓中日交流協會等收藏，并鐫刻在北京八達嶺新長城；

個人被聘任為中南海國禮中心“國禮藝術家”，被中國教育電視臺評選為“中國十大最具社會責任感藝術家”，被中國文聯和中國新長城組委會推介為“中國書法十大藝術大家”并出版《中國書法十大家》專集；

榮獲“中國長城藝術家文化金獎”。

2017年作品先后入選特邀書畫名家獻禮全國兩會優秀作品聯展，在全國人大會議中心展出；

入選北京保利國際會展中心“中國當代藝術名家邀請展”，在保利國際會展中心展出；

入選“一帶一路，輝煌中國”全國大型書畫交流展在中國國家畫院(國展美術中心)展出；

入選中國文聯“一帶一路，傳世國瓷(中國國禮)”中國對外交流中的國禮藝術家；入選“《紀念中美建交38周年美國國家郵票》(美國國家名片)上的中國藝術家”全球首發；

入選中國郵政“《喜迎中國共產黨第十九次全國代表大會中國國家郵票》(中國國家名片)全國首發限量珍藏紀念郵票”。

被特邀參加中央電視臺“盛世中國”2017名人名家迎新聯歡會和迎新書畫展并榮獲作品金獎。被特邀參加2017和2018全國愛國公益人物表彰大會并被授予“全國愛國公益人物”榮譽；被特邀參加2018年首屆中國博鰲傳統文化年度人物總結表彰大會發表演講，被評為“中國當代書法十大風云人物”。

2019年作品被中華人民共和國外交部收藏，入選獻禮2019年全國“兩會”在全國政協禮堂展出，入選2019年獻禮全國“兩會”藝術特刊《人民藝術家.向人民匯報》；

入選《人民代表報》我為兩會代言“特邀藝術代表”獻禮全國兩會；

入選中央美術學院主編的《中國高等美術院校教學范本》；

入選2019年慶祝中匈建交70周年作品在“匈牙利國會大廈”展出；

入選慶祝中華人民共和國成立70周“國慶大閱兵紀念玉璧”（中華國禮）作品圖案（劉文西畫，黃映元字），并榮獲“國慶大閱兵紀念章”。

不遺余力修文化功成高古傳龍脈

——記著名書法家黃映元

在書法歷史上群星閃爍，常有專攻一體的大手筆。東漢蔡邕專攻隸書寫石經，一體天下知。柳公權心正筆正寫真書，柳楷傳千古。米芾專攻行書，意氣飛揚研山名如今已是值千金，吳昌碩一心一意寫石鼓，筆墨圓厚無人敵。當代書壇，著名書法家黃映元先生專攻篆書數十載，功顯卓越，名播遙遠，與賢圣并功，成為可傳書史的超能造詣。

他的篆書是基于深厚的文學、文字學、書法文化的綜成修養為基礎的，所以筆法有底質，墨韻有底氣，不是俗筆寫著玩的淺水游戲，而是大家寫成文化的高巔造詣。人們登泰山看泰山石刻，如今僅殘存八字模糊，心中難免生有文化流失的遺憾。但是看過黃映元先生豐富多元的篆書作品之后，這種遺憾的空間會被壓縮，因為他的這些篆書作品正好能填補篆書缺失的許多空白，讓中華龍脈的源頭不再有遙觀而不得印象的空嘆！所以說，精于篆書的高古創作，不僅僅是他個人的書法造詣，也是民族文化得以承源的功德。

他修煉篆書，有著非常開闊的廣納視野，在碑學嚴謹的基礎上，左右尋源，前后取法，不把篆書作為孤立的存在而進行呆板的復現，而是把篆書當成一個可以繞而公轉的文化核心，不斷把甲骨文、鐘鼎、隸書、魏碑、楷書、行草等等諸多形體的筆法結合進篆書的創作，讓篆書一體在核心的位置上又持有開放的境界，融會貫通，再書奇觀。所以，我們看他的篆書在結體對稱法度嚴謹的基礎上，會顯觀筆法和墨韻的豐富多彩。

篆書融入隸書、魏碑、楷書、行草的頓挫節奏，行運有絞轉，通過熟練的調鋒之法，全面體現出中鋒行筆的勁道圓厚。筆法的變化，讓篆書在規整的框架內，又顯示出磅礴的筆品張力。而這種張力的存在，在當代書壇并沒有第二位書法家得成這種造詣，向前推吳昌碩與趙之謙的書法有此功力顯成。當代寫篆書，一般就是注意了筆法的柔性與圓性，他的書法卻是剛柔相濟，方圓通能，豐富的筆法正是汲取諸體的功成。所以黃映元先生的篆書一體，對當代書壇來說，具有鮮明的承前啟后的集成要素。這就是他持開放的思路，醞釀篆書新風，食古而化進取開拓的標高造詣。

更為可貴的是，他的篆書有用墨上更有獨樹一幟的表現水準。篆書不講墨感事實上是一種書法的流弊，流弊的產生有客觀的原因，主要是篆書缺少原狀帖本供觀瞻墨韻，無法可師。主觀原因則是書法家感觸能力不足，不能通過入心的揣摩去斷想篆書墨韻的本來面貌。黃映元修煉篆書，雖然無帖本，但是他對碑字刻跡中的篆書有著極其通心的墨韻觸生能力，觀碑而悟墨，利用文化修養的極致功夫，把篆書本來應該有的韻墨變化揣摩成功，所以執筆寫篆書，不但工于結體和筆法，也精彩于墨色的干濕濃淡變化，篆書得墨韻五彩，飛白蒼勁，可謂前無古人，今是來者！他的墨韻篆書，找到了書法基于碑學而創帖學氣脈的通路，不僅僅是書法的成就，也是文化的功成！