時(shí)大彬（1573——1648），明萬(wàn)歷至清順治年間人，是著名的紫砂“四大家”之一時(shí)朋的兒子。他對(duì)紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型設(shè)計(jì)與銘刻，都極有研究,確立了至今仍為紫砂業(yè)沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術(shù)體系,生于明代萬(wàn)歷年間，歿于清代順治初年。時(shí)大彬制壺技藝全面，在泥料配制、成形技法、器形設(shè)計(jì)以及屬款書(shū)法方面都有卓越的成就。
大彬壺藝在明代就享有盛譽(yù)，多見(jiàn)于文人記述。明許次紓《茶疏》︰「往時(shí)供春茶壺，近 日時(shí)彬所制，大為時(shí)人寶惜」。時(shí)大彬繼供春之后，創(chuàng)制了許多制壺專用工具，創(chuàng)制了許多壺式，并培養(yǎng)了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。承上啟下，發(fā)展了紫砂藝術(shù)。時(shí)大彬的早期作品，堅(jiān)致樸雅。好仿供春大壺。自從他游蘇州婁東，交接陳眉公諸輩后，制壺風(fēng)格為之一變。制壺由大轉(zhuǎn)小。據(jù)稱︰時(shí)大彬的創(chuàng)作態(tài)度極其嚴(yán)肅，每遇不滿意的作品，即行毀棄。即打碎十之八九也在所不惜，當(dāng)時(shí)茶風(fēng)盛行，對(duì)壺藝要求很高。
這件“八棱提梁壺”制作工整規(guī)矩，壺胎堅(jiān)實(shí)，色調(diào)深紅，胞漿明潤(rùn)，器表似梨皮。造型敦厚穩(wěn)健，舒展大方。以八棱為基調(diào)，看起來(lái)就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的八面拼接成型，但塊面之間的銜接過(guò)渡勾勒地棱角分明，且每塊泥片都不是簡(jiǎn)單的平面，而是像人的肌肉一樣，肌理分明。從而使壺形的立體感更為強(qiáng)烈；壺體局部結(jié)構(gòu)與鮮明的棱線相襯，柔中見(jiàn)剛，剛?cè)嵯酀?jì)，且相得益彰。圓形的壺嘴與棱形的壺體形成對(duì)比，提梁所形成的虛空間與壺身的實(shí)體形成對(duì)比，增強(qiáng)了藝術(shù)效果。這是件既有整體氣勢(shì)，又有細(xì)部刻意推敲的作品。細(xì)細(xì)看去，其工藝精巧細(xì)致，渾然一體。造型樸實(shí)，色澤高雅動(dòng)人，此款八棱提梁紫砂壺屬不可再生的藏品，擁有無(wú)法估量的升值空間。
時(shí)大彬一生約八十余歲，所制作品當(dāng)數(shù)以千計(jì)，流傳其廣。有詩(shī)為證︰「宮中艷說(shuō)大彬壺，海外競(jìng)求鳴遠(yuǎn)碟」。明末四公子之一宜興陳貞慧《秋園雜佩》載︰「時(shí)壺名遠(yuǎn)甚，即遐陬絕域猶知之。其制始于供春，壺式古樸風(fēng)雅，茗具中得幽野之趣者。后則如陳壺（陳鳴遠(yuǎn)）、徐壺、皆不能彷佛大彬萬(wàn)一矣」。時(shí)大彬作品雖多，但流傳存世者極少。至清乾隆年間，時(shí)大彬的作品已視為稀世珍寶了。
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